L'ART PRÉHISTORIQUE (EPOQUE PALEOLITHIQUE) rt.' ART l ' RÉHI5'IORIQUE CE VOLUME, LE VINGT-DEUXIÈME DE LA COI,I,ECTION " MAITRES DE L'ART ANCIEN", DIRIGÉE PAR 'l',•L. KLINGSOR,  ÉTÉ ACHEVÉ EN SEPTEMBRE M.CM.XXXII, LA GRAVURE DES PLANCHES PAR LES ÉTABLISSEMENTS BUSSIÈRE ET NOUEL A PARIS, LE TEXTE PAR LES PRESSES UNIVERSITAIRES DE FRANCE, A PARIS-VENDOME " MAITRES DE L'ART ANCIEN " . L'ART PRÉHISTORIQUE (ÉPOQUE PALÉOLITHIQUE) PAR RENÉ DE SAINT-PÉRIER 60 planches hors-texte en héliogravure LES l'tDITIONS RIED 1 ER 7, place Saint-Sulpice, 7 PARIS M. CM.XXXII DILECTISSIM A E CONJUG.I Droits de traduction et de reproduction ·. reservés pour , tous pays · Copyright by Les É:ditions Rieder, 1932 AVERTISSEMENT • C E petit livre n'est pas destiné à ceux que leurs études ont depuis longtemps familiarisés avec les questions préhistoriques. Il ne prétend ni constituer un Corpus des œuvres d'art préhistoriques connues jusqu'ici, ni apporter des faits inédits. Ecrit pour un public éclairé, mais non spécialisé, il se propose surtout d'évoquer, par un choix des œuvres les plus significatives, la floraison d'art qui caractérise une certaine période de l'âge de la pierre. Les Honunes qui vivaient alors dans de sombres et humides cavernes, sous un climat rude et froid, entourés d'animaux qu'il leur fallait abattre, les uns pour s'en nourrir, les autres pour se défendre, ces Hommes connu- rent le désir et la joie de la création esthétique. Nous aurons à étudier le développement de leur art, à exposer sa technique et ses diverses formes, à rechercher enfin, autant que nous en puissions juger, la raison - de cet épanouissement artistique, si singulier chez de pauvres chasseurs troglo- dytes dont la civilisation atteignait à peine celle des peuples que nous appelons dédaigneusement ~auvages. ,L'ART PRÉHISTORIQUE ET . SES LIMITES L 'ART préhistorique, tel qu'il nous est rév . élé par les fouilles et l'étude des grottes, est essentiellement limité aux arts plastiques. Il comprend un vaste ensemble de productions dont les premières appa- raissent à l'âge dit aurignacien et qui se poursuivent, avec des qualités inégales et des fortunes diverses, jusqu'à l'époque où des textes déchiffrables inaugurent l'histoire. La péri~de de l'art préh1storique s'est étendue sur un grand nombre de millénaires; sans qu'il soit possible d'en fixer même approximativement l'origine, il est permis de penser, à la lumière de nos connaissances actuelles, que ses débuts peuvent remonter au moins à vingt ou vingt-cinq mille ans, pour la région d'Europe où l'art devait atteindre son plein épanouissement. En effet, la durée des âges préhistoriques fut différente suivant les peuples chez les- quels on cherche à l'évaluer. Alors que quatre ou cinq mille ans avant l'ère chrétienne, l'Egypte, l'Elam, la Chaldée connaissaient une civilisation historique, l'Europe était encore au stade préhistorique. Durant cette longue période, la. civilisation humaine progressa fort lentement. Elle fut d'abord caractérisée par l'emploi d'instruments en pierre et en os plus ou moins habilement taillés : c'est l'époque de l'ancienne pierr:e ou paléolithique. Puis, à l'âge néolithique ou de la nouvelle pierre, l'Homme polit certains de ses outils et acq~iert des 8 L'ART PREHISTORIQUE connaissances industrielles plus complexes, enfin, il apprend à extraire et à travailler les métaux et il parvient alors au seuil de l'histoire. Notre sujet pourrait donc comprendre l'étude des manifestations artistiques de ces trois grands âges. Mais, à l'inverse de ce qu'on pourrait supposer, l'art n'a point suivi le progrès certain qui va de la fabrication d'une pierre taillée à celle d'une hache en métal. L'époque pa _ léolithique est celle qui nous montre les œuvres les plus voisines de la perfection : c'est uniquement à elle que ' nous nous attacherons ici. Mais toutes les ' populations paléolithiques n'ont I pas connu les arts du dessin. Les premières semblent les avoir totalement ignorés. A ces périodes dites, chelléenne et acheuléenne, les Hommes vivaient à l'air libre, sous un climat chaud, et ne nous ont laissé que des armes ou des instruments en silex. A la période suivante, dite mous- térienne, le climat devient de plus en plus froid. Le Renne apparaît en France, l'Homme recherche l'abri des cavernes et ses foyers nous livrent des restes plus nombreux de son activité : des silex abondants, de types peu variés, un outil- lage en os, encore primitif, mais toujours aucune œuvre d'art. On ne saurait guère, en effet, donner ce nom à de simples incisions parallèles sur un os ou bien à des cupules qui paraissent distribuées d'une façon régulière sur un bloc rocheux, découvert en contact avec des sépultures dans un niveau moustérien du gisement de I:-a Ferrassie (Dordo- gne). On peut y voir seulement une symétrie intention- nelle, et non plus fortuite, qui serait la première manifes- tation d'un art décoratif très rudimentaire. L'Homme de cet âge, dont nous connaissons main- tenant plusieurs squelettes, présentait bien des traits archaïques ; il est probable qu'il appartenait à une espèc · e aujourd'hui éteinte et qu'il n'était pas un ancêtre, mais un rameau collatéral de nos races actuelles. L'ART PRÉHISTORIQUE 9 A l'époque suivante, dite aurignacienne, nous voyons apparattre une autre espèce d'Hommes, grands, au front haut, au nez droit, qui possèdent un outillage en silex et en os plus perfectionné et qui commencent à tracer des figures sur les parois de leurs grottes, sur des blocs de pierre, sur des objets mobiliers. Ces Ho:rµmes, dits de Cro-Magnon, sont des artistes, comme leurs successeurs, Solutréens et Magdaléniens, qui appartiennent au même groupe humain. · Au cours de ces trois époques, qu'on réunit sous le terme de Paléolithique supérieur, l'art atteindra son apogée. D'où venaient ces divers peuples paléolithiques, de races, peut-être même d'espèces différentes? On ne pense plus guère aujourd'hui qu'ils soient issus d'une souche née sur le sol d'Europe et que la petite presqu'île qu'est la France à l'extrémité du vaste continent eurasiatique ait vu l'origine de l'humanité, puis, une suite régulière de générations vivant toujours dans le même milieu. Les niveaux superposés que nous trouvons dans nos cavernes sont les témoins d'une industrie dont le perfectionnement ne s'est pas fait sur place. Il semble que, parties d'un ou de plusieurs centres de dispersion situés très loin dans l'Est ou dans le Sud, les hordes primitives aient accompli, par vagues successives, d'immenses migrations, poursuivant toujours leurs marches vagabondes, jusqu'au jour où l'Océan infranchissable arrêtait leur course. Lorsque le climat se fut refroidi, elles s'installèrent dans les grottes natureJles des collines calcaires, après les avoir disputées aux Ours, aux Lions et aux Hyènes qui les occupaient jusque-là. A la fin du Magdalénien, le climat se modifie par suite de conditions géologiques ou astronomiques encore obs- cures ; il devient plus doux et plus humide. Le Renne émigre vers le Nord et les Magdaléniens disparaissent avec lui. Les races qui leur succèdent n'utiliseront plus · les 10 L'ART PRÉHISTORIQUE grottes que pour y enterrer leurs morts ; elles possèderont des industries que n'ont point connues les chasseurs paléolithiques : la céramique, l'agriculture, l'élevage. Mais alors l'art dégénère comme si la prospérité matérielle avait tué le souci de la perfection artistique et tari l'inspiration. Le domaine de l'art paléolithique semble avoir été limité également dans l'espace. Les découvertes faites jusqu'ici, à quelques rares exceptions près, ne dépassent pas les bornes de l'Europe et, en Europe, leur nombre est beaucoup plus considérable en France et en Espagne que partout ailleurs. Les conditions climatériques ont fait de ces pays des régions privilégiées aux temps paléolithiques, alors que le Nord de l'Europe était revêtu d'une vaste nappe glacée. Le Périgord, les Pyrénées et les Cantabres constituent le centre où l'art préhistorique nous est révélé dans tout son éclat. LES PREMIÈRES DÉCOUVERTES C 'EST au développement des sciences géologiques que nous devons nos premières connaissances sur les époques préhistoriques. Déjà, vers 1750, Guettard avait découvert, près d'Etampes, dans les sables de Fon- tainebleau, sous la table de grès, des ossements de Renne fossile, animal si abondant à l'époque paléolithique qu'il devait servir à caractériser sa dernière phase sous , le nom d'âge du Renne. Cette découverte, ainsi que celle d'osse- ments d'Eléphant qui accompagnaient le Renne, surprit grandement à l'époque de Guettard. On pensa qu'il s'agissait « d'une Renne de Laponie apportée par les flots L'ART PRÉHISTORIQUE 11 4e la mer >> et que les Eléphants avaient été amenés près de Paris par les légions romaines. Mais Cuvier confirmait, au . début du x1xe siècle, la découverte de Guettard et la rapprochait de celle de la caverne de Brengues (Lot) où l'on trouve également du Renne fossile. Puis, d'autres savants, en Angleterre et en France, entre autres Buckland et Marcel de Serres, explorant, vers cette date, les grottes naturelles ! d.ès vallées rocheuses, y découvraient des osse- ments fossiles d'animaux aujourd'hui disparus de nos régions unis à des restes de la faune actuelle. Dans ces grottes, des traces de foyers, mélange de cendres, de char- bons, d'os brisés et de fragments de silex de forme définie attirèrent l'attention des explorateurs. Qn pensa que des cc sauvages de l'époque celtique », comfi?.e on _ disait alors; s'étaient réfugiés dans ces cavernes et que les foyers repré- sentaient les traces de leur passage. D'autre part, dans les . alluvions des grandes rivières, des pierres de formes singu- lières, taillées en forme de haches grossières, avaient depuis longtemps intrigué les géologues qui cherchaient dans l'étude de ces dépôts le témoignage de grandes révolutions qui auraient bouleversé la terre. Dès le début du xvme · siè- cle, une de ces pierres, conservée aujourd'hui au British Museum et recueillie dans les alluvions de la Tamise à Londres, fut considérée comme une arme des primitifs habitants de l'Angleterre. Mais c'est à Boucher de Perthes que revient l'honneur d'avoir établi, après trente années de recherches et, il faut bien le dire, de luttes avec les Académies et les Sociétés savantes, la coexistence de l'Homme avec les grands animaux disparus, grâce à la présence de ses outils · en silex dans les alluvions de la Somme et du Nord de la France. La préhistoire était née et c'est en France qu'elle connut son premier développement. Mais l'art préhisto- rique était . encore à peine soupçonné. 12 L'ART PRÉHISTORIQUE Entre 1833 et 1845, un notaire de Poitiers, Brouillet, en explorant une des grottes du Chaffaud ( commune de Savigné, Vienne), avait recueilli, dans un de ces foyers des « sauvages celtiques », un fragment d'os qui portait de curieux dessins. Il l'examina avec soin, y reconnut la pré- sence de deux animaux gravés qui lui parurent être des Biches, mais il ne publia pas sa découverte, incertain qu'il était de l'intérêt de ces gravures (Pl. XXXV, n° 5). En 1851, un architecte de Saumur, Joly-Leterme, venu en Poitou pour examiner la restauration de quelques églises de la région, s'intéressa aux travaux de Brouillet et celui-ci, après l'avoir conduit sur le terrain de ses fouilles, lui confia le précieux os gravé dont il n'avait encore parlé à personne. Joly-L~terme le remit à l'inspecteur des monu- ments historiques, Prosper Mérimée, et c'est ainsi que l'auteur de Colomba apporta la gravure « celtique » au Musée de Cluny. Elle y fut conservée jusqu'en 1887 et transférée, à cette date, au Musée de Saint-Germain-en- Laye. Un peu avant la découverte de Brouillet, un bois de Cervidé portant deux sillons avait été recueilli par un Gènevois dans une grotte française, Le Veyrier, toute proche de la frontière. Mais cette modeste gravure n'avait pas retenu l'attention. Il semble que ces découvertes et celles qui ne tardèrent pas à les suivre eussent dû, auprès des savants · que ces recherches passionnaient, apporter l'irréfutable témoi- gnage de l'existence d'un art préhistorique. Mais en dépit de ces documents nouveaux, un scepticisme. évidemment prudent, mais fort exagéré, dominait dans beaucoup de milieux scientifiques. Enfin, les f01{illes de Lartet, en Périgord, devaient faire tomber toutes les résistances. En 1864, dans Je grand abri de la Madeleine ( commune de Tursac, Dordogne), il L'ART PRÉHISTORIQUE 13 découvrit un fragment de défense de Mammouth sur lequel était gravé, avec un réalisme admirable, un Mammouth (Pl. XIV, n° 4). On avait ainsi la preuve définitive que l'Homme était bien contemporain de la faune quaternaire en partie éteinte aujourd'hui et qu'il en avait figuré des représentants. De nombreuses découvertes sont venues, depuis lors, apporter à la science naissante un solide appui, grâce aux travaux de savants comme le M 18 de Vibraye, Cartailhac, G. de Mortillet, Piette, et bien d'autres que nous ne pou- vons tous rappeler. Le nombre des œuvres d'art préhis- torique, gravures sur os ou sur pierre, sculptures en bois de Renne ou en roches tendres, est aujourd'hui si consi- dérable qu'il nous serait impossible, dans cet ouvrage, de les citer toutes. Nous devrons n'étudier que les plus caractéristiques, soit par leur beauté intrinsèque, soit par quelque particularité de technique ou d'interprétation du modèle représenté. La connaissance des peintures et des gravures sur les parois des cavernes est plus récente que celle des objets d'art mobiliers. Les premiers préhistoriens les méconnu- rent, peut-être à cause d'un éclairage insuffisant au cours de leurs fouilles, peut-être aussi parce que leur attention se portait uniquement sur le sol de la grotte. C'est à l'observation sagace d'un Espagnol, Marcelino de Santuola, qu'aucune étude spéciale n'avait préparé à ces recherches, qu'est due la découverte de la première et sans doute de la plus belle grotte à peintures que nous connaissions encore. En 1878, cet amateur érudit, visitant !'Exposition universelle de Paris, fut vivement frappé par la section préhistorique. Il résolut de rechercher dans son pays, la région de Santander, dont l'histoire l'intéressait particulièrement, les gisements qu'avaient pu y établir les Hommes de l'âge de la pierre . Il se souvint alors d'une 14 L'ART PRÉHISTORIQUE grotte découverte peu d'années auparavant, non loin de son habitation, près de Santillana-del-Mar, et qu'on appelait la caverne . ' d'Altamira. Dès son retour, il comm~ · nça d'en fouiller la première salle et bientôt il reconnut des amas de cendres et de charbons, mélangés de silex taillés et de fragments osseux, traces de foyers humains préhistoriques. Or, un jour qu'il avait amené avec lui sa fille, âgée d'une dizaine d'années, l'enfant se glissa dans une partie de la caverne encore peu explorée et il l'entendit bientôt s'écrier qu'elle voyait « une grande bête peinte sur le plafond ». On accourut pour vérifier ce fait étrange et Santuola, après un examen attentif, reconnut, non pas seulement une, mais jusqu'à vingt-trois figures d'animaux : Bœufs à grosse bosse, Biches, Chevaux, Sanglier, atteignant de 1 m. 25 à 2 m. 50, peints en rouge et en noir sur le plafond dont la roche calcaire faisait vivement ressortir l'éclat. Santuola comprit l'importance de la découverte que venait de faire sa jeune collaboratrice et, dans un travail excellent, il étudia ces peintures qu'il n'hésita pa$ à rap- porter aux habitants primitifs de la caverne. Comme il est accoutumé pour les précurseurs, il ne rencontra d'abord que scepticisme. Les Congrès et les Sociétés savantes n'accueillirent qu'avec réserve sa publication ; en France, Harlé donna des raisons qui parurent péremptoire'S pour prouver l'âge récent des peintures. Il fut soutenu par Cartailhac, qu'une étude approfondie devait détromper plus tard et qui reconnut son erreur avec une franchise qui est un des plus