• Dii-eClion PAB10WAfJ lll~illl\iï~!f Hiîi!1Hilillli11111 0PEL0305694 ' A l ~ ~ ~ c.__ ✓ ~ , ' A ,_ 1,--.-_e_ v-- }Ibb~ifjI)icbehc~~ PJ\N)W àu 1J ôU2.9 J ui 1) 1_25~ • Dir-Eéîion ~LoWAJJ P.JJ1YvëJ 0 SOUS LE HAUT PATRONAGE DE Monsieur le P1 1 ésident de la République. Monsieur le Président de l'Assemblée ationale. Monsieur le Présid,~nt du Conseil de ia République. Monsieur le P r éside nt du Conseil des Ministres. Monsieur Ie Ministre de l'Educati o n Nationale . M o n ieur le P r é ident ALBERT SARRAUT. Mon ieur ]e D o~ t e ur ALnER'I SCHWEITZER. Mon ieur l e Commissaire Général au Tourisme. Monsieur GEORGE DUHAMEL , de l'Académie Française. Monsieur ADOLPHE BOSCHOT, Secrétaire Perpétuel d e l' Acadé- mie des Beaux-Arts. Mon ieur JE AN ARR . ILH, Recteur de l'Université de Paris. Mon ieur CL.A DE DEL VI COURT, Directeur du Conservatoire at i onal de Mu iqL k . Monsie ur le PTéf et d ::> s Pyrénées-Orientales. Me sie ur s les Député cLs Pyrénées-Orientales . Mes i eu rs les Sénateurs des Pyrénées-Orientales . Me sieurs le Cons,~illers Généraux des Pyrénées-Orientales. Mon ieur l e ou -Préfet de Prades. Mon ieur le Recteur de l'Académie de Montpellier. Mon ieur l'Inspecteur cl' Académie des Pyrénées-Orientales. Mon ieur S1 YM POPPER, Architecte en Chef des Monuments Hi torique . Monsieur le Mair e de Perpignan. Mon ieur le Maire de Prades. S n Eminence Mons e igneur BERNARD, Evêque de Perpignan. Le Révérendis ime F 're D u. 11 MARlE-AUGUSTI , Abbé cl,~ Saint-Michel-de-Cuxa. Mon ieur Gu TAVE BRET, Président fondateur de la Société J.-S. Bach. Mon ieur W. KUX, anci-~n Président de la Société des Amis de la Musique à Vienne. Monsieur le Ré\ · érencl ER EST CHRlSTEI , cle Genève. M nsieur L __ Docteur et Madame PUIG. M o nsieur Lou1s JOU, de l'Institut. Madame la Co,.nte e P ASTRE. Docteur FRANZ SEILER, Président de la Chambre Hôtelière Suisse. Monsieur ANDRJ--: PEUS, Directeur clu Conservatoire de Musique de Perpignan. AMERICAN EXECUTIVE COMMITTEE Mrs ELISABETH SPRAGUE-COOLIDGE, h o norar y Chairman. Mrs ROSALIE]. LEVENTRITT. Mr. CAMERON BAIRD. Mr. MrnczYSLAW HORSZOWSKI. Dr . RussELL B . KI JGMA Mr. LÉOPOLD MA ES. Mr. ALEXANDER SCH EIDER. Dr. CARLETO. SPRAGUE-SMITH. Miss THEA DISPEKER, Executive Secretary. Miss VERNA NAGEL, Assistant. COMITÉ D'ACTION EUROPÉEN FRANCE: Monsieur STEPHANE FRAS, sec r é taire général du Festival. BELGIQUE : Mademoiselle GERMAINE GROTTE DIECK. AN GLETERRE: Miss MIL LY STA F I ELD . Mrs EMMlE TILLET. ITALIE: Monsieur FRANCO PASSIGLI. H.OLI ~ 1NDJ.J,: Madame OH.A PlSLl G-BOAS . . UISSE: Monsieur VV ALTER SCHUL THESS. (Photographie Wolg ensi nger - Zurich) Pablo CASALS et Albert SCHWEITZER à Zurich e n octobr e 1951 LETTRE DU DOCTEUR ALBERT SCHWEITZER LAMBA m tNJt , l e 5 a nil r 9 5 2 . Mons i e ur l e Sec r éta ü- e gé n é r a l F R AS, B ur ea u du Fes ti va l , PRADE. (P . - 0 . ). C h r Mo n s i e ur , Je me sen tr ès h o, n o r -é q u e vo u s ve ni ez m e demander d'acc o rd e r mon patrona 0 ·e a u Fest i va l d e 1952. Na tur e ll e m e nt je l e fai s , o l o n t i e r s, r esse nt a nt d e l a j o i e q ue m o n n o m au moins soit a ocié à