beaux exemples de loyauté scientifique qu'un savant ait jamais donnés. Il fallut vingt ans pour que la découverte des peintures d'Altamira suscitât l'intérêt qu'elle méritait ; il fallut surtout . que de nouvelles décou- vertes vinssent confirmer l'authencitité aujourd'hui indis- cutée des fresques de la caverne espagnole. En 1895, Emile Rivière, explorant la grotte de La Mouthe, , dans la L'ART PRÉHISTORIQUE 15 Dordogne, fut informé par le propriétaire de la grotte, que des signes gravés sur les parois représentaient des animaux. Il vint les examiner, constata leur enchevêtre- ment et, en suivant leurs tracés, retrouva en effet des contours d'animaux. Il communiqua ces résultats à l'Aca- démie des Sciences qui en éprouva une vive surprise et demeura perplexe. Mais la visite de la grotte, à l'issue du Congrès de Bordeaux, la même année, convainquit la plupart des archéologues présents, notamment Capitan et l'abbé Breuil. Ce dernier devait, par la suite, _ s'attacher particulièrement au relevé des gravures et des peintures préhistoriques et l'on sait l'étendue de ses travaux s.ur cette matière. En 1896, François Daleau trouvait, sur les parois de la grotte de Pair-non-Pair, dans la Gironde, des gra- vures d'animaux comparables à celles de La Mouthe. · Puis, ce furent les découvertes des Combarelles et de Font- de-Gaume, dans la Dordogne, de Marsoulas, dans la Haute- Garonne, enfin, de Niaux, dans l'Ariège, que nous pouvons appeler !'Altamira français. Nous connaissons aujourd'hui d'autres grottes encore sur les parois desquelles s'est exercé l'art des chasseurs de Rennes, mais, · comme pour les objets mobiliers, nous ne signalerons que les plus marquantes de ces œuvres. LA TECHNIQUE T OUTES les manifestations artistiques de râge du Renne qui nous sont parvenues jusqu'ici sont exécutées sur des matières dures : os, bois de Renne ou de Cerf, ivoire, roches diverses. Aucun travail en bois végétal ne s'est conservé dans les couches d'argile humide des grottes. Cette perte est d'autant plus regret- 16 L'ART PRÉHISTORIQUE table que nous pouvons penser, en présence du parti que surent tirer les artistes paléolithiques de matières difficiles à travailler, qu'ils durent sculpter ou graver le bois avec habileté. On ne connaît que deux fragments de bois remon- tant à cet âge : l'un trouvé dans des tourbes, en Angleterre, à Clacton-on-Sea ; l'autre, dont l'extrémité avait été passée au feu, ce qui en a assuré la conservation, provient de Torralba, en Espagne. Mais ce sont des extrémités d'épieux, dénués de tout intérêt artistique. La tourl;?e des lacs nous a conservé des objets en bois, voire même des pirogues entières utilisées par les habitants des villages sur pilotis ou palaffites. Mais les Hommes ne construisaient ces · vil- lages lacustres qu'aux époques de la pierre polie et du bronze et nous savons qu'alors la grande période de l'art préhistorique était terminée. Cependant, on connaît quelques dessins qui ont été exécutés sur l'argile, soit du sol de la grotte, soit du plafond, lorsque celui-ci est peu élevé et qu'il est revêtu d'une couche limoneuse, amenée sur la roche par les infiltrations d'eau pluviale, chargée d'argile, à travers les fissures de la voûte. Ces dessins semblent le plus souvent avoir été tra- cés par un doigt promené sur la surface gluante; d'autres fois, il s'agit d'incisions faites dans l'argile avec des ins- truments pectinés ou des burins. On doit rattacher à cette technique les modelages et les bas-reliefs exécutés avec l'argile compacte du sol. Mais les exemples en sont rares, doit que ce procédé ait été peu utilisé, soit que les conditions de conservation d'ouvrages aussi fragiles aient été rarement réalisées. L'instrument des sculptPurs et des g·raveurs de l'âge du Renne était un burin en roche dure, presque toujours en silex. Il se compose essentiellement d'une lame ou d'un petit bloc allongé dont une extrémité a reçu, par un ou deux coups obliques, une forme de ciseau. L'enlèvement L'ART PRÉHISTORIQUE 17 de la matière à cette extrémité a déterminé deux plans qui, par leur réunion, constituent un angle dièdre, partie effi- ciente de l'instrument (Pl. I, n° 8 3, 4, 5, 6 ). En faisant agir le burin sur un corps résistant, on obtient une entaille cunéiforme, caractéristique des gravures paléolithiques. On connaît des burins de dimensions et de types variés: de très petits ( 1 à 2 %) ont dû servir aux fines gravures ; d'autres, massifs, véritables coins ou gouges, devaient être utilisés pour les grands bas-reliefs ou les sculptures volumineuses. Il est possible que les gravures aux traits extrêmement fins, à peine visibles, que l'on rencontre sou- vent dans ]es gisements magdaléniens, aient été exécutées avec de simples pointes en silex qui ne faisaient qu'égrati- gner la surface de la matière. Le burin, qui servait aussi à débiter l'os et à le tailler pour la fabrication des armes (sagaies, épieux, etc.) et des outils (lissoirs, spatules, aiguilles, etc.), apparaît dans les gisements au moment où l'industrie osseuse se développe, au début de !'Aurignacien. Il devient si abondant au Solu- tréen et surtout au Magdalénien qu'il constitue alors l'ins- trument le plus commun de l'outil1age en silex. Au N éoli- thique, il est devenu exceptionnel, alors que le silex est tou- jours employé comme matière d'industrie. C'est avec ce seul outil rudimentaire qu'ont été exé- cutées les gravures au trait si précis qui décorent les objets mobiliers et les parois des grottes. Il suffit d'essayer de reproduire une figure sur un os ou un bois de Cerf frais, avec un silex, pour mesurer la vigueur et l'habileté techni- que des artistes paléolithiques. Souvent l'os qui devait porter la gravure était préala- blement poli et taillé suivant une forme régulière. Souvent aussi, il s'agit seulement d'une esquille quelconque, que rien ne différencie des milliers d'éclats d'os brisés qui gisent dans les foyers. L'ART PRÉHISTORIQUE 2 18 L'ART PRÉHISTORIQUE En général, le trait est continu, d'une profondeur constante, tracé sans reprises, ni repentirs, avec une sûreté que le plus habile crayon d'un artiste moderne ne - surpasserait pas. Parfois aussi, l'artiste a procédé par petites hachures parallèles, fines et rapprochées, qui for- ment le çontour à figurer. Les détails du modèle, poils, taches du pelage, écailles, sont exécutés au moyen de ces mêmes hachures ou par de petits points juxtaposés. Il s'agit presque toujours d'animaux figurés de profil, le plus souvent isolés, quelquefois en file. Dans certains cas, le groupement des sujets est une véritable composition évoquant une scène animée, bien que le décor extérieur, sol ou paysage, ne soît jamais représenté. La perspective est exceptionnelle : seuls quelques essais de cette convention artistique se rencontrent, ainsi que des animaux dont la tête est vue de face sur un corps de profil. Une série de gravures fort intéressantes comprend des profils multiples · enchevêtrés, comme si l'artiste s'était efforcé, pa:i;- tâtonnement, dans une série d'esquisses super- posées, de dégager un profil définitif, peut-être pour le reporter ensuite sur un autre objet. Parfois, dans ces dessins enchevêtrés, un trait se trouve commun à deux profils ou bien, en orientant diversement la pièce, on obtient deux animaux différents. Enfin, une figure maîtresse est quelquefois exécutée sur un champ couvert d'esquisses étrangères à elle. On retrouve ce procédé dans certains croquis de nos artistes modernes. Ce que nous venons de dire des gravures sur os s'appli- que aux gravures sur pierre, sur des plaques · de schiste, par exemple, dont la surface lisse offrait un bon support. Le trait, sur cette matière plus difficile à entamer que l'os, est parfois très fin et même difficile à distinguer sans le secours d'un éclairage oblique. Le grès, les galets calcaires L'ART PRÉHISTORIQUE 19 ont été également utilisés, mais quand la · substance est relativement friable, comme le sont les grès tendres, le trait devient une incision profonde. Cette dernière technique nous . amène au champlevé, sur os ou sur bois de Cervidé, où le contour est constitué par un enlèvement de matière qui donne à la figure un relief adouci. La gravure simple y est toujours associée, au moins pour la reproduction des détails, mais parfois, le contour lui-même est en partie gravé. Le burin, appliqué verticalement, donnait d'abord un trait cunéiforme, puis, l'artiste, inclinant l'instrument sur un de ses pans, enlevait, comme à la gouge, un copeau de matière osseuse sur une partie seulement du contour. Le champlevé n'est que l'acheminement vers le bas- relief, qui n'était guère pratiqué sur os, à cause du peu d'épaisseur de la table externe, seule partie susceptible de former le relief. Mais on en connaît des exemples sur roche, quelques-uns de grande dimension, ou sur les parois même des grottes. Ils devaient être exécutés avec de puissants burins que, sans doute, on martelait avec de gros galets, comme fait le sculpteur moderne avec son maillet et son ciseau. Souvent, l'artiste a profitP, d'un accident naturel du fond rocheux, saillie, fissure, cavité, où il percevait une analogie avec une forme animale, pour l'utiliser comme point de départ ou complément de son Qfüvre; c'est ainsi qu'une protubérance formera la bosse d)un Bison, ou qu'une petite cavité sera l'œil de l'animal figuré. . Ces reliefs, plus ou moins dégagés, mais dépassant rarement le bas - relief , nous amènent à la ronde-bosse, en bois de Cervidé, en pierre, plus rarement en os. La véritable ronde-bosse, avec figuration des volumes sur toutes les faces de l'objet, comprend une série d'œuvres depuis !'Aurignacien jusqu'au Magdalénien. Mais on connaît 20 L'ART PRÉHISTORIQUE aussi une ronde-bosse atténuée, si l'on peut s'exprimer ainsi, constituée par deux bas-reliefs accolés. Chaque face présente un relief excellent, mais l'ensemble de la sculpture manque d'épaisseur, comme si elle était destinée à être toujours posée à plat. Cette disproportion tient aussi, dans certains cas, à la matière employée. Le fait est très net pour cer- taines sculptures en grès : on employait des plaques natu- relles de grès trop minces pour donner à la figure le volume nécessaire. Ce procédé est peut-être dérivé des contours découpés en os, technique très particulière de l'art magdalénien. Ces objets sont constitués par une lame d'os mince, présentant par conséquent deux faces lisses, qu'on a découpée suivant le profil de l'animal à figurer. On achevait ensuite de donner la ressemblance par la gravure fine, sur chaque face, de l'œil, de l'oreille, de la corne, des poils, etc. Parfois, la forme naturelle d'un os a suggéré l'idée de l'a · nimal. C'est ainsi que la grande corne de l'os hyoïde du Cheval figure vaguement, à l'une de ses extrémités, une tête de Cheval de profil. Les artistes magdaléniens ont utilisé cette ana- logie, en sectionnant l'os à une longueur appropriée, puis, en gravant les deux faces, après avoir quelque peu régularisé le contour. A ces figures découpées, il faut rattacher des rondelles en os très mince, parfois si parfaitement circulaires qu'on se demande comment elles furent obtenues sans l'emploi du compas. Peut-être un galet plat appliqué sur l'os per- mettait-il de tracer ce contour régulier. Elles étaient prélevées sur des os plats, presque toujours des omoplates qu'on retrouve en grand nombre, dans certains gisements magdaléniens, entaillées circulairement suivant le tracé des rondelles. Celles-ci sont d'ordinaire · perforées en leur centre et portent des décorations gravées, soit géométri- ques, soit réàlistes. · L'ART PRÉHISTORIQUE 21 On a cru pouvoir attribuer à des signatures d'artistes de petits tracés géométriques qu'on a rencontrés sur des . objets portant des gravures d'animaux. On peut, y voir aussi une marque de propriété, individuelle ou collective, s'attachant à une pièce particulièrement précieuse. La peinture préhistorique n'est connue que par les figurations sur les parois des cavernes. Des traces d'ocre sur certains objets et la quantité d'ocre qu'on retrouve dans les gisements font penser que les œuvres · d'art mobilier ou les armes ont pu être peintes, mais cette décoration, si elle existait, n'a pas subsisté. D'autre part, l'ethnographie nous permet de supposer l'existence des peintures corpo- relles et des tatouages chez les populations paléolithiques. Les peintures pariétales, au contraire, ont conservé, dans certaines conditions favorables (grottes sèches, par exemple) une remarquable fixité. Le contour sur la roche est exécuté tantôt au moyen d'un trait peint, encadrant la surface claire du fond où, quelquefois, les détails sont indiqués par de la gravure, tantôt par juxtaposition de points colorés. Le champ même de la figure est parfois couvert de ces points, technique qui n'est pas sans analogie avec celle du pointillisme moderne. En d'autres cas, le champ est peint, soit avec des réserves, soit dans sa totalité, en teintes plates ou estompées, d'abord monochromes et, plus tard, polychromes, pour accentuer certains détails. Les couleurs employées sont le noir, qui était fourni soit par le charbon de bois, soit par des oxydes de manganèse recueillis dans la nature et dont on retrouve souvent des nodules dans les foyers, puis, toute la gamme des jaunes et des rouges, provenant des nombreuses variétés d'oxydes de 'fer ou ocres. Ces minéraux, abondants dans les pays rocheux où s'ouvrent les grottes naturelles habitées par les Hommes paléolithiques, pouvaient être employés à l'état sec, puisqu'on recueille de nombreux blocs d'ocre 22 L'ART PllÉHISTORIQUE taillés en forme de crayon, ou bien délayés dans de l'eau, ou encore malaxés avec de la graisse ou de la moelle osseuse pour constituer une pâte colorée adhérente aux parois. Nous connaissons, dans les gisements, beaucoup de pierres creuses ou des coquilles de grands bivalves ( Pecten ou coquille Saint-Jacques) encore revêtues d'un enduit coloré qui témoigne de leur usage comme godets à préparer la peinture. Avec eux, des pierres allongées que l'on retrouve encore aujourd'hui couvertes de peinture à l'une de leurs extrémités, ont dû servir de broyeurs. La couleur était appliquée au doigt ou avec des pinceaux, sans doute constitués par des tiges de bois effilochées, mais dont aucun exemplaire n'a pu se conserver. On s'est demandé comment les artistes de l'âge du Renne s'éclairaient pour exécuter leurs œuvres d'art dans les cavernes totalement obscures. A Niaux, par exemple, les peintures sont situées à 800 mètres de la lumière du jour. La découverte de véritables lampes formées par des godets en roches diverses, le plus souvent en grès (Pl. I, n° 7), dans lesquelles l'analyse a montré des résidus de combustion de matières animales, répond à cette question. Elles sont comparables aux lampes des Esquimaux actuels. Un essai que nous avons tenté en faisant brûler une mèche végétale imprégnée de suif dans un godet naturel du gise- ment, au cours de nos fouilles dans la grotte d'Isturitz (Basses-Pyrénées) nous a montré qu'on obtenait, avec cet appareil primitif, une flamme sans doute fumeuse et répandant une odeur nauséabonde, mais suffisante pour permettre la lecture, par conséquent les travaux artistiques. Ce résumé des techniques les plus ' habituelles des artis- tes · paléolithiques nous conduit maintenant à examiner les œuvres elles-mêmes. Les premières productions furent des graphiques d'aspect purement géométrique, mais, L'ART PRÉHISTORIQUE 23 bientôt, leur succédèrent des figures animales qui, durant tout l'âge du Renne, constituèrent l'essence même de l'art. Ce sont elles que nous étudierons d'abord dans chaque période, nous réservant d'examiner ensuite la décoration géométrique et les stylisations, que nous voyons appa- raître dès l'époque de l'art réaliste, mais qui deviendront prépondérantes à la fin de l'âge du Renne. L'ART AURIGNACIEN L 'ART préhistorique fait son apparition dès la phase ancienne