cette belle e n t r ep ri e de l 'a m i Casa l s q u a nd m a p a u v r e pe r sonn se r a p ri vée d e p o u yo ir ass i s t e r a u x co nc e rt s. J'aim e rai s tant entendre d ir ige r Casa l l e b ea u x pro gr a 1nm e . du Fest i va l . D i te bi e n d e c h oses cl e m a ] a rt au ch e r a mi. J e ui noyé clans l e t r ava il. J' a i a co n s truir e ave c d e a ppr e nti s et un a r t i sa n indi gè n e un e m a i so n à sept ch a mbr es p o ur l es ma l ades e u rop 'e n s . J e s ui s m aç n et , charp e nti e r depui s d es ~ m a i ne et n 'a ur a i I as s i tô t te rmin é . M a i s j e ti e n s bien d e b o u t . Les h e ur es passées aye c Casa l s à Z uri c h m e r es t e nt in o ubliabl es . J' a i e n co r e l e o n qu ' il tir a i t d e l ' in st rum e n t qu 'o n lui ava i t pr êté, cl a n s m es o r e ill e . J' es p è r e l e r e v o ir. ve c _ m es b o nn es p e n sées, Vot r e , 1 ' o u ' . /\ î b e rt S c nWETTZ E R. POUR L'ANNIVERSAIRE DE PABLO Avoir subi l'influence de Pablo Casals, c'est enric h ir son sens artistique, son intelligence, sa sensibilité et surtout son esprit. Connaître l' e1nprise de l'inébranlable intégrité de son esprit, de son cœur et de son â11i.c est u.ne bell e aventu , re dans la vie . Avoir goûté son hmnour, sa symp · athie, sa compréhension et, naturel- lement, la perfertio11 de son art, est rommc 1f.Jl , e11 11 ob lisscm ent de l'amitié . Pour l es joies q1 , t'i l nous a procitrées, pour l es li eux cmmnuns qu'il a idéalisés, pour sa leçon de dési11tér esse111e11 t et de 103,aitté, je l e re , mercie du fond du rœur et l 1ti souJ,aite Un /1 r1 1 , rr.1 1 , x an , 11 ivc rsairr. E l isabeth SPRAGUE CooLTDGE. . FOR PABLO'S BIRTHDAY To have corne under the influence of Pablo Casals is to have been enriched artistically, intellectually, emotionally, and, above all , spiritually. To witness the domination of his inflexible inte- g-rity o f mincl, heart and soul is an adventure in fine living. To have shared his humor, his compassion, his understanding and, o f c o ur e, his peerless a.rtistry , has been an ennobling experience in friend hip. For the pleasure he has gi\ en ; for the standards he has raised ; and for the lessons he has taught in loyalty and unselfishness, I thank him lovingly, and wish him a . Happy Birthday. Elisabeth SP RAGUE-COOLIDGE. L'AME DE CASALS SOUS LES VOUTES DE LA VIEILLE ABBAYE Un triple bravo s'est échappé de bien des poitrines à l'annonce de ce troisième Festival. Cette exclamation n'a, ait rien de banal, elle était chargée d'admiration, de re - :::onnaissance et de vœux. Ysaye a dit: « Là où est Casals, tout est possible ». Les solennités de Prades en 1950, de Perpignan en 1951 confir- ment c-e témoignage. Il a suffi d'un chef pour entraîner, de près et de loin, d - es sen iteurs de la musique dans ce qu'elle a de plus noble et de plus élevé. On pouvait craindre, à juste titre, qu'un tel effort dépas erait 1 es possibilités d'un homme de 75 ans, et que le fourreau le plu solide ne résiste pas aux assauts de l'esprit. Il n'en est rien. L e travail persévérant est la raison cl' être, la source de raj eun is se- ment de Casals, s'endormir sur ses lauriers lui s - erait mortel. Au lieu de regarder avec fierté à ce qui a été fait, dans le passé, il regarde ave - c courage .