de l' Aurignacien, sous la forme de tracés sur les parois des grottes. Leu · r âge put être établi de façon certaine par deux ordres de faits, d'une part, leur présence dans des grottes où ils étaient primitive- ment cachés par les couches archéologiques qui s'élevaient au-dessus d'eux et qui appartenaient elles-mêmes à !'Auri- gnacien : ils ne pouvaient donc être d'un âge postérieur à elles ; d'autre part, la découverte dans les foyers datés de !'Aurignacien par l'outillage, d'objets mobiliers portant des gravures de même style que celles des parois. Les premiers tracés ont été exéeutés au doigt dans l'argile molle qui revêt les parois et les plafonds. Ils se réduisent d'abord à des lignes parallèles, des méandres, des spirales, plus ou moins enchevêtrés, dont l'inte;rpré- tation nous échappe (Pl. II, n° 1) . . Des tracés analogues ont été faits, sans doute à une époque un peu postérieure, avec un instrument pectiné. Les uns et les autres se ren- 24 L'ART PRÉHISTORIQUE contrent en Espagne, à Homos de la Pena, à Altamira (province de Santander) et, en France, à Gargas (Hautes- Pyrénées ), à la Croze à Gontran (Dordogne), à Cabrerets (Lot). Parmi ces entrelacs et souvent, entourées par eux, apparaissent déjà, dans quelques grottes, des silhouettes d'animaux également tracées avec le doigt dans l'argile, silhouette& grossières et naïves, généralement sans aucun détail, ni aucun sens de la perspective : les pattes sont posées les unes à côté des autres sur la face ventrale, les cornes sont représentées de face sur des têtes de profil ( Pl. II, n° 2) et, cependant, la forme propre de chaque animal est déjà suffisamment rendue pour qu'on discerne sans hésitation des Chevaux, des B œ ufs, des Sangliers, des Bouquetins. Un de ces dessins doit retenir particulièrement l'attention : c'est, dans la grotte du Pech-Merle, à Cabre- rets, l'esquisse d'un Daim gigantesque, le Cervus megaceros, dont on reconnaît les grands bois palmés. Déjà par un procédé d'artiste, l'Homme a insisté sur ce caract è re frap- pant de l'animal et en a fait une immense ramure qui dépasse le corps (Pl. II, n° 3). Il n'a jamais été représenté dans les autres gisements préhistoriques connus jusqu'ici. Il disparut de notre faune au . début du Paléolithique supérieur et, dès l'époque où les Hommes de Cabrerets le figurèrent, il devait · être rare. Dans cette même grotte, on a relevé, également sur l'argile, des figurations humaines très barbares, où l'on peut voir une scène d'ordre sexuel, et qui s'enchevêtrent avec des esquisses de Mammouths, de Cervidés et d'autres animaux difficiles à interpréter. Les premiers essais de peinture ont dû suivre de près ces tracés dans l'argile. · En effet, dans une grotte du Sud de l'Espagne, La Pileta (province de Malaga), on a relevé sur les parois des figures méandriques et des silhouettes animales, peintes en jaune, qui présentent la plus étroite L'ART PRÉHISTORIQUE 25 analogie de style avec les graphiques sur argile de la région cantabrique et du Midi de la France. Ce sont également des ondulations faites au doigt ou avec un instrument denté et des esquisses de Chevaux, de Bœufs, de Bouquetins. En outre, plusieurs des lignes ondulées présentent à l'une de leurs extrémités un amincissement, à l'autre, au contraire, ~n renflement qui évoquent aussitôt l'image d'un Serpent. On surprend sans doute ici le passage des simples dessins méandriques qui, primitivement, ont pu n'être que la trace de doigts souillés de couleur essuyés sur la paroi, à la figuration voulue d'un animal. On rattache à la même époque primitive une série de figures singulières constituées par des mains humaines non dessinées, mais obtenues par épargne ou décalquées. Elles se présentent en grand nombre dans la grotte de Gargas - plus de cent cinquante - et à Castillo, dans la province de Santander, moins abondamment à Altamira, à Cabrerets, à Font-de-Gaume, aux Combarelles et, dans l'Ariège, à Bedeilhac et aux Trois-Frères. Le procédé est presque partout le même : on appliquait la face palmaire de la main, les doigts écartés, sur la paroi humide ou quelque- fois recouverte préalablement d'un enduit coloré et, de l'autre main, on projetait tout autour de la couleur, noire, rouge ou brune. En retirant la main, on en obtenait une image en réserve qui se détachait sur le cerne coloré (Pl. III, n° 2). La plupart sont des mains gauches, ce qui permet de penser que ces Hommes étaient droitiers. Beaucoup plus rarement, la main était plongée dans la couleur, puis appliquée sur la surface rocheuse. L'un et l'autre procédé ont été employés sur des rochers d'Australie; malheureusement, les indi- gènes eux-mêmes avaient perdu le souvenir de la signifi- cation de ces mains. Ainsi nous échappe une possibilité d'explication des empreintes dè mains préhistoriques, qui 26 L'ART PRÉHISTORIQUE sont un des plus émouvants vestiges du séjour des Hommes dans les grottes ( 1). En France, dans la grotte de Cabrerets, des figures animales peintes en rouge ou en noir semblent aussi ancien- nes que les mains. Ce sont des silhouettes, encore très archaïques, de Mammouths, de Bisons, de Cervidés, de Bouquetins, d'Equidés. Ces derniers, de la taille d'un poney, ont une tête beaucoup trop grêle, entièrement peinte en noir, ainsi que l'encolure et le poitrail, tandis que le reste du corps, à contour noir, est semé de ponctuations et de signes rouges ; six mains noires les encadrent (Pl. IV, n° 2). Quelques-unes des figures de cette grotte ont été tracées en utilisant des reliefs naturels de la roche. Il faut noter un personnage humain, peint en rouge, qui paraît tenir un arc ( Pl. III, n° 1). Nous retrouvons des peintures comparables dans les grottes cantabriques, peut-être à une époque un peu pos- térieure et, cependant, d'une exécution encore naïve : figures linéaires, noires ou rouges, sans modelé et sans souci de la perspective, mais assez réalistes déjà pour que les déterminations ne soient pas douteuses. A la fin de cette période, apparaissf'nt des figures d'une qualité supérieure. Une des plus belles se trouve à l'extrémité de la grotte de Font-de-Gaume : c'est un Rhinoceros tichorhinus, animal très rarement représenté, peint à larges traits rouges (Pl. IV, n° 1 ) . La gravure au burin, qui a succédé aux . tracés dans l'argile, est employée par les Aurignaciens pour la repré- ( 1 ) Cependant, une communication récente du Dr Basedow apporte un élément d'information intéressant : chez certa i nes tribus australiennes, l e s mains étaient peintes dans des grottes sépulcrales afin que les morts recon- naissent c eux qu i étaient venus les visiter d'après leurs mains et s'abstinssent ainsi de les tour!Jlenter. / L'ART PRÉHISTORIQUE 27 sentation des :rp.êmes animaux sur les parois. Ces gravures, déjà très nombreuses, tantôt fines, tantôt profondément incisées, sont encore raides et maladroites, cependant la recherche de la vérité et des détails y est visible. Les grottes de Castillo, d'Altamira, de Homos de la Peîia (Pl. VI, n° 1), de Gargas, de la Croze à Gontran (Pl. V, n° 3), en four- nissent bien des exemples. Il faut y joindre la grotte de Pair-non-Pair (Gironde) où la fouille des couches aurigna- ciennes qui comblaient la caverne a dégagé sur la paroi tout un groupe d'animaux : Bovidés, Bouquetins, Rumi- nants et cinq Equidés, dont l'un retourne la tête dans la position de l'Agnus Dei (PI. V, n° 2). Les objets d'art mobilier de cette époque archaïque se sont toujours montrés rares. La Ferrassie, dans la Dor- dogne, qui contenait plusieurs niveaux aurig'naciens, a fourni un certain nombre d'esquisses animales sur pierre, très rudimentaires, surtout dans les niveaux inférieurs. Dans le gisement des Rebières (Dordogne), on a recueilli un galet portant un dessin de Cheval très primitif. A Homos de la Peîia, un arrière-train de Cheval, gravé sur un frag- ment d'os, est d'un art plus ferme. Il offre le grand intérêt d'être du même style que les gravures pariétales de ce gisement. Un galet d'une grotte d'un âge aurignacien plus évolué, à Arcy-sur-Cure (Yonne), était couvert de gravures enchevêtrées où M. l'abbé Breuil a pu reconnaître avec certitude plusieurs silhouettes de Rhinocéros encore bien archaïques, comme en témoigne notamment l'attache des membres (Pl. V, n° 1). Nous signalerons, dans l' Aurignacien supérieur, une scène fort singulière, bien que peu artistique, gravée sur une plaque de schiste du Péchialet (Dordogne) : un Ours dressé frappe à la tête un Homme qui s'abat sous le choc tandis qu'un autre Homme acccourt à grands pas, les bras tendus, comme pour marquer son émoi (Pl. VI, n° 2). 28 L'ART PRÉHISTORIQUE A La Colombière, dans l'Ain, toute une série de gravures sur pierre et sur os sont d'une facture beaucoup plus vigoureuse et plus habile, bien qu'elles soient encore, d'après leurs inventeurs, de l'extrême fin de !'Aurignacien (Pl. VII, n° 1). Il en est de même d'un bâton, en bois de Renne, récemment découvert à Laugerie-Haute, sur la commune des Eyzies (Dordogne), qui porte deux Mam- mouths affrontés, traités partie en gravure, partie en champ-levé. Ils appartiennent à la période tout à fait terminale de l'Aurignacien, mais leur style les apparente déjà à l'art magdalénien (Pl. VII, n° 3). Une gravure du même niveau, qui provient de nos fouilles à Lespugue (Haute-Garonne), figurant deux Vipères, présente le même caractère (Pl. VII, n° 2). La peinture et la gravure n'ont pas été les seules techni- ques connues des artistes aurignaciens. Ils nous ont laissé des bas-reliefs et des rondes-bosses qui sQnt parmi les œuvres les plus singulières de l'art préhistorique. Nous ne nous attarderons pas sur des figurations an_i- males, en faible relief sur des blocs de pierre, d'exécution médiocre, qu'on a trouvées en assez grand nombre à La Ferrassie et en d'autres gisements aurignaciens du Péri- gord. Mais d'autres bas-reliefs découverts à Laussel (Dordogne) par le Dr Lalanne, méritent de retenir davan- tage notre attention. Il s'agit de cinq blocs de pierre cal- caire, tombés sans doute de la voûte, mesurant de O m. 45 jusqu'à 1 m. 60 de longueur, et qui portent, sculptées en vigoureux relief, des figures humaines. Le premier, décou- vert en 1911, représente deux personnages inversés. L'un est une femme dont les seins sont pendants et volumineux, les hanches et le ventre très proéminents ; l'autre parais- sant être un homme adulte, il s'agit sans doute d'une scène d'ordre sexuel plutôt que d'ord ·e obstétrical, maü:, l'une et l'autre i11terprétation sont plausibles. L'ART PRÉHISTORIQUE 29 Le second bloc porte une femme nue, aux seins moins développés, mais également très pendants; le bassin est très large, le ventre assez fort, les cuisses épaisses, les jambes courtes et légèrement cagneuses. Au contraire, les bras sont fins, appuyés naturellement le long du corps, l'avant -bras droit est fléchi à angle aigu et la main porte un objet qui paraît être une corne de Bison, tandis que la main gauche, aux doigts 'effilés, s'applique sur le ventre. La tête est volumineuse, en forme de pointe, sans aucun trait du visage et sans chevelure (Pl. VIII, n° 4). Des traces d'ocre rouge font penser que le bloc avait été peint. Une autre femme est sculptée sur le troisième bloc ; ses formes sont plus massives encore et, ici, la chevelure est représentée par un quadrillé. Les membres inférieurs manquent, la pierre ayant été brisée (Pl. VI II, n° 3 ). Un quatrième bloc porte une figure masculine, vue de profil, éiégante, svelte, aux reins cambrés, aux côtes sail- lantes, qui semble tirer de l'arc. Cette sveltesse contraste avec les formes épaisses des femmes (Pl. VI II, n° 1 ). Enfin, un cinquième bas-relief, dérobé à l'inventeur par le contre-maître de ses fouilles et vendu au Musée de Berlin, représente une femme nue, comparable aux précé- dentes, et tenant à la main un objet singulier où l'on croit reconnaître un estomac de Ruminant qui servait peut-être <l'outre à boire (Pl. VIII, n° 2). Nous allons retrouver les caractères de ces femmes dans les statuettes en ronde-bosse de la même époque. On en connaît aujourd'hui une trentaine; la plupart apparte- naient au bassin pyrénéen et au Nord de l'Italie, mais leur répartition s'est étendue depuis le Périgord jusqu'au centre de la Sibérie, jalonnée par des stations en Basse- Autriche, en Moravie et dans le bassin du Don. Les premières statuettes furent découvertes de 1892 à 1896 à Brassempouy (Landes). Elles sont toutes en ivoire 30 L'ART PRÉHISTORIQUE de Mammouth, malheureusementfragmentées. Trois d'entre elles surtout sont remarquables : l'une est le corps d'une femme obèse (Pl. IX, n° 5) ; une autre, aux seins énormes et tombants, montre des fesses exubérantes dont toute la masse graisseuse est rejetée latéralement ; enfin, un torse, encore très puissant, e~t d'une forme plus élégante et plus pure qui pourrait soutenir la comparaison avec des œuvres classiques (Pl. IX, n° 7). Cinq autres statuettes proviennent des grottes de Grimaldi (Italie), tout près de Menton. Elles sont faites dans une roche tendre, la stéatite, et présentent, avec quelques variantes, le même développement des seins et des hanches (Pl. IX, n° 8 1 et 3). La statuette de Willendorf (Basse-Autriche), en pierre calcaire, est nettement obèse, malgré ses avant-bras grêles qui viennent reposer sur les seins énormes. Le visage arrondi, sans traits, est presque entièrement caché par une chevelure épaisse et courte, traitée en quadrillé, qui paraît ainsi crépue (Pl. IX, n° 6). Au contraire, dans la statuette de Sireuil (Dordogne) o ~ ù la tête manque, les cheveux descendent jusqu'aux épaules en mèche étalée. Le corps, moins massif, et les seins petits évoquent plutôt l'image d'une jeune fille, tandis que les fesses projetées en arrière et le ventre proéminent sont dans le caractère des sculptures précédentes (Pl. IX, n° 2). Nos fouilles personnelles à Lespugue (Haute-Garonne) nous ont permis de recueillir, dans la grotte des Rideaux, en 1922, une statuette en ivoire à peu près complète. Elle est étroitement apparentée, bien que beaucoup plus grande, à l'une des statuettes de Grimaldi ainsi qu'à une autre de Brassempouy : nous retrouvons la même face ovoïde, sans traits, les seins tombants et les mêmes fesses très amples rejetées latéralement. Les avant-bras reposent sur les seins, comme dans la statuette de Willendorf. Les cheveux, qui L'ART PRÉHISTORIQUE 31 semblent lisses, n'étant indiqués que par des traits parallèles, recouvrent la face, également comme à Willendorf. Mais le cou est fin, le thorax gracile, les bras minces. Elle présente en outre une particularité unique jusqu'ici : c'est une sorte de vêtement qui paraît composé d'une série de tresses terminées par des franges, et qui est attaché au-dessous des fesses, c'est-à-dire si bas que sa stabilité eût été bien incertaine. L'attribution de cet ornement est donc très difficile à préciser (Pl. X). La plus grande des statuettes connues (225 millimètres), taillée dans une serpentine tendre, a été découverte en 1923 à Savignano (province de Modène). Elle présente une grande saillie des fesses en arrière et non sur les côtés, un ventre proéminent, des seins volumineux et tombants sur lesquels viennent reposer les avant-bras ; la tête prolonge le corps sans indication du GOU et se termine en pointe comme si elle était recouverte d'un capuchon (Pl. IX, n° 4). La Moravie a fourni trois statuettes aurignaciennes, en os ou en ivoire, dont l'une surtout rappelle celle de Lespugue par sa forme générale, mais ses bras sont ramenés en arrière, au niveau des reins au lieu de s'appuyer sur les seins. A Kostienki, près de Voronej, on a recueilli deux petites statuettes fragmentées. Une autre station aurignacienne de Russie, près de Tambov, a donné cinq statuettes en ivoire, dont l'une a les mains jointes. Enfin, une belle statuette, également en ivoire, a été trouvée dans un gisement auri- gnacien, en 1929, près d'Irkoutsk. Cet ensemble de statuettes et de bas-reliefs présentent un caractère commun très frappant ·: · l'exubérance des formes féminines, c'est-à-dire des seins, des fesses, des hanches et, presque toujours, du ventre. La saillie posté- rieure des fesses ou stéatopygie, qui se rencontre seule- ment chez quelques-unes, avait surtout attiré l'attention des premiers observateurs qui crurent pouvoir en tirer des 32 L'ART PRÉHISTORIQUE conclusions ethniques et rattacher ainsi la race des Auri- gnaciens à celles des Boschimans de l'Afrique australe, chez qui la stéatopygie féminine est presque constante : la Vénus hottentote, étudiée, lors de sa venue à Paris, par Cuvier, en est un exemple bien connu. On peut, à l'appui de cette hypothèse, invoquer une analogie certaine de l'outil- lage, rappeler quelques ressemblances entre l ' art pariétal des grottes d'Europe et les peintures sur rochers du Sud de l'Afrique, enfin, évoquer même le type négroïde de squelettes aurignaciens découverts à Grimaldi. Ainsi, la civilisation aurignacienne serait partie de l'Afrique pour rayonner de là sur l'Europe. Mais cette hypothèse soulève des objections. Il est incontestable que beaucoup de sta- tuettes aurignaciennes sont stéatopyges, même celles qui présentent un élargissement latéral des hanches et des cuisses (stéatomérie), au lieu de la saillie postérieure des fesses constituant la véritable stéatopygie. En effet, il est bien probable que cette disposition fut imposée aux artistes par la matière employée, plaques d'ivoire ou de stéatite qui n'offraient pas l'épaisseur nécessaire pour sculpter à Ja fois une face antérieure et une face postérieure très proémi- nentes. Mais certaines statuettes aurignaciennes ne sont pas stéatopyges, ce sont seulement des obèses. D'autre part, la stéatopygie n'est pas spéciale aux Bos- chimans, d'autres races montrent des exemples de cette conformation et dans la race blanche elle-même, on la trouve sporadiquement. Il semble aussi que, sous l'influence de troubles endocriniens dont l'origine est encore obscure le type féminin puisse prendre des caractères voisins de nos statuettes : thorax et bras maigres, largeur extrême et adiposité des fesses et des cuisses (syndrome de Barraquer). En réalité, ces statuettes et ces bas-reliefs révèlent déjà des types assez différents : têtes ovoïdes, rondes ou en pointe, cheveux plats ou crépus, obésité ou maigreur du L'ART PRÉHISTORIQUE · 33 thorax, pour qu'il soit permis de suppos e r que les artistes, au cours de l'âge aurignacien n'eurent pas toujours sous les yeux un seul modèle ethnique. Ce qui demeure constant, c'est l'ampleur de certaines formes, sans doute simplement parce que tous les primitifs marquent une prédilection pour les femmes grasses, qui flattent d'abord leurs sens, puis leur amour-propre, en prouvant qu'elles sont bien nourries. Peut-être aussi ces statuettes représentaient- elles un symbole de la fécondité, nécessaire à certaines tribus, et qui ne pouvait évidemment se traduire que par des formes opulentes. Quelle qu'ait été la signification de ces figures féminines, il faut surtout voir en elles de curieuses manifestations artistiques, les unes peut-ê~re réalistes, les · autres un peu stylisées, mais dont il est difficile de tirer des conclusions précises sur la race des Aurignaciens ou sur le sens de leurs migrations. La sculpture aurignacienne n'est pas limitée aux sta- tuettes que nous venons d'examiner. A Brassempouy, on a trouvé également une tête de femme jeune, en ivoire, dite la tête à la capuche, à cause de sa longue chevelure tressée qu'on avait prise d'abord pour un capuchon ; le nez et les arcades sourcillières sont seuls figurés ; on a supposé, sans preuves, que les yeux et la bouche avaient été indiqués par de la peinture. Malgré son état d'ébauche, ce visage triangulaire, enserré dans sa chevelure, ne manque pas de caractère (Pl. XI, n° 1 ). Deux statuettes masculines, provenant l'une de Bras- sempouy (Pl. XI, n° 5), l'autre de Grimaldi, rappellent, par leurs formes élancées, la sveltesse de l'archer de Laussel. Une tête d'Homme, grossière, en stéatite, trouvée à Gri- maldi, est d'un type négroïde d'autant plus remarquable qu'on a trouvé des squelettes aurignaciens du même ty.pe dans plusieurs grottes de Grimaldi (Pl. XI, n° 3). L' AP:r PJŒBISTOBIQUE L'ART PRÉHISTORIQUE · Le gisement de Vistonice, en Moravie, n'a pas fourn i qu'une · statuette féminine, mais encore de petites sculp- tures en os, très expressives, d'Ours ( Pl. XI, n° 2), de Lynx, - de Rehhe. La durée de la période aurignacienne, si l'on s'en réfère à l'épaisseur des dépôts qu'elle a laissés dans les grottes, fut considérable. Les diverses manifestations d'art, au cou rt s de ces longs âges, nous apparaissent comme un lent et constant effort vers la reproduction de plus en plus exacte de la nature. A la fin de !'Aurignacien, s'annonce déjà la grande époque du réalisme. L'ART SOLUTRÉEN L A période suivante, moins prolongée, est essentiel- lement caractérisée par des pointes de lance ou de trait, en silex, taillées avec une admirable habileté (Pl. I, n° 8 1 et 2). Cette civilisation semble avoir pris naissance dans l'Est de l'Europe d'où elle s'est répandue jusqu'aux Pyrénées Cantabriques. Elle a fourni des œ uvres d'art encore peu nombreuses, mais dont quelques-unes sont empreintes d'un remarquable réalisme. Parmi elles, nous citerons une sculpture en ivoire de Predmost (Moravie) représentant un Mammouth qui paraît marcher, d'un beau style ( Pl. XI, n° 6 ) ,.t-andis que ce même gisement a fourni des figures humaines très grossièr e s sculptées dans des phal . anges de · Mammouth ( Pl. XI, n° 4). , Le plus important gisement solutréen de France, au · point. de vue artistique, se trouve .au Roc, dans la Charente. ll a fourni des gravures de Cheval, de Bison et d'Ours sur L'ART PRÉHISTORIQUE 35 des plaques calcaires et un imposant ensemble de grands blocs sculptés en _haut-relief, figurant des Chevaux au ventre volumineux, peut-être des femelles gravides, dès Bisons (Pl. XII, n° 3), un Oiseau, deux Bouquetins luttant affrontés (Pl. XII, n° 2) et, enfin, une scène étrànge dans lâqùélle un Homme nu, portant un bâton sur l'épaule, s'enfuit · devant un Bœuf musqué qui le charge avec furie (Pl. XII, n° 1 ). Ces sculptures ont encore un caractère d'archaïsme. Elles sont, . par ailleurs, très exactement datées par l'outillage et par leur position sur le sol du gisement. Un autre gisement solutrP-en, le Fourneau du Diable, près de Bourdeilles (Dordogne) renfermait d'autres blocs sculptés comparables par leur style et leur technique à ceux du Roc : ils représentent en,core des Bovidés. Il ne faut pas omettre dans ce choix d'œuvres sohi- tréennes des sculptures en haut-relief trouvées dans les premières fouilles du gisement même de Solutré (Saône- et-Loire) : il s'agit de Cervidés malheureusement incom- plets, aux jambes repliées sous le ventre, dans une atti- tude pleine de naturel et de grâce (Pl. XIII, n° 1 ). · La gravure sur objets mobiliers était jusqu'ici peu abondamment représentée à l'époque solutréenne. Mais un gisement d'Espagne, à Parpallo (province de Valence), encore inédit, vient de livrer une série importante de gra- vures et même de peintures, bien conservées à cause de l'exceptionnelle sécheresse du gisement, sur des plaquettes de pierre. Ce sont, pour la plupart, des éroquis d'animaux, avec peu de détails, mais d'un dessin juste et ferme. Enfin, l'art pariétal fut également pratiqué par les Solutréens. On connaît, dans certaines grottes d'Espagne et de la Dordogne, des dessins et des peintures qui, par leur style, semblent se rattacher à cette époque. L'attribution en est certaine à La Gr~ze (Dordogne), parce que cette 36 L'ART PREHISTORIQUE grotte ne contenait qu'un niveau solutréen qui recouvrait les gravures : la meilleure est un Bison, d'une solidité de dessin remarquable (Pl. XIII, n° 2). Sans doute, deux membres seuls sont figurés et les cornes sont encore repré- sentées de face sur upe tête de profil, mais ces maladresses qqi rappellent les premières silhouettes aurignaciennes µe font que mieux ressortir, si l'on se reporte à elles, le progrès accompli depuis. L'ART M AG D ALÉNIEN N ous arrivons à la dernière période de l'âge du Renne, l'époque magdalénienne, durant laquelle l'art pré- historique atteignit son apogée, dans tous les ordres de teqhnique. Cette période a compri s diverses étapes, caractérisées par des modifications dan s l'outillage et dans le style des œuvres d'art. _ ous n'étu- dierons pas ici cette évolution, souvent très complexe, et s'exerçant sur un nombre d'œuvres considérable. Mais nous nous efforcerons de donner une vue d'ensemble de l'art magdalénien, art animalier par excellence, en prenant d'abord quelques-uns des plus beaux spécimens des diver- ses espèces animales qu'il a représentées, puis les figurations humaines. Le Mammouth, Eléphant à grandes défenses recour- bées et à longue fourrure, espèce aujourd'hui éteinte, devenait rare déjà dans nos pays à l'époque magdalénienne. Les Hommes l'ont cependant représenté assez fréquem- · ment et avec une si parfaite exactitude que plusieurs L'ART PRÉHISTORIQUE . 3T caractères du Mammouth, qui ne se · retrouvent pas chez nôs Eléphants actuels, avaient été attribués à des erreurs . d'observation ou de dessin jusqu'au jour où leur existence , fut confirmée par la découverte · de Mammouths entiers, conservés presque intacts dans le sol glacé de la Sibérie. Les objets mobiliers portant des figures de Mammouths sont rares. Nous rappellerons la gravure découverte en 1864 par Lartet à La Madeleine, dont nous avons souligné plus haut l'importance : c'est un Mammouth d'un mouve- ment admirable, qui paraît charger, la tête basse et la trompe dirigée vers le sol. On sait, par les explorateurs modernes, que !'Eléphant qui charge porte ainsi sa trompe · (Pl. XIV, n° 4). Une belle tête de Mammouth sculptée à l'extrémité d'un bâton perforé en bois de Renne provient de Laugerie- Bass-e (Pl. XIV, n° 3). Les figures pariétales sont beaucoup plus nombreuses. On trouve des gravures dans plusieurs grottes des envirqns des Eyzies. A La Mouthe, elles montrent peu de détails et e ncore quelque raideur (Pl. XIV, n° 1 ) . Celles de Bernifal, de style comparable, portent sur le corps de grands signes triangulaires qu'on a interprétés tantôt comme des huttes, tantôt comme des pièges destinés à marquer une prise de possession sur l'animal (Pl. XV, n° 1 ). Aux Combarelles, on n'en compte pas moins de quatorze et quelques-unes sont parmi les plus belles représentations de ce majestueux animal (Pl. XV, n° 2) . . A la grotte de Font-de-Gaume, outre de nombreux graffites légers, on est en présence d'une série de Mammouths gravés et rehaussés de pein- ture. Dans une autre région, la grotte David, à Cabrerets, offre toute une troupe de Mammouths peints en noir, . avec une diversité d'attitude et une puissance de mouvemént qui sont- parmi les caractères les plus frappants de l'art magdalénien (Pl. XIV, n° 2). 38 L'ART . PRÉHISTORIQUE Le Rhinocéros à narines cloisonnées, seule espèce vivant dans nos régions pendant l'âge du Renne, était devenu rare au Magdalénien. Il a été très peu représenté : une tête gravée, sur stalagmite, de Gourdan (Haute-Garonne) est d'une exécution médiocre, mais une autre tête de la grotte des Espélugues à Lourdes ( Hautes-Pyrénées), gravée sur une plaque de schiste, est d'un dessin beaucoup plus ferme et plus réaliste (Pl. XVI, n° 1). Le Cheval est l'animal que les artistes magdaléniens ont le plus so _ uvent reproduit. On en connaît aujourd'hui des figures innombrables, de toutes les techniques, depuis les simples esquisses jusqu'aux œuvres les plus achevées. C'est aussi l'animal qui constituait le fond de la nourriture magdalénienne, puisque c'est celui qu'on retrouve le plus abondamment dans les restes osseux des foyers, au moins dans la période ancienne du Magdalénien et déjà dans le Solutréen. On admet qu'à Solutré gisent les restes d'environ cent mille Chevaux. Mais rien ne permet de penser que le Cheval fut alors domestiqué ou même soumis à la demi- domestication, comme le sont actuellement les Rennes des Lapons, ce que l'absence de Chiens eût rendu à peu près impossible. Les Chevaux devaient donc paître à l'état sauvage dans les steppes, en troupeaux immenses, et l'Homme les chassait avec prédilection. Les types de Chevaux que nous font connaître les œuvres d'art sont très variés et correspondent rarement avec exactitude aux types établis de nos jours par les spé- cialistes. Ce fait peut dépendre ou du hasard des croise- ments dans des troupeaux sauvages ou de l'association par les artistes de caractères appartenant à divers types. La Madeleine, gisement classique, qui contenait trois niveaux magdaléniens superposés, a fourni toute une série d'esquisses de têtes de Chevaux, gravées sur des L'ART PRÉHISTORIQUE · 39 fragments d'.os ou de pierre. Toutes sont · d'attitude . et . d'expression diverses, _ pleine~ de vie et de mouvement (Pl. XVI, n°s . 2 et 3). A Laugerie - Basse, les gravures de Chevaux, tête.s · , mi- corps, arrière-trains, sur des objets mobiliers, sont égale- ment très nombreuses et la plupart d'un bon style. Nous citerons, en particulier, deux têtes qui ont été figurée;; en sens inverse, procédé assez commun dans l'art magda- lénien, et un très beau Cheval à l'encolure puissante, dont les détails de la face sont marqués avec soin ( Pl. XVI, n°s 4 et 5 ) . Une simple petite esquiHe d'os de la grotte des Eyzies porte une charmante gravure d'une tête de Cheval, trajtée avec la plus grande sûreté de main ; le contour est un large trait ferme, tandis que le modelé et le pelage sont marqués par de fines hachures (Pl. XVII, n° 1). Le gisement de Limeuil, qui était situé • sous une rue et sous une maison du village actuel, au confluent de la Dordogne et de la Vézère, renfermait près de cent cinquante plaques de pierre gravées. Ce sont des croquis d'animaux, qui paraissent avoir été faits rapidement et, cependant, d'une facture très habile, avec un sens remarquable de l'attitude et du mouvement. Les Chevaux y sont nombreux, représentés, les uns au repos, les autres dans les allures les plus variées, la plupart étonnamment vivants ( Pl. XVII, n°s 2 et 3 ) . A Teyjat, près de Nontron, se trouvaient deux gise- ments magdaléniens importants par la , qualité des œuvres d'art qu'ils contenaient. L'un, dit Abri Mège, a donné, sur un bâton en bois de Renne une gravure de Cheval au galop qui est une des plus achevées que nous connaissions, par le détail de la silhouette, de la face , de la robe, et l'une " des plus belles par la grâce du mouvement (Pl. XVIII, n° 2 ) . Dans l'autre station de Teyjat, la grotte de la Mairie, o~ 40 L'ART PRÉHISTORIQUE a recueilli une gravure d'un Cheval, sans doute jeune, à l'énorme crinière (Pl. XVIII, n° · 1). A Bruniquel (Tarn-et-Garonne), trois grands Chevaux superposés, dans l'attitude la plus naturelle, sont gravés sur un bloc calcaire (Pl. XIX, n° 1). Nous retrouvons cette superposition dans un bon croquis sur un os provenant de nos fouilles personnelles dans la grotte des Harpons à Lespugue (Haute-Garonne) (Pl. XIX, n° 3). Une autre gravure de ce gisement montre sans doute une jument et son poulain (Pl. XIX, n° 2). La grotte d' Isturitz (Basses-Pyrénées) renferme, comme le _ gisement de Limeuil, un grand nombre de pierres gra- vées. Nous citerons seulement l'une d'entre elles qui porte une tête de Cheval, fine et vivante, qui paraît se rapprocher du type oriental (Pl. XX, n° 2). Une gravure de la grotte de Thayngen, en Suisse, est remarquable par le pelage du Cheval : il pré~ente de véri- tables zébrures (Pl. XX, n° 1) qui donnent à penser que la · robe de certains Chevaux quaternaires pouvait être rayée comme nos Zèbres actuels. Enfin, dans la grotte du Chaffaud d'où provenait, comme nous l'avons vu, la première gravure paléolithique reconnue, on a recueilli, sur une plaquette de pierre, une gravure