à ce qui reste à faire dans l'avenir. Il ne s'agit pour lui de rien moins que d'une « restauration » dans ]a façon de comprendre la musique et les manifestations musicales. Ces dernières sont trop souvent tombées, profanées au ni, eau d'amusements quelconques. Dès lors, Casals remonte aux sources pures, à l'époque d e J.-S. Ba , ch, o ù la musiqu e, langue du ciel, était une élévation, un moment de re c ueillem ent où l'on cueille à nouveau des ,·aleurs durable et de n oble · inspirations. C'est dans ce sens, dans cette optique, qu'il me dit un jour : « La musique n'est pas far.te pour les - concerts ». Il entendait par là ces récitals mondains où se pressent les gourmands de virtuosité et ces soirées soi-disant artistiques qui n'ont laissé que le vide après elles. Or, Casals veut être dans le vrai. Pour cela, il nous convie à des concerts-retraites, soit clans le sanctuaire de Prades, dans le vieux castel de Perpignan et, aujourd'hui, clans la vénérable abbaye de St-Michel de Cuxa. Il y a tout une déclaration de principes dans le choix de ces locaux. Il s'agit de s' i so l er, afin de trouver des in spirations clans un cad r e sacré. Avec quel amot1r Casals regarda ce anctuaire de St - Michel de Ct1xa • qui restait debout . ous étions en promenade; et il repassait en son espriJt le temps où, moins harcelés, les hum ains pensaient à leur vraie destinée et trouvaient le repos du cœ ur. Pe ut- être évoquait -il l'époque où quelq u es âmes fortes avaient comme retraites des « Casals », ce qui, en catalan, sign i fie des hautes retraites à l'abri des superficia lit és de la v i e ord inair e. Casals ! nom prédestiné pour ie grand maître. Le fait est qu'il nous convie dans un de ces li eux consacrés, p o ur que nous y trouvions de nouvelles forces • et de nouvelle s inspirations . Entreprise extra-ordinaire : convier les musiciens { ]ans une solitude inconnue et non pas à ice, à B i arr itz! Il veut qu e Saint-Michel de Cuxa nous permette de vivre un cle c • "'S « moments » où nous pouvons recevoir tout ce q u 'un Bach, un Schubert, un Schumann, un Bra hm s nous ont laissé. Il ve ut q u e cette abbaye devienne pour chaque a udi teur, une oas i s, tm-:.~ fontaine de jouvence. Ses c o llaborateurs poursü i vent le m ~ me but. Depuis trois ans, ils ne vivent que par i'amo ur du Fest i va l. Ce sont l es enfants d'un père qu'ils vénèrent et dont ils servent ]a cause de toute leur force e t de tout leur talent. C'est avec l a mAme iferveur qu'on fera la route, au pied du Canigou, ce sera le meilleur moyen de témoign,~r ]a reconnaissance et l'adrnirati,on à Pab l o Casa l s, à l'occasion de .