d'un caractère exceptionnel. Il s'agit non plus seulement d'une ou de quelques silhouettes, mais de deux troupes de 17 et 18 Chevaux, galopant de front, comme dans un escadron de cavalerie. L'artiste n'a représenté en entier que le premier et le dernier Cheval de chaque file ; pour les autres, les têtes seules sont indiquées, avec une série de traits pour marquer l'enchevêtrement des jambes. Il y a là un effet de perspective assez heureusement rendu et presque unique dans l'art paléolithique (Pl. XX, n° 3). La technique des contours découpés en os, dont nous avons parlé plus hauL fut appliquée avec prédilection par L'ART PRÉHISTORIQUE les artistes magdaléniens à la représentation des têtes de ': Chevaux. Elles sont presque toujours perforées, ce qui peut laisser supposer qu'elles ont été portées en pendeloques. Le plus souvent, tous les détails de la face sont figurés par de la gravure, y compris même les reliefs musculaires et la · saillie des maxillaires et des dents. Dans la nature, les uns et les autres sont très visibles sous la peau des Chevaux à face maigre et les artistes magdaléniens ont donné là une nouvelle preuve de leur observation exacte de la vie. Néanmoins, certains auteurs ont fait à ce sujet une erreur d'interprétation en y voyant l'indication de pièces de har- nachement et concluant ainsi à la domestication du Cheval dès cet âge. Nous avons dit déjà que rien, au contraire, n'autorise cette hypothèse. Ces têtes de Chevaux découpées se rencontrent surtout dans les gisements pyrénéens · et correspondent à une phase ancienne du Magdalénien. Les différences qu'elles présen- tent entre elles sont dues principalement aux proportions plus ou moins bien observées et au dessin de la bouche qui, chez quelques-unes, atteint une grande beauté. Nos fouilles . d'Isturitz nous ont permis d'en recueillir un certain nombre, d'une facture assez variée pour bien caractériser cette forme d'art (Pl. XXI, n° 8 1, 2, 3). De belles têtes de Chevaux ont été souvent sculptées en bas-relief sur des bâtons en bois de Renne perforés et sur des propulseurs, instruments qui devaient servir à projeter des sagaies et des flèches, comme le font encore aujourd'hui les Esquimaux et certaines populations de l'Amérique du Sud. La sculpture en ronde-bosse a été beaucoup plus rare- ment employée que le bas-relief et la gravure pour repré- senter des Chevaux, mais elle offre quelques exemples d'une vigueur et d'un accent incomparables. Dans une grotte de Lourdes, un Cheval presque entier a été sculpté 42 L'AR.T PRÉHISTORIQUE en ivoire dans une attitude de repos d'un puissant réalisip.e ; le détail du pelage est minutieusement traité (Pl. .XXII, n° 3). Des tl:tes admirables ont été recueillies au Mas d'Azil : les unes se détachent avec un étonnant relief d'un fragment de bois de Renne (Pl. XXI: n° 4) ; une autre, celle d'un Cheval qui hennit, est une des plus belles œuvres de l'art préhistorique (Pl. XXII, n° 4). On peut en rap- procher une sculpture en grès d'Isturitz, qui présente la . même force d'expression dans une tête frémissante d'un Cheval irrité, qui évoque l'attitude des Chevaux mâles lorsqu'ils se battent (Pl. XXII, n° 1 ). Le gisement d'Istu- ritz a fourni beaucoup d'autres sculptures en grès figurant soit la tête, soit différentes parties du corps du Cheval. , Elles sont trop souvent fragmentées pour qu'il ne soit pas permis de se demander si elles ne l'ont pas été inten- tionnellement, par les artistes ou leur entourage, pour des raisons qui nous demeurent obscures. L'une de ces têtes mutilées est digne d'un rapprochement avec certaines têtes de la frise des Panathénées, par l'harmonie des pro- portions, le mouvement de la crinière, les reliefs de la face et tout l'ensemble de force et d'élégance (Pl. XXII, n° 2). 1 ~ Les figures pariétales de - Chevaux sont également très nombreuses. La grotte des Combarelles, à elle seule, en compte plus de cent, toutes gravées, des types les plus divers, depuis le petit Cheval léger jusqu'au gros Cheval trapu. Celui que nous figurons porte une des plus belles têtes de la grotte . (Pl. XXIII, n° 2). Parmi les peintures, nous citerons un Cheval du type d'un Poney, un peu mièvre, gravé et peint en polychrome dans la grotte d'Altamira et un grand Cheval, au contraire très vigoureux et très achevé, · peint en noir dans la grotte de Niaux (Pl. XXIII, n° 1). Enfin, la sculpture en bas-relief nous a laissé sur quel- ques parois des œuvres particulièrement saisissantes, telles L'ART PRÉHI$TORIQUE 43 qu'un Cheval de plus de deux mètres de long, dans la grotte de Comarque (Dordogne). Le corps n'est qu'une adaptation des reliefs de la roche, mais la tête est admi- rablement traitée, sauf en ce qui concerne les oreilles (Pl. XXIV, n° 1). En face de cette grotte, de l'autre côté de la vallée de la Beune, un grand abri sous roche, le Cap-Blanc, porte toute une frise sculptée en un relief beaucoup plus vigoureux. Sept Chevaux, dont l'un atteint 2 m. 30 de long, sont taillés à même la roche, dans la position de . repos ; les saillies des muscles et des os, les attaches des membres, le modelé des formes sont rendus. L'ensemble, unique jusqu'ic . i dans l'art paléolithique, est d'un effet grandiose (Pl. XXIV, n° 2). Les Magdaléniens ont connu trois genres de Bovidés : le Bison, le Bœuf musqué et le Bœuf primitif. Ils ont repré- senté beaucoup plus fréquemment le premier, qui devait paître en vastes troupeaux comme les Bisons en Amérique au siècle dernier. Mais c'était un animal plus puissant que notre Bison actuel, d'après les ossements recueillis dans les fouilles. Les figurations préhistoriques nous le montrent avec une grosse bosse dorsale, accompagnée sur l'encolure d'une seconde protubé . rance beaucoup plus développée que chez notre Bison, revêtu d'une épaisse fourrure, pro- longée sur la face par une longue barbe, et portant de grandes cornes sinueuses que n'a plus le Bison actuel. Le Bœuf primitif, dont paraissent descendre nos races domes- tiques, devait être bien moins abondant. Il est figuré par les artistes comme un animal aux formes beaucoup plus sveltes, privé de toison, à la tête allongée et munie de longues cornes, le plus souvent projetées en avant: Le Bœuf musqué, qui ne vit plus aujourd'hui qu'au Nord du cercle polaire, est plus petit, couvert de fourrure, et pré- L'ART PRÉHISTORIQUE sente un chanfrein busqué caractéristique : il a été très • rarement représenté. Parmi les nombreuses gravures de Bison sur des objets : mobiliers, nous citerons un dessin sur une côte, de Teyjat, constitué par quatre Bisons en file, dont deux sont - excel- lents (Pl. XXV, n°s 1 et 2). Une plaque de grès d'Isturitz porte deux grands Bisons croisés, d'un très beau mouvement, dont le ventre est fait par un trait commun, procédé assez répandu · dans l'art magdalénien (Pl. XXV, n° 3). Le champlevé a fourni quelques figures de Bisons qui sont parmi les plus expressives, en particulier à Laugerie- Basse et à Isturitz : dans la première, c'est un animal puissant et sauvage, dans la seconde, il revêt un caractère de majesté sereine, presque hiératique (Pl. XXVI, n°s 1 et 2). Un Bison sculpté, en bois de Renne, qui se retourne pour se lécher le flanc, a été recueilli à La Madeleine. Le mouvement, bien qu'un peu raide, est remarquable de justesse et de vigueur et s'allie à une recherche minutieuse des détails de l'animal (Pl. XXVI, n° 3). Les gravures pariétales de Bisons sont également très nombreuses, mais nous n'en citerons pas à cause de leur analogie avec les gravures mobilières et nous nous arrê- terons plutôt sur les peintures pariétales qui comprennent des œuvres hors de pair. La grotte de Marsoulas (Haute-Garonne) renferme, outre plusieurs belles figures de Bisons gravées et peintes en noir et en rouge et noir, un autre Bison, d'une exécution bien inférieure, mais d'une technique archaïque singulière : le èorps de l'animal est entièrement pointillé de rouge, tandis que la tête est- peinte en rouge brun et les cornes seulement gravées (Pl. XXVII, n° 1 ). A Niaux, qui compte une trentaine de Bisons, le contour des silhouettes et les détails sont marqués de traits noirs, L'ART PRÉHISTORIQUE 45 du dessin le plus ferme ; quelques-uns portent au flanc une ou plusieurs flèches peintes, la plupart en rouge (Pl. XXVII, n° 2). D'autre part, des figures animales de même style , dont un très beau Bison qui porte également des flèches , ont été gravées sur le sol argileux lui-même. A Font-de-Gaume, les Bisons abondent, en noir teinte plate, en noir modelé, en brun, en polychrome (PI. XXVII, n° 3). Malheureusement, leur état de conservation est médiocre, à cause de la grande humidité de la grotte. Le relevé patient et minutieux de toutes les figures, qu'a e xécuté M. l'abbé Breuil, est d'autant plus précieux. Il lui a permis, en outre, d'établir, par l'examen des superposi- tions1 la succession des techniques, depuis le dessin linéaire rouge ou noir, la plus ancienne, jusqu'à la fresque poly- chrome, la plus récente, en passant par 'le noir modelé et le noir plat. Enfin, Altamira nous offre le plus prodigieux ensembl e de Bisons de tout l'art paléolithique. Le plafond de cette grotte, qui était très bas à l'origine, a été décoré de figures noires et rouges et de plus de vingt animaux polychrome s d'une vivacité de coloris encore incomparable, qui s e détache sur le fond ambré de la roche, tout en s'harmoni- sant avec lui. Ce sont des Bisons pour la plupart, dans le s attitudes les plus variées et les plus vivantes, arrêtés dans un repos majestueux, mugissant, galopant, en éveil et tournant la tête, ou ramassés et fonçant dans une charge furieuse (Pl. XXVIII et XXIX). La disposition harmonieuse des figures permet de supposer qu'elles ont été exécutées d'après un plan préétabli, sans doute par plusieurs mains d'artistes, dont on peut déceler les manières, et avec des perfectionnements successifs. La couleur a été appliquée tantôt au pinceau dont ~n reconnaît les touches, tantôt étalée comme au lavis et souvent enlevée par places pour - accentuer les modelés. La gravure a concouru à l'expres- 46 L'ART PRÉHISTORIQUE sion des détails et les protubérances naturelles de la roche ont été judicieusement utilisées. Les conceptions qui guidaient les artistes magdaléniens ne semblent pas avoir été uniformes. En effet, tandis que nous trouvons à - Altamira une décoration somptueuse qui revêt tout le plafond d'une salle assez voisine de l'entrée, à Niaux, des peintures, nombreuses encore, ornent les parois d'une immense salle à 800 mètres du jour et, dans une autre grotte de l'Ariège, au Tuc d'Audoubert, à la même grande distance du jour, deux Bisons modelés en argile occupent presque seuls le centre d'une salle qui donne vraiment l'impression d'un sanctuaire. Il s'agit d'une technique que nous n'avons pas encore rencontrée et qui demeure jusqu'ici exceptionnelle dans l'art paléolithique, sans doute par suite des causes de destruction qui ont pu atteindre ces modelages fragiles. Les deux Bisons, qui sont appuyés sur un rocher tombé de la voûte, figurent peut- être un mâle qui suit une femelle (Pl. XXX, n° 3). Comme nous l'avons vu, le Bœuf primitif a _ été beau- coup moins représenté que le Bison. Nous citerons, de Limeuil, trois profils superposés où se révèle un naïf et malheureux essai de perspective, la tête la plus proche étant la plus réduite (Pl. XXX, n° 1). A Isturitz, un Bœuf, gravé sur un galet calcaire, montre ces formes sveltes dont nous avons parlé. Il porte une flèche sur le flanc et semble tomber en avant comme un animal mourant (Pl. XXX, n° 2). Aux Combarelles, une figure assez analogue était gravée sur un fragment de corniche qui a pu être détaché et déposé au Museum d'Histoire naturelle. , Si le Bœuf musqué a été plus rarement reproduit encore, nous en avons du moins une très belle sculpture en ronde- bosse - , qui provient de Laugerie-Haute. Elle appartient à un niveau ancien du Magdalénien et présente des traces L'ART PRÉHISTORIQUE 47 d'archaïsme. L'artiste a figuré avec une exactitude de . z oologiste le profil ovin · du Bœuf musqué, ses cornes rele- vées à la base et dirigées en avant et sa toison épaisse, · sans q1:1,e ce souci des détails nuise : à la puissance de l'ensemble (Pl. XXXI, n° 1 ). Trois Cervidés vivaient dans nos reg10ns à l'époque magdalénienne : le Renne, de beaucoup le plus abondant en France, tandis qu'il était exceptionnel en Espagne, le Cerf, très répandu au contraire en Espagne et plus rare en France, et enfin le Chevreuil qui ne fut abondant nulle part. Le Renne, comme il est naturel, est celui des Cervidés qui fut le plus souvent représenté dans les gisements français. Aucune de ces figures et aucune observation ostéologique n'autorisent à penser jusqu'ici qu'il ait été soumis à une semi-domestication comparable à celle que les Lapons et les Esquimaux pratiquent aujourd'hui. Les fouilles de Limeuil ont fourni plus de cinquante Rennes gravés sur des plaques de pierre, comme les Che- vaux, la plupart d'une qualité de dessin encore supérieure à celle des autres figures d'animaux du même gisement. Les uns marchent, la tête relevée, d'autres se penchent pour brouter ou boire, d'autres encore sont au repos ou à l'écoute, ou brament (Pl. XXXI, n° 8 2 et 3). Ces diverses attitudes témoignent du plus juste sentiment des formes. Et ce sont, en général, des esquisses peu poussées et ne présentant que de rares reprises. A Thayngen, un grand Renne mâle qui broute était gravé sur un bâton en bois de Renne (Pl. XXXII, n° 1), tandis qu'à Saint-Marcel (Indre), un Renne qui semble t'.