·on 75 ° anniversaire, car c'est en pèlerin q u 'on v iendra au Festiva l de Saint-Michel de Cuxa. Ernest CHRISTEN . Le Maitre et l'orchestre avant l'exécution de la Sardane de Pablo CASALS dans le jardin du Maire de Prades en juin 1950 . LETTRE D'UN MEMBRE DE L ' ORCHESTRE PABLO CASALS HousTON (Texas), l e 23 d é c e mbr e 1951. "fo utes me s félicitat i o n s et b o n s vœux, • Ch e r Maître, à cette grande oc casion d e vo tr e 75 ° ann i, • __, r sa ir e ! · Si c'était dan · s n o tr e pou v,o ir · cl' or donn er n'm11port e · quo i au · moùde , je me ie r a i s tran sfo rm e r e n -j o 11 e ur de gra ll a, et j e vo us sa luerais le matin o u s y,otre f e n êt r e . Tl y aura i t un e vra i e f ê t e catalane . Cela sera it aus · s 1. un id ée m e n , iH e u •~ d'a sse mbl e r à Prades tout l ' o rcheshe clu Fest i va l p o ur v o u s fa ir e un e b e ll e sérénade le 29 d é cembre. Nous jou e ri o n s un e S uit e cle Ba , c h - << v if, gai et é n , ergiquc ! » . On peut, a u m o in s, faire ce c l 10ses clans l'imagination, et c'est tout cela et beaucoup plus qu e J e you souhait e pour J e jour de y otre na · issanc e . Que tant d e p e rs o nn e. clans tm,s l es coins · du monde i1ens -e nt à vo us aYec bont é et a m . o n r fera sür m e nt contre - balancer îes sentil'nents d e mal et cl e rancun e qni ex i ste nt. . . Je prie pour votr co 1 ~ti nu e1le b o nn santé et q u e vou soyez a idé à continu e 1 ~ pour l ongtemps t o u t l _ e _ bi e n que yous faites pour l ' humanit é, pour l,1 mu s iqu e et pour l' es prit du - droit _· et d e _ l a ju st i ce. En essaya nt d'imaginer qu e l a di s tanc e _ n' - ~x ist _ e pas , r . o.ur c e , jour spéc i a l , j e vo u s e mbr asse , • c l 1 e r Maître _ , e t j e yous e nyo1 c toute s me .s affectueus . es p e n sées . Laila STORCH. 3 POUR NOUS, CATALANS ... N O ' US savons bien, M a~tre Casals, qit' à l'occasion de votre soixante-quinzième anniversaire des félicitations vous parviennent de toits les pays. Si votre art a franchi tant de frontières et niérité l'admiration unanime, 1.1otre civisnu a énrzit aussi toits les cœurs po . ur lesque l s l'esprit de just'Î ce et l fs sfntim.e11 ts humanitaires 11 e sont pas de vains mots. Mais vous savez égale1nent, Maître, avec qitelle sainte fer-veitr nous, l es Catalans, vous ai ' mo-ns et voits 'vénérons. Dans cette longue période d'adversité, aurn-n 11 . oni ne nous console aiftant que le vôtre des déceptions éprouvées et de l'incertitude angois- sante . Il y en a qui . acceptent q1,te le grand artiste se pla cc « au-de l à dit b ' Îen et du mal cc ,· mais vous avez préféré, sans mesurer les sacrifices, l e chemin q · 1Û passe par la porte étroite. cc Vous êtes une des consciences de notre te · mps », vous a dit une voix autorisée, à un moment où il semblait que les horizons devaient s'éclaircir ... Autant noits, qui a·vons l a joie de vous vo'Ïr soHve'llt, que rc11x qui, condaninés au silence ou disséminés dans des terres lointai- nes, voits adressent lcitrs souvenirs pleins de nostalgie, nous voyons tous que votre no11i est entré gloriense111rent dans les pages de la légende ... De cette« légende dorée», qui rachète les pe1iples de leurs faittes et de leu , rs ou , blis, et qui rayomze aussi a1t-dclà des frontières pour nous apporter cc le mes.rnp:c immortel de l 'espérance humiai-ne » . J. Ma . ·oRREDOR. PER A NOSALTRES, CATALANS ... En aq tie s t vo,st r e seta ntacinqu è an i versa ri , Mestre