•pouvanté galope éperdument (Pl. XXXII, n° 3). A Laugerie-Basse, nous trouvons un essai de composition sur une plaque de schiste où un beau Renne mâle suit une femelle (Pl. XXXIII, n° 2). Sur l'autre face du même objet, courent trois Rennes. L'ART PRÉHISTORIQUE A Teyjat, c'est un essai de perspective comparable à celui du Chaffaud pour une bande de Chevaux (Pl. XX, ;n° 3) : une troupe de Rennes est figurée le long d'un os d'Oiseau par 14 ramures, sans corps, encadrées d'un côté par trois Rennes entiers et par un seul à l'autre extrémité (Pl. XXXII, n° 2). . Le gisement q.e Bruniquel, outre de nombreuses et belles gravures de Rennes, a donné une sculpture en ivoire qui est un des chefs-d'œuvre de l'art préhistorique. C'est encore un mâle qui suit une femelle. Les deux animaux, ramassés dans la même attitude, ont chacun leurs carac- tères propres : le mâle, vigoureux, très musclé, avec de grands bois et un mufle robuste, la femelle plus svelte, au museau fin et aux bois Ide moitié moins développés (Pl. XXXIII, n° 1). Les Rennes gravés sur les parois sont surtout abondants aux Combarelles ; quelques-uns ont la tête sculptée en bas-relief. Ils sont malheureusement difficiles à déchiffrer, enchevêtrés dans d'autres dessins ou recouverts par- tiellement de stalagmite. Une petite grotte du Lot, dite de Sainte-Eulalie, porte gravé, tout près de son entrée, un très beau Renne qui brame (Pl. XXXIII, n° 3). _ Les plus belles figures peintes, noires et polychromes, se trouvent à Font-de-Gaume. Le grand développement des ramures en accentuent encore l'effet décoratif. Deux d'entre ell.es sont particulièrement remarquables : un Renne debout semble flairer l'aùtre agenouillé, dans la position du Renne qui cherche du lichen sous la neige en écartant celle-ci avec son _ bois (Pl. XXXIV, n° 1 ). Le Cerf, qui a été très peu figuré sur les parois des grottes françaises, est assez fréquent, au contraire! dans Part -mobilier. Un bâton perforé de Laugerie-Haute porte quatre têtes gravées de jeunes dix-cors, sans encolure, L'ART. PRÉHISTORIQUE 49 dont le détail est extrêmement soigné (Pl. XXXV, n° 4) . . . A Teyjat, ce sont encore des têtes détachées, mais vues de face, position très rare dans l'art paléolithique et qui donne toujours, comme ici même, des figures d'une qualtté bien inférieure à celle des profils (Pl. XXXV, n° 2). Deux grands Cerfs dix-cors et une Biche forment le centre d'une admirable composition sur un fragment de bâton en bois de Renne de Lortet (Hautes-Pyrénées). Un des Cerfs se retourne dans un mouvement un peu raide et semble bramer; des Saumons, gravés au-dessous d'eux, qui nagent et sautent avec une étonnante vérité d'atti- tude, montrent que les Cerfs traversent une rivière (Pl. XXXIV n° 2). Les Biches ont été au moins aussi souvent représentées que les Cerfs. On se rappelle que le premier objet d'art préhistorique qui ait été reconnu est une gravure du Chaffaud figurant deux Biches. Elles sont soigneusement traitées, dans une pose très naturelle, mais le mufle est trop large et les oreilles trop courtes (Pl. XXXV, n° 5). A Teyjat, une simple tête est au contraire d'excellentes proportions (Pl. XXXV, n°1). Une gravure en traits extrêmement fins, sur un galet calcaire, de l'Abri Murat (Lot) près de Rocamadour, montre une Biche aux formes élégantes qui tourne la tête avec plus de souplesse et dans un meilleur raccourci que n'en offre d'or- dinaire ce mouvement dans l'art paléolithique (Pl. XXXV, n° 3). En Espagne, dans les Pyrénées · cantabriques, les Biches ont été beaucoup représentées. A Valle, une tête très fine, très bien traitée, ornait un bâton perforé en bois de Cerf. (Pl. XXXVI, n° 1). A Castillo, à Altamira, dans les niveaux du Magdalénien ancien confinant au Solutréen, on a recueilli plusieurs omoplates portant des têtes de Biches également très fines, d'une grande homogénéité de technique et de , L'ART PRÉHISTORIQUE 4 50 L'ART PRÉHISTORIQUE style. Cette homogénéité se retrouve encore dans les figures pariétales de Biches, qui sont très nombreuses dans ces deux grottes et dans toutes celles de la région cantabrique. La: finesse très particulière du museau peut même faire supposer qu'il • s'agissait d'une variété zoologique, le Cerf maral, qui n'existait pas alors en France ou qui ne fut pas représenté par les Magdaléniens des grottes françaises. Ces nombreuses figures sont de qualité très inégale, beau- coup sont inachevées ou médiocres, mais · quelques-unes, en particulier celles de Castillo, sont très finies et très expres- sives (Pl. XXXVI, n° 8 2 et 3). Parmi les Cerfs gravés sur les parois, l'un des plus beaux appartient à la grotte d'Altamira (Pl. XXXVI, n° 4). C'est aussi principalement en Espagne que nous trou- vons des Cerfs et des Biches peints sur les parois, en rouge, jaune · ou brun, les uns à tracé linéaire, les autres à tracé ponctué, d'autres enfin en teinte plate, partielle ou com- plète.- Une Biche polychrome, d'Altamira, en est le spéci- men · Je plus remarquable, autant par l'éclat du coloris que par la recherche du détail, dans les pattes en particulier (Pl. XXXVII, n° 2). Nous terminerons cette revue · des figures de Cervidés par le Chevreuil, rare dans les débris de foyers et plus rare encore dans les œuvres d'art. Cependant, une belle gravure sur os, de Lortet, montre un Brocart agile, qui bondit (Pl. XXXVII, n° 1). Le Bouquetin, aujourd'hui presque disparu d'Europe, confiné sur les sommets des hautes montagnes, était abon- dant à l'époque paléolithique dans nos régions et il a sou- vent servi de modèle aux artistes. Les gravures sur objets mobiliers surtout sont assez nombreuses ; il faut en noter une qui décore une lampe en grès de La Mouthe. Les sculp- tures sont d'une qualité supérieure : parmi elles, · nous L'ART PRÉHISTORIQUE 51 cite}'.ons de beaux Bouquetins en relief qui se détache . nt sur un fragment d'ivoire, du Mas d'Azil, (Pl. XXXVIII, n°3), u n contour découpé d'Isturitz, malheureusement un peu altéré, mais où l'on reconnaît bien la grande corne annelée du Bouquetin (Pl. XXXVIII, n° 1). On rencontre des figures pariétales gravées à La Mouthe, aux Combarelles, à Castillo. A Marsoulas, une silhouette, d'un dessin ferme, est munie d'une corne im- mense, de proportions et de forme inexactes (Pl. XXXVIII, n° 4). Les figures peintes sont plus rares et l'on n'en connaît pas jusqu'ici de polychromes. Celles de Niaux, en noir mo delé, sont d'admirables spécimens (Pl. XXXVIII, n°2). Le Chamois a été rarement représenté, mais il a fourni le sujet d'une des plus jolies compositions de l'art paléo- lithique : sur les deux faces d'un bois de Renne de Gourdan, s ont grav ée s neuf têtes de Chamois qui paraissent aux aguets, toutes avec des expressions et des attitudes variées · ( Pl. XXXIX, n ° 2). La même grotte contenait une gravure d'une autre , A ntilope, le Saïga, caractérise par son gros mufle en trompe e t sa corne droite, qui ne vit plus aujourd'hui que dans les steppes de l'Europe orientale et de l'Asie (Pl. XXXIX, n° 1). Le Sanglier est très rare dans les gisements et dans l'art, mais on ne peut passer sous silence deux figures polychromes d' Altamira, l'une d · 'un Sanglier marchant, l ' autre d'un Sanglier au galop, aussi remarquables par la vérité des formes que par le mouvement qui les anime (Pl. XXXIX n° 3). Les Carnassiers ont beaucoup moins souvent inspiré les artistes magdaléniens que les Herbivores. Plusieurs causes 52 L'ART PRÉHISTORIQUE peuvent expliquer ce fait : d'abord la chair de la plupart des Carnassiers étant d'un goût désagréable à l'Homme, ils ne devaient pas être considérés comme précieux pour la vie de la tribu; en outre, ce sont des animaux redoutables et difficiles à chasser, difficiles également à observer, parce qu'ils vivent isolés et non pas en grandes bandes comme les Herbivores. Les figures de Félins · sont très rares. L'art mobilier comprend quelques gravures médiocres et des sculptures plus intéressantes. Deux proviennent d'Isturitz. L'une, en grès, représente peut-être un Lynx, (Pl. XL, n° 1), l'autre, en bois de Renne, un Félin indéterminé, mais très singulier par les perforations et les flèches dont il est orné (Pl. XL, n°. 2). Une autre sculpture en ivoire, de La Madeleine, est d'un très beau mouvement : c'est un Félin qui semble prêt à bondir sur une proie (Pl. XL, n° 3) .. Parmi les gravures pariétales, l'une, de Font-de- Gaume, montre un Félin dont la tête est imparfaite, mais l'attitude juste : il fait face à tout un groupe de Chevaux. (Pl. XLI, n° 1). Enfin, la grotte des Combarelles offre les meilleures gravures de Félins : un Lion à forte crinière, d'un vigou- reux dessin, suivi d'un jeune Lion, d'une facture encore supérieure; la tête surtout, sculptée en léger relief, est dans tous ses détails d'une puissante vérité (Pl. XLI, n° 2). L'on possède quelques gravures de Loup dans l'art mobilier, malheureusement fragmentées, in . achevées ou très médiocres. Mais deux figures pariétales, une gravure des Combarelles et une peinture polychrome de Font-de- Gaume, offrent beaucoup ~d'intérêt par la justesse des détails et de l'attitude (Pl. XLII). L'Ours, dont la chair est appréciée par l'Homme, a été plus fréquemment représenté que les autres Carnivores L'ART PRÉHISTORIQUE 53 Il existait deux Ours à l'époque magdalénienne : le grand Ours des cavernes qui devenait rare, traqué par les Hommes pour la possession des grottes, et l'Ours brun, de la même espèce, mais plus grand que notre Ours d'Europe actuel. Il ,y a peu de figurations de l'Ours des cavernes : les plus nettes sont deux gravures sur pierre de Massat (Ariège) (Pl. XLIII, n ° 1) et de Lourdes, où l'on reconnaît bien son front bombé et son gros mufle. Parmi les rares figures parié- tales, il faut en citer une très belle des Combarelles qui montre un Ours marchant la tête basse. (Pl. XLIII, n° 2). De l'Ours brun, on possède d'assez nombreuses repré- sentations dans l'art mobilier. Les plus intéressantes sont deux sculptures en ronde-bosse, en grès, d'Isturitz. L'une est une petite tête au mufle frémissant, d'une expression à la fois goguenarde et féroce. L'autre, un Ours assis, à la tête inclinée, montre cette même expression bien caractéristique de l'Ours et une vérité des formes et de l'attitude qui donne une extraordinaire impression de vie. Ces deux œuvres appartiennent au grand art magdalénien (Pl. XLIV, n° 8 1 et 2). La plupart des figures pariétales sont aux Comba- relles, mais aucune n'atteint la qualité de celles de l'Ours des cavernes dont nous avons parlé plus haut. A Teyjat, un très bel Ours brun, marchant la gueule ouverte, est gravé sur un panneau stalagmitique Pl. XLIV, n° 3). Nous ne citerons pas de rares gravures de petits Car- nassiers, mais nous signalerons un bâton en ·bois de Renne de Montgaudier (Charente) qui porte deux Phoques assez exactement rendus (Pl. XLV, n° 3). On connaît fort peu de figurations de cet animal. Les Oiseaux sont exceptionnels dans l'art paléolithique et, en · général, d'une exécution fort médiocre. Cependant, 54 L'ART PRÉHISTORIQUE une découverte récente, dans la grotte des Trois-Frères (Ariège ) , en a révélé un beau spécimen : c'est un fragiù.ent de propulseur qui est orné de deux Oies sauvages, l'une gravée, l'autre en haut-relief. Le bec de !'Oiseau sculpté constitue le crochet de l'arme (Pl. XLV, n° 1). Un simple croquis, d'Isturitz, d'une détermination difficile 1 peut être attribué à un Coq de bruyère (Pl. XL V, n° 2). En revanche, les Poissons ont été figurés en grand nombre par les Magdaléniens, la plupart sur des objets mobiliers. L'exactitude des formes et des détails permet de reconnaître qu'ils · appartiennent en majorité aux Sal- monidés (Truites et- Saumons). Quelques-uns seulement représentent des Anguilles, des Brochet$, des Carpes et, plus rarement encore, des Poissons marins côtiers. Nous avons décrit plus haut une gravure de Lortet montrant un passage de Cerfs au travers d'une rivière où s'ébattent des Saumons : c'est la plus belle image de ces Poissons, saisis dans un de leurs mouvements caracté;- ristiques (Pl. XXXIV, n° 2). A Lourdes, une sculpture en os à l'extrémité d'un pro- pulseur, figure une Truite, très achevée, sur les deux faces, jusque dans les détails de la pigmentation (Pl. XL VI, n°5). A Lespugue, nous avons recueilli un petit Poisson découpé, en os, très plat, à petite tête, dont les deux yeux sont sur la même face, caractère que les Pleuronectes sont les seuls à présenter : il doit s'agir d'une Sole. La colonne vertébrale et les arêtes sont figurées comme si elles étaient vues par transparence, procédé qui se rencontre quelque- fois dans l'art paléolithique pour les organes invisibles. (PI. XLVI, n° 2). Les Reptiles, les Batraciens, les Insectes même ont servi de modèles aux artistes magdaléniens. Nous signalerons un~ L'AflT PRÉHISTORIQUE 55 · belle Vipère de Lortet, en bas-relief, qui montre sa langue fourchue (Pl. XL VI, n° 4), une Salamandre également sculpi- tée, sur un bois de Renne, . de Laugerie-Basse (PI. XL Vf, ~ . 0 3), enfin, un Dytique et des Coccinelles sculptées ( J uzaine, ~n Belgique, Laugerie-Basse et Laugerie-Haute) (PI. XLVI , , n° 1), une sauterelle gravée (Grotte des Trois-Frères)' L'Homme, contrairement à ce qui a été dit quelquefois, est souvent représenté dans l'art magdalénien. Mais ces im~ges ont un tout autre caractère que celles des animaux, d'abord par leur imperfection qui est générale : on ne pos- sède aucune figure humaine non seulement · artistique, mais même simplement d'une très bonne exécution. En outre, l'observation minutieuse du détail, le sens de la diversité des formes qui se révèlent avec tant de bonheur dans maintes reproductions animales, semblent ici toujours absents, si bien que cet art supérieurement naturaliste tant qu'il s'agit d'animaux:, cesse de l'être dès qu'il aborde le modèle humain. A ce r fait, on a proposé plusieurs expli- cations dont aucune n'est entièrement satisfaisante. Celle qui voit dans l'habitude de figurer des animaux la cause de la tendance des artistes à traiter l'Homme comme un quadrupède à demi redressé rend . compte de certaines attitudes étranges: de certaines erreurs, mais ne permet pas de comprendre pourquoi ce quadrupède redressé n'a pas été exécuté avec autant de soin qu'un autre animal. D'autre part, l'aspect bestial de tout un groupe de dessins humains s'explique, comme nous le verrons plus loin, par des raisons toutes différentes. Peut-être fau · t-il invoquer plutôt, soit la négligence d'artistes sur qui le modèle humain n'exer- çait pas autant d'attrait que les animaux, soit la complexité de ce modèle, dans sa multiplicité d'expressions, . et · les difficultés d'exécution qu'il représente ainsi, même . p~ur d'excellents animaliers, comme en témoignent d'autres 'i/ÀRT PR'E;kYsroidQUE atts archaïques et la s pécia,lisatio n de · no s a,rtistes anima~ / liers modern e s. ·, . i • · · · - Quelques images , da _ ns l 1 art · pariétal c~mme dans · l'art mobilier, sont mi-humaines, mi-animales, sans qu'il soit possible de les rattacher à aucune espèce précise (Pl. XL VII; n° 8 2, 5, 6) . D'autres, plus nombreuses, sont franchement humaines, mais ce ne sont que des ébauches, profils sommaires, sil- houettes incomplètes: files de petits personnages sché- matiques (PI. XLVII, n° 8 1, 3, 7, 8). Certaines d'entre elles nous paraissent grotesques, mais rien ne permet de penser que l'intention de l'artiste fût caricaturale (Pl. XLVII, n°4). Qu e lqu e s autres sont d'une meilleure facture et témoi- gnent d'un certain souci de réalisme. ALaugerie-Basse, c'est nettement une femme enceinte (Pl. XLVIII, n°5), à Isturitz, une femme grasse dont la pilosité est soigneusement mar- quée, jusque sur le sein, et qui porte un collier, un bracelet de jambes et, chose plus singulière, une flèche sur la cuisse ; au-dessous d'elle, est un Homme à la face proje- tée en museau, qui tend vers elle des mains suppliantes (Pl. XLVIII, n° 1). Au Mas d'Azil, une i nc isive de Chevàl est sculptée en buste humain, avec un s e nsible souci des détails (Pl. XL VIII, n° 3). Encore à Laugerie-Basse, un corps de femme, incomplet, en ivoir e , montr e de s forme s grêles et plates (Pl. XL VIII, n° 2). Ici pourrait se placer, à cause de son caractère réaliste, bien qu'elle soit d'un style tout autre, une scène pittoresque, peinte en rouge sur une roche de l ' Espagne orientale, à Bicorp (province de Valence). II s'agit de deux Hommes juchés, semble - t-il, sur des c ordes fixées à des pieux, qui recueillent du miel dans une sorte de panier, tandis qu'un vol d'abeilles les entoure ( Pl. · XL VIII; n° 4). L'art de cette région espagnole est demeuré très différent de ce_Iui de la région c antabrique et de la · Fra · nce, peut-:être parce qu'il VART ·· PRÉH.JS.TORJQUE appartenait : à des peuples d'une autre origine, venus d l Afriquè à l'époque aurignacienne et qui n'auraient pas su : bi .Finfluence solutréenne et magdalénienne. Cette civili- sation, dite capsienne, aurait poursuivi son évolution isolé- ment jusqu'à la fin du Paléolithique. So:µ art se caractérise principalement par la représentation fréquente de l'Homme, en silhouettes fines, comme celle que nous venons de voir, par des scènes très vivantes de guerre, de mœurs, de chasse~ où les animaux présentent, avec des traces d'archaïsme et des éléments conventionnels, moins de vigueur que ceux du Paléolithique français et cantabrique, mais beaucoup de grâce et d'élégance. Enfin, le plus grand nombre des figures humaines représentent des Hommes déguisés ou masqués. L'une des plus démonstratives à cet égard, trouvée à Teyjat, consiste en trois petits personnages à tête de Chamois, au corps hérissé de poils et aux jambes parfaitement humaines, qui semblent sauter à pieds joints ou danser (Pl. XLIX, n° 1 )~ A La Madeleine, un Homme et une femme gravés sur les deux faces d'un galet, ont la tête couverte d'un masque animal à gros mufle velu, qui laisse apercevoir, par trans- parence, pour l'Homme, le contour du . profil humain, - avec l'œil et la barbe (PL XLIX, n° 5). L'Abri Murat, près de Rocamadour, a fourni deux figures gravées sur un os, d'une étonnante ressemblance avec celles-ci (Pl. XLIX, n°4). Dans la grotte des Trois-Frères, une figure complexe, du même ordre, est gravée et peinte sur une paroi : c'est un Homme dont la tête porte une . grande barbe, de longues oreilles velues et des bois de Cerf, tandis que ses mains et ses pieds sont bien humains, mais une longue queue de Cheval termine son corps, tout entier penché en avant (Pl. XLIX, n° 6). Altamira, les Combarelles nous offrent ehcore des spécime~s comparables d'êtres humains pourvu~ de têtes animal . es · (Pl. : XLIX; n° 8 2 et 3). Il est certnin 58 L'ART PRÉHISTORIQUE qu'il s'agit là de déguisements de chasse ou de masques cérémoniels. L'ethnographie nous en montre de nombreux exemples, tout à fait analogues, chez les Esquimaux, les Peaux-Rouges, les Bushmen, les Australiens. L'art naturaliste animalier dont nous venons d'étudier quelques spécimens marquants ne s'est pas maintenu avec tous ses caractères jusqu'à la fin de l'âge du Renne. A la dernière période du Magdalénien, son réalisme s'altère, les animaux commencent à présenter certains traits conven- tionnels, une importance de plus en plus grande est donnée à des éléments tirés de l'observation du modèle, mais déformés, soit par négligence, soit dans la recherche d'un nouvel effet décoratif. Les belles figures naturalistes deviennent rares. Cette dégénérescence s'annonce et pour- suit son évolution principalement dans les gisements du Périgord. Aux Eyzies, à Laugerie-Basse, à La Madeleine, au Souci ( commune de Lalinde), elle se révèle, par exemple, sur des gravures de Chevaux profondément incisées (Pl. L), encore à La Madeleine, sur des figures de Renne, de Poissons (Pl. LI, n°s 1 et 5); plus rarement dans la région pyrénéenne, sur des têtes d'Ours (Massat ) , de Cerfs (Mas d'Azil), une file de Cervidés (Gourdan) (Pl. LI, n°s 2, 3, 4). L'ART GÉOMÉTRIQUE ET L'ART STYLISÉ N ous allons étudier maintenant une série de figures dont les origines remontent aux tracés géométriques faits au doigts sur les parois argileuses. Ces gra- phiques ont été bientôt accompagnés, comme nous l'avons vu , de silhouettes animales qui sont allées se · per- L'ART PRÉHISTORIQUE 59 fectionnant et se multipliant. Mais, à côté d'elles, s'est développée, inégalement suivant les périodes et suivant les régions , une décoration abstraite faite d'éléments géo- métriques empruntés soit directement à la nature, ou à la technique industrielle, soit indirectement à des modèles vivants, par une suite d'altérations et de transpositions. Ces figures sont gravées, peintes ou sculptées en bas-relief -et se rencontrent dans l'art mobilier comme dans l'art pariétal. Nous les examinerons en elles-mêmes, indépen- damment de l'objet dont elles forment la décoration; en effet, si nous connaissons la destination de quelques-unes de ces diverses pièces ornées, beaucoup ne nous parvien- nent qu'en fragments dont nous ne saurions dire s'ils ont appartenu à des objets qui avaient un rôle défini ou s'ils ne constituaient pas simplement un support accidentel et indifférent, tel qu'une page du carnet de croquis d'un artiste moderne. Ainsi le terme d'art décoratif souvent donné dans un sens d'ailleurs trop restreint à ces orne- ments géométriques ou stylisés, puisqu'en fait il s'applique à tout objet d'usage bien défini portant une décoration sans préjuger de la nature de cette décoration, animale ou autre, ne peut s'employer avec exactitude qu'en certaines occa- · sions à propos d'objets d'art préhistorique. C'est pourquoi nous l'écarterons ici. Dès l'époque aurignacienne, des ornements sommaires apparaissent sur des os, des galets de stéatite ou de schiste, sous forme de ponctuations groupées, de traits entre- croisés, de chevrons, de losanges (Gorge d'Enfer, aux Eyzies (Pl. Lli, n° 3), et Grimaldi). A Brassempouy, un bel -0bjet en ivoire, de forme conique et une pendeloque de même matière sont ornés de reliefs ondulés (Pl. LII, n° 8 1 et 2). Mais ce sont les gisements aurignaciens, solutréens et magdaléniens de l'Europe centrale qui ont fourni les plus nombreuses et les plus caractéristiques de ces décoratio11s, 60 L'ART PRÉHIS · TORIQUE obtenues par la variété du groupement de simples incisions, de ponctuations, de chevrons, d'épis, de dents de loups, de lignes onduleuses. En Moravie, à Kostelik, à Byci-Skala, de simples cailloux étaient ainsi ornés et l'un d'eux couvert d'ocre jusqu'au fond des traits ; à Kulna, un petit mortier à cou- leur, taillé dans une défense de Mammouth, portait des . centaines de points régulièrement distribués, quelques-uns en cercles centrés (Pl. LII, n° 5 ). A Predmost, ces déco- rations abondent sur des outils, des armes, des fragments d'ivoire, des côtes de Mammouth, des pendeloques, dont l'une porte des arceaux qui rappellent accidentellement des · empreintes digitales (Pl. LII, n° 8 6, 7, 9, 10). Un fragment d'omoplate de Mammouth est orné de façon plus singulière de larges bandes, d'une crosse et d'un cercle peints à l'ocre (Pl. LII, n° 8). A Mézine, en Ukraine, les fragments d'un bracelet en ivoire et d'une figurine arbi- trairement rapportée à un Oiseau stylisé, portaient une grecque, aussi régulière que la grecque classique, exemple unique jusqu'ici dans l'art paléolithique (Pl. LIII, n° 1). Ce dernier gisement a fourni, d'autre part, de curieux objets sculptés, en ivoire, qui peuvent être considérés comme des statuettes féminines stéatopyges dégénérées ; elles portent des gravures géométriques qui ne sont pas que décoratives, mais figurent une stylisation des cheveux, des bras, des mains, tandis qu'à la taille elles représentent peut-être des tatouages. ( Pl. LIII, n° 2 ) . A Predmost, une stylisation plus complète encore d'une figure féminine a été obtenue par tout un ensemble d'ornements géométriques (Pl. LIii, n° 3). Le Magdalénien français, en particulier dans ses couches anciennes, utilisa la plupart des mêmes motifs géométriques ; au Placard (Charente), des dents de loup, gravées sur des os d'Oiseaux (Pl. LIII, n° 9), à Bruniquel, des chevrons et des épis, à Laugerie-Basse, des rangées de ponctuations, des lignes ondulées et des figures complexes L'ART PRÉHISTORIQUE 61 sur un fragment d'ivoire (Pl. LIii, n°s 11 et 12), à Lespugue, à Marsoulas, à Isturitz, outre encore des che- vrons (Pl. LIII, n° 8) et des ponctuations, à Marsoulas, des croix de Saint-André, (Pl. LIii, n° 5), à Isturitz, des arcs concentriques (Pl. LIii, n° 6), qui rappellent ceux de Predmost et qu'on retrouve _ encore à Lourdes. Ces deux gisements de Lourdes et d'Isturitz offrent aussi de fines cannelures et des festons composés de petites hachures (PI. LIii, n°s 4 et 7). Une décoration plus rare est consti- tuée, à Lespugue, par des séries de petits damiers (Pl. LIil, n° 10). A Saint-Marcel (Indre), une sorte de ciseau double, à section quadrangulaire portait une ornementation parti- culièrement soignée et décorative, composée de chevrons, de croix et de simples traits parallèles qui couvrent les quatre faces (Pl. LIV, n° 5). Dans une grotte de la Dordogne, La Roche ( commune de Lalinde), on a recueilli récemment un objet en bois de Renne perforé, dont toute une face porte une fort jolie décoration uniquement composée de traits rectilignes de longueurs différentes (Pl. LIV, n° 4). La forme et la décoration de cette pièce rappellent assez exactement celles des instruments de musique des Australiens, appelés churin- gas ou bull-roarers, pour qu'il soit permis de lui donner cette attribution. Une série d'objets très homogènes, des rondelles décou- pées et perforées au centre, étaient le - plus souvent ornées de motifs géométriques : de petites encoches régulières à la périphérie, quelquefois contrariées ou des lignes radiales. (Pl. LIV, n°s 2 et 3). On en trouve à Laugerie-Basse, à Gourdan, à Isturitz en grand nombre. Ces différentes figures sont toutes des formes simples qui se rencontrent constamment dans la nature. Mais l'artiste a pu aussi en emprunter quelques-unes à la techni- 62 L'ART PRÉHISTORIQUE que de ses instruments en os. Ainsi le biseau des sagaies et l'envers des baguettes plates en bois de Renne, qui étaient accolées deux par deux, étaient presque toujours striés pour faciliter l'adhérence au manche ou à la baguette jumelle. L'entrecroisement accidentel de ces stries a pu donner l'idée du chevron, de la croix, de l'épi. D'autre part, la vannerie, qui a pu être pratiquée par les Magdaléniens, était susceptible de leur fournir, par l'entrecroisement des brins, l'inspiration de certains motifs que nous venons d'examiner. Les armes elles-mêmes ont été parfois consi- dérées c omme des ornements et figurées presque sans aucune modification artistique : ainsi des flèches à Lespugue et à Isturitz (Pl. LIV, n° 6), un harpon également à Isturitz e t à Bruniqu e l (Pl. LIV, n° 1 ). L ' art pariétal, dès !'Aurignacien et à la période ancienne du Magdalénien , nous offre un ensemble encore plus abondant et plus complexe de figures géométriques. Les plus simples, qu'on rencontre à Font-de-Gaume, à Bernifal à Cabrerets et dans les gisements espagnols, sont des ponc- t uations peintes en rouge et noir, diversement group é es, des traits inégaux, parfois croisés, des cercles , des triangles, (Pl. LV, n° 8 2, 3, 5, 6), tous signes dont le sens nous échappe totalement, qui peuvent correspondre à des points de repère o u à de mystérieux avertissements, destinés à des initiés lors de cérémonies rituelles. C'est au moins cette impression que cause invinciblement le groupe de caractères étranges, peints en rouge à une grande hauteur, au fond d'une galerie de la Pasiega (Pl. LVI). Tout un ensemble d'autres figures, gravées ou peintes sur les parois de maintes grottes - Font-de-Gaume, les Combarelles, La Mouthe, Bernifal, iaux, Marsoulas, Altamira, Castillo - évoque la forme d'une hutte : les unes subtriangulaires avec les deux rampants d'un toit plus ou moins accusés et un pilier central, les autres rectan- L'ART PRÉHISTOR1QUE 63 gulaires ou ellipsoïdales, accompagnées de bandes scalari- formes (Pl. LV, n° 8 1 et 4), que nous retrouvons ailleurs iso- lées. La signification de ces dessins, évidemment · symboliques, _ peut être au moins entrevue par des comparaisons avec l'art des primitifs actuels. Les Esquimaux, les Aïnos repré- sentent leurs huttes par des schémàs très voisins de nos tectiformes préhistoriques. Mais il faut reconnaître que ceux-ci pourraient être aussi justement interprétés comme des trappes ou des pièges destinés à capturer le gibier. D'autres signes peuvent être rapportés à des armes ou à des outils : flèches, massues, peignes, mais l'idée qui présidait à leur figuration, tantôt enchevêtrée, tantôt isolée, tantôt jointe à des animaux, demeure obscure L'art mobilier comprend, vers le milieu de l'époque magdalénienne et dans la région pyrénéenne exclusi- vement (Lespugue, Arudy, Lourdes, Isturitz), un petit groupe d'objets qui présentent une décoration très homo- gène. Ce sont des baguettes en bois de Renne, dont toute la surface convexe a été sculptée en bas-relief de motifs curvilignes : cercles, spirales, festons, croissants, amandes, disques rayonnants (Pl. LVII). Bien qu'aucune symétrie n'y apparaisse, l'effet décoratif obtenu est remarquable et montre un des aspects les plus singuliers et les plus séduisants de l'art paléolithique. L'origine de ces divers motifs peut être trouvée simplement dans la nature qui nous offre bien des spécimens de festons et de spirales, dans les plantes volubiles, l'enroulement de certaines coquilles, par exemple, ainsi que des disques et des crois- · sants. Mais on peut y voir aussi une dégénérescence d'élé- ments figurés, tels que l'œil et la corne du Bison, qui, déformés par des exécutions successives ou malhabiles, puis stylisés dans une intention décorative, auraient abouti au cercle surmonté d'une spirale. Cette interprétation, , vraisemblable seulement pour 64 , L'ART PR&HISTORIQUE certains motifs des baguettes sculptées, est plus probable lorsque les altérations successives de l'élément originel se trouvent rapprochées sur un même objet, comme à Massat pour des têtes de Capridés (Pl. LVIII, n° 1 ), à Lortet pour les motifs qui entourent la Vipère (Pl. LVIII, n° 5 ), ou bien lorsqu'elles se rencontrent dans le même niveau d'un gisement. A La Madeleine, par exemple, dans la couche supérieure, il semble bien qu'on puisse faire dériver un grand nombre de motifs ondulés, fuselés ou scalariformes de la figuration des Poissons (Pl. LVIII, n° 8 2, 3, 4). Ces stylisations, qui apportèrent un enrichissement consi- dérable à l'art géométrique ; caractérisent la fin de l'âge du Renne. Nous avons vu, déjà, que les figures réalistes s'altè- rent à la dernière période du Magdalénien. Elles sont accom- pagnées d'un grand nombre de ces gravures complexes, d'une interprétation difficile au premier abord, mais où l'on peut retrouver souvent des éléments figurés, isolés de l'animal auquel ils appartiennent et réduits à leurs lignes essentielles : têtes à cornes ou à grandes oreilles, ramures de Cervidés, yeux ramenés à des figures losangiques, amygda- loïdes, fusiformes ou même triangulaires, corps en raccourci, pattes et pieds, détails du pelage. Mais cette stylisation est quelquefois poussée si loin qu'il devient impossible d'en reconnaître l'origine, non seulement parce que l'image pri- mitive a subi _ une déformation complète, mais encore parce qu'elle a pu aboutir, par altérations successives, à des motifs très divers, de même que différentes figures ori- ginelles peuvent donner lieu à des figures stylisées iden- tiques. Ainsi, un ornement fusiforme peut provenir d'un Poisson, d'un œil, de deux cornes, tandis qu'une tête de face munie de cornes ou d'oreilles peut devenir un Y, un X, deux chevrons séparés par des ponctuations (Pl. LVIII, n° 8 6, 7, 8, 9). On saisit ici la difficulté de l'interprétation de ces · figures. Les artistes eux-mêmes en avaient oublié le L'ART PRÉHISTORIQUE point de départ ét se livraient entièrement les uns à leur imagination, les autres à des imitations grossières ou incompréhensives. Les résultats sont, en effet, d'une valeur très inégale : à côté de véritables compositions décoratives (Pl. LIX), l'on rencontre de simples assemblages graphiques dénués de tout intérêt artistique. * A la période magdalénienne succède une civilisation toute différente, _ dite azilienne, qui ne connaît plus ni la richesse de l'outillage, ni la puissance de l'art naturaliste, ni les fantaisies de l'art stylisé. Ses manifestations artis- tiques se réduisent à des figures exclusivement géométri- ques : bandes simples, multiples ou onduleuses, disques, ellipses, croix, pectiformes et scalariformes, pour la plupart peintes en rouge sur des galets (Mas d'Azil, Pl. LX) et,plus rarement, sur les parois de quelques grottes (Marsoulas, La Pileta). L'éclat de leur coloris sur le fond de la pierre constitue le seul attrait de ces graphiques monotones: souvent tracés avec négligence. Sans doute le sens qu'ils renfermaient faisait-il tout leur intérêt qui, par cela même, nous échappe. Les Aziliens étaient probablement des envahisseurs venus du Sud, qui se répandirent jusqu'en Ecosse et peut- être en Russie. Leur séjour ne fut pas de longue durée. Bientôt déferlèrent sur notre sol d'autres peuplades, de multiples origines, mais aucune n'apportait avec elle un art comparable à celui des Magdaléniens. La grande époque était passée. L'ART PRÉHISTORIQUE 66 L'ART PRÉHISTORIQUE L'ORIGINE ET LE CARACTÈRE DE L'ART PRÉHISTORIQUE N ous avons vu que les plus anciens essais artistiques se présentaient sous la forme de tracés digitaux sur les . parois argileuses des cavernes. A l'origine, ils ne furent peut-être que le résultat fortuit d'une main, chargée d'argile ou d'ocre, essuyée sur la paroi. Mais le hasard d'une rencontre ou d'un entrecroisement de ces tracés a pu donner lieu tantôt à· une symétrie agréable à l' œil humain, tantôt à une vague ressemblance avec une silhouette d'animal que l'Homme a saisie, qu'il se plut à améliorer et qu'ensuite il s'efforça de reproduire. Il a perçu de même la ressemblance fréquente de certains accidents rocheux des parois, de certains os, de galets, avec des formes animales qu'il eut ainsi l'idée de préciser ou de compléter. D'autre part, le striage produit accidentellement sur les os par le simple enlèvement de la chair avec un silex, ou bien intentionnellement par les nécessités de l'outillage pouvait donner lieu à des interprétations du même genre - ou à des groupements harmonieux qui inspiraient le désir de les renouveler volontairement. Ainsi, le sens de la ressem- blance et l'instinct d'imitation, déjà si développé chez les : grands Singes. ont dû suffir;e . , à ce stade lointain, pour déter- yp.iner l'éclosion de l'art, aus _ si bien de l'art figuré que de l'art . géométrique. Le goût de la parure corporelle, très accentué chez les Paléolithiques, comme en témoignent les innombra- bles bijoux ( coquilles, dents, os, perles en matières minérales, munis d'une perforation ) qu'on retrouve dans leurs foyers, a , contribué également à fortifier leur sens de l'ornementation. L'ART PRÉHISTORIQUE : 67 . En outre, les qualités propres aux peuples chasseurs assu- rèrent à l'art figuré un développement particulièrement rapide et puissant. L'observation patiente des animaux et la mémoire visuelle qui en résulte jouèrent ici un rôle considé- rable. Cet esprit d'observation était encore favorisé par les conditions du milieu : les animaux d'alors étaient certaine- ment très nombreux par rapport à l'Homme et beaucoup plus faciles à approcher que de nos jours, la sauvagerie des animaux dépendant de la chasse qui leur est fa.it . e. La joie de réussir, de reproduire de plus en plus exacte- ment des formes animées, de créer, en un mot, intervint bientôt aussi pour assurer le perfectionnement de l'art. Sans doute, à côté d'œuvres excellentes, nous trouvons bien des essais malheureux, des contours incertains et inexacts, des exécutions maladroites. Tous ne furent pas de grands artistes, mais combien témoignent de leur souci de représenter les traits de la nature, de leur désir d 'expri- mer la diversité des formes, la · richesse des détails, la vérité des attitudes, de l'ardeur, enfin, qu'ils apportaient à la fixation d'un rêve ! Cependant, cet effort désintéressé, qui semble indé- niable à l'examen des œuvres, ne suffit pas à expliquer tout l'art préhistorique. Ces populations qui ne possédaient ni agriculture, ni animaux domestiques, étaient vouées à la mort si la chasse et la pêche ne fournissaient pas la nour- riture nécessaire, comme il arrive encore aujourd'hui aux Esquimaux du Nord du Groënland lorsque la chasse aux Phoques est insuffisamment productive un hiver. Cette nécessité était d'autant plus impérieuse que le steppe et la toundra n'offrent guère à l'Homme de plantes alimentaires. Il en résultait d'abord que ces Hommes étaient certaine- ment obsédés par la pensée de la capture du gibier et . portés ainsi, dès qu'ils connurent leur pouvoir de figurationi à faire de très nombreuses images d'animaux, et comestibles : L'ART PRÉIDSTORIQUE 5* 68 L'ART PRÉHISTORIQUE de préférence. Une idée magique pouvait s'ensuivre, d'après ce que nous savons des mentalités primitives : par la création de ces images, l'Homme acquérait la maîtrise sur les animaux qu'elles représentaient. Si l'effigie était blessée, frappée ou entourée de flèches, l'animal lui-même devait périr. Cette hypothèse s'appuie principalement sur les dessins d'animaux blessés et sur la présence de flèches ou de pièges sur eux ou autour d'eux. Comment cette conception étàit-elle née ? Peut-être par suite d'une de ces coïnci- dences qui sont à l'origine de tant de croyances : un jour qu'il avait tracé une silhouette de Bison, un Homme a pu abattre ce même animal et, désormais, les deux ordres de faits étaient liés dans son esprit. La présence d'une flèche sur une représentation fémi- nine à côté d'un Homme qui semble la supplier autorise à supposer que des moyens magiques étaient également employés dans les entreprises amoureuses, comme des peuples actuels de l'Océanie nous en offrent l'exemple. D'autre part, les figures mi-humaines mi-animales, masquées ou couvertes de peaux de bêtes, semblent bien prouver l'existence de sorciers et de cérémonies rituelles à l'époque magdalénienne. Mais la magie n'a certainement pas été l'origine de l'art préhistorique : elle s'est superposée à lui alors qu'il était déjà en plein développement. Si elle avait constitué toute sa raison d'être, nous n'aurions pas tant d'œuvres parfaites ou seulement heureuses : les plus simples schémas et les figurines les plus grossières suffisent aux opérations d'envoûtement. L'habileté des artistes a été mise au ser- vice de la magie ; en revanche, celle-ci dut contribuer à la diffusion et au perfectionnement de l'art. Dès son origine, l'art : préhistorique affirme sa tendance naturaliste qui n'ira que s'accentuant jusqu'à son apogée. Même lors de sa décadence, c'est encore à la copie de la L'ART PRÉHISTORIQUE 69 nature qu'il empruntera ses motifs stylisés. Considérons, en faisant abstraction de quelques conceptions erronées et des imperfections de détails, l'ensemble des figures animales de l ' âge du Renne. Voici les Mammouths qui s'en vont en troupe pesante, la trompe basse, sous leur épaisse fourrure, le Rhinocéros, toujours isolé, qui baisse la tête d'un air stupide, tandis que les Bisons ruminent ou sont couchés dans la prairie; parfois, l'un d'eux se dresse et contemple un ennemi invisible pour nous avec cette expression féroce et- bornée du Taureau qui va charger; un autre a pris son élan et, tête basse, cornes en avant, les quatre pattes ramenées sous le ventre, dans un bond prodigieux, il fonce éperdument. Le grand Bœuf primitif, plus rare, frappé par la sagaie du chasseur, tombe en fléchissant son avant-train. Les Rennes surtout abondent ; ils broutent le maigre lichen du steppe ; ils brament où se battent entre eux ou bien, fuyant quelque Carnassier, ils galopent lourdement, l'œil affolé et les bois en arrière. Les Cerfs traversent un gué et le grand dix cors qui conduit la harde se retourne pour appeler ses Biches, tandis que les Saumons, effrayés par le passage des grands Ruminants, bondissent sous leurs pieds en détendant comme un ressort leur dos courbé en demi-cercle. Le Chevreuil franchit un obstacle avec son agilité rapide et gracieuse, pendant qu'un troupeau d'isards, cornes droites et regard inquiet, scrutent l'horizon, prêts à s'enfuir à la moindre alerte. Les Chevaux sont partout, broutant l'herbe rase ou galopant, crinière au vent. Ici, une jument abrite son poulain à son côté, tandis que les étalons, oreilles basses et dents en avant, se livrent entre eux de furieux combats. Quelques Carnivores contemplent la scène, prêts à intervenir. L'Ours des cavernes au front bombé, dodeline de la tête et l'Ours brun renifle le vent d'un nez gourmand, attiré peut-être par le miel des Abeil1es 70 L'ART PRÉHISTORIQUE sauvages, que les Ho~mes recueillent là-bas dans un creux de .rocher. Tous ces animaux vivent, se meuvent, composent des sc è nes animées ou se . montrent dans leurs poses naturelles, leurs mouvements propres, avec une vérité et · une intensité d' e xpression que les dessinateurs de tous les temps, sauf peut - être les Japonais, n'ont plus heureusement exprimée. Certains de ces humbles chasseurs de Rennes et de Chevaux sauvages, qui, pendant tant de siècles, furent seuls à peupler les solitudes d'un monde à jamais disparu, furent de très grands artistes. A leur insu, peut-être, ils ont fixé, dans beaucoup de leurs œuvres, les traits essentiels de la beauté. BIBLIOGRAPHIE SOMMAIRE ALCALDE DEL Rrn, BREUIL (Abbé Henri) et LORENZO S:iERRA (le R. P.), Les Cavernes de la région cantabrique (Monaco , 1912)~ Anthropologie (l'), 1890-1931 (Paris, 41 vol.). BouLE (Marcellin), Les Hommes fossiles (Paris, 1923). BREUIL (H.), ÜBERMAIER (Dr H.), et ALCALDE DEL Rrn (H.), La Pasiega (Monaco, 1913). · BREUIL (H.), ÜBERMAIER (Dr H.) et VERNER (Col. 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G.) et d'Isturitz (B. P.) (Fouilles et collection de l'auteur). II. - Dessins sur l'argile des grottes : l et 2, Les Cavernes de la région cantabrique, Monaco, 1912; 3, La Grotte- Temple du Pech-Merle, Paris, Picard, 1909. III. - Peintures sur les parois : 1, La grotte du Pech-Merle; 2, Cavernes de la région cantabrique. IV. - Peintures sur les parois : 1, La Caverne de Font-de- Gaume, Monaco, 1910; 2, La grotte du Pech-Merle. V. Gravures aurignaciennes : 1, Font-de-Gaume, d'après H. Breuil; 2, La Caverne d'Altamira, Monaco, 1906; 3, Revue anthropologique, 1914, Paris, Alcan. VI. 1, Bouquetin gravé (Cavernes de la région cantabrique); 2, Gravure d'une scène (Revue anthropologique, 1927, Paris, Nourry). VII. Ours, Vipères et Mammouths gravés : Abri sous roche de la Colombière, Université de Lyon, 1915; 2 et 3, moulages (Collection de l'auteur). VIII. - Bas-reliefs aurignaciens (Moulages du Musée de Tou- louse et photo de M. le comte Bégouen). IX. Statuettes aurignaciennes (Musée de Saint-Germain). X. Statuette aurignacienne de Lespugue (Fouilles et col- lection de l'auteur : moulage). XI. Sculptures aurignaciennes : 1, 3, 5, Musée de Saint- Germain; 2, d'après Kühn, Kunst und Kultur der vorzeit Europas, Berlin, Walter de Gruyter, 1929; 4, moulage (collection de l'auteur) ; 6, d'après l' Anthropologie, 1912, Paris, Masson. XII. - Bas-reliefs solutréens (Photos de M. Henri Martin). XIII. - 1, Sculpture solutréenne (Musée pr é historique, Paris, Reinwald, 1881) ; 2, Gravure pariétale solutréenne (Revue anthrop., 1904). XIV. - Mammouths : 1, L'Homme préhistorique, Paris, Schlei- cher, 1903; 2, La Grotte du Pech-Merle; 3 et 4, Les Combarelles, Paris, Masson, 1924. XV . . - Mammouths gravés sur les parois : 1, Revue anlhrop., 1903 ; 2, Les Combarelles. 74 L'A RT P RÉH IST ORIQUE XVI. - Rh i nocéros e t Chevau x g rav é s : 1, F ont-de . -Gaume; 2 et 3 , La M a . deleine , Par i s , N ou rr y, 1928; 4, L es Stations de l'âge du R e nn e , Paris, Bail- . lière , 1900 ; 5, L' A rt p e ndant l' â g e d u Renne, Pari s, Masson , 19 0 7 . XVII. - Chevaux . gravés: 1 , Revue anthrop. , 19 01 ; 2 et 3, U n atelier d'art pr é historique, Lim e u i l , P a ri s , Nourry, 1 924. XVJJI. -:- Chevaux gravés : I, co ll ect io n d e l' a ut e ur ; 2, Revue anthrop., 190 9 . XIX . Chevaux gravés : 1, La C avern e d'A ltamira; 2 et 3, fouilles e t c ollection de l'auteur, moulages. XX . Chevaux gravés : 1, L a France pr é historique, Paris, A l ca n, 18 9 6 ; 2, f ouilles et coll ec tion de l'auteur; 3, Kun s l und l{ ultur der vorzeit Europa. XXI . Chevaux sculptés : 1 , 2, 3, fouilles et colle ct ion de l' a ut e ur; 4 , Mus é e de Saint-Germain. XXII . Chevaux sculptés : 1 et 2, fouilles et coll e ction de l' a uteur; 3 et 4, L' Art pendant l'âge du Renne. XXIII. Chevaux gravés sur les parois : 1, L' Anthropologie, 1908; 2, Les Combarelles. XXIV. Chevaux en bas-reliefs ( L' Anthropologie, 1915). XXV. - Bisons gravés : 1 et 2, collection de l'auteur ; 3, fouilles et collection de l'auteur. XXVI. - Bisons en champ-levé et sculpté : 1, fouilles et col- lection de l'auteur; 2, Font-de-Gaume; 3 , Mus é e de Saint-Germain, moulage. XXVI I. - Bisons peints sur les parois : 1 et 2, L' Anthropolog ie, 1905 et 1908; 3, Font-de-Gaume. X XVIII et XXIX. - Bisons peints sur le plafond ( Altamira). XXX. 1 et 2, Bœufs gravés (1, Limeuil; 2, fouilles et collection de l'auteur) ; 3, Bisons en argile (photo de M. le comte Bégouen). XXXI. - 1, Bœuf musqué sculpté (Archives des Monum. hist.) ; 2 et 3, Rennes gravés (Limeuil). XXXII. - Rennes gravés : 1 et 3, Font - de - Gaume; 2, Revu e anthrop., 1908. XXXIII. Rennes gravés et sculptés : 1 et 2, Font-de-Gaume ; 3, Bull. de la Société préhist. /se, 1920. XXXIV. 1, Rennes peints sur les parois (Font-de-Gaume) ; 2, Cerfs et Saumons gravés ( L' Anthropologie , 1904). XXXV. - Biches, Cerfs et Chevreuils gravés : 1 et 2, Revue anlhrop., 1906 et 1909; 3, Bull. de la Sté préhisl. /se, 1924 ; 4, Font-de-Gaume; 5, Les Cavernes de la région cantabrique. L'ART PRÉHISTORIQUE 75 · XXXVI: - Biches et Cerfs gravés : 1, El hombre fosil, Mus. nac. de cienc. nat., Madrid, 1925; 2 et 4, Alta- mira; 3, Les Cavernes de la 1·égion cantabrique. XXXVII. - 1, Chevreuil gravé (Font-de-Gaume); 2, Biche peinte (Altamira). XXXVIII. - Bouquetins gravés, peints et sculptés : 1, fouilles et collection de l'auteur ; 2 et 4, L' Anthro- pologie, 1908 et 1905; 3, L'art pendant l'âge du Renne. XXXIX. - Antilopes gravées et Sanglier peint : 1 et 2, L' Art pendant l'âge du Renne; 3, Altamira. XL. - Félins sculptés : 1, Font-de-Gaume; 2 et 3, Mµsée de Saint-Germain. XLI. - Félins gravés sur les parois : 1, Font-de-Gaume; 2, Les Combarelles. XLII. - Loups ( Font-de-Gaume). XLIII. Ours des cavernes gravés (Les Combarelles). XLIV. - Ours bruns sculptés et gravés : 1, Musée de Saint- Germain; 2, fouilles et collection de l'auteur; 3, Congrès international d' Anthrop. et d' Archéol. pr é hist., Genève, Kündig, 1913. XLV. - 1 et 2, Oiseaux gravés et sculptés : 1, Photo de M. le comte Bégouen ; 2, Musée de Saint- Germain; 3, Phoques gravés (La France préhistorique). XLVI. - 1, Coccinelle sculptée (d'après S. Reinach, Réper- toire de l'art quaternaire, Paris, Leroux, 1913) ; 2, Sole sculptée (fouilles et collection de l'auteur, moulage) ; 3, 4 et 5, Salamandre, Vipère et Truite sculptées (Les Poissons, les Batraciens et les Reptiles dans l'art quaternaire, Paris, Masson, 1927). XLVII. - Figurations humaines gravées : 1, 2, 3 et 5, Abri sous roche de la Colombière; 4 et 6, fouilles et collection de l'auteur; 7 et 8, Les Combarelles. X LVIII. - Figurations humaines gravées et sculptées : 1, fouilles et collection de l'auteur; 2, 3 et 5, L' Art pendant l'âge du Renne; 4, El hombre fosil. XLIX. - Figurations d'Hommes masqués: 1, Revue anthrop., 1909 ; 2, 3, 4 et 5, Les Combarelles; 6, photo de M. le comte Bégouen. L. - Figures de Chevaux dégénérées : 1 et 2, La Made- · ·· ·· · ·• ·· - . _ . . . leine; 3 ~t 4, . Çql}U.!'1s __ i'}le!'n.atjQ'(J~t rj.e JJenève, I9J3 · ; · 5: L' ~_n,tlilQp.OlofJf . e, 1907 . ,, .. ,· . . , ,., . ,., , ' , ' • ' • \ r 76 L'ART PRÉHISTORIQUE LI. - Figures animales dégénérées : 1, La Madeleine; 2 et 3, Congrès international de Genève, 1913; 4, L' An- thropologie, 1904; 5, Les Poissons ... dans l' Art quaternaire. LII. - Décorations géométriques : 1 et 2, L' Art pendant l'âge du Renne; 3, d'après S. Reinach, Réper- toire de l'art quaternaire; 4, 5, 6, 7, 8 et 9, L' Anthropologie, 1924 et 1925. Lill. - Décorations géométriques : 1 et 2, Congrès de Genève; 3, L'Anthropologie, 1924; 4, 7, 11 et 12, L' Art pendant l'âge du Renne; 5, Les Pois- sons ... dans l'art quaternaire; 6, Musée de Saint- Germain; 8 et 10, fouilles et collection de l'auteur; 9, Os, ivoires et bois ouvrés de la Charente, Angou- lême, Constantin, 1910. LIV. - Décorations géométriques : 1, L'Anthropologie, 1903; 2, 3 et 6, fouilles et collection de l'auteur; 4 et 5, L'Anthropologie, 1930 et 1902. LV. - Signes peints sur les parois : 1, 3, 5 et 6, Les Cavernes de la région cantabrique; 2 et 4, Font-de-Gaume. LVI. - Peinture - pariétale ( La Pasiega, Monaco, 1913). LVII. - Baguettes sculptées (fouilles et collection de l'auteur; 4 et 5, moulages). LVIII. Stylisations : 1, d'après S. Reinach, Répertoire de l'art quaternaire; 2, 3 et 4, La Madeleine; 5, 6, 7 et 8, Les Poissons ... dans l'art quaternaire. LIX. Stylisations (Les Poissons ... dans l'art quaternaire). LX. Galets coloriés (L' Anthropologie, 1896, supplément). imprimerie des Prest'les Universitaires de France. - VendOme-Panti par 5ul Gsell par Anène ,.. Alexandre p~r Arsène A{exandre par P :., Hu Colombier · par Louis Cario pa r Ch. Fegdàl' par Jean Prévost par; Marcel Brion par _ A. Fontainas pé!,rJ .~P, Dubray par Â. de · Ridder par François Boucher - par - P. Colin par . Ch. F egdal pai: Ch. Kun$tler par E. Tromp Couverture Faux-titre Page de titre Avertissement L'art préhistorique et ses limites Bibliographie sommaire Table des planches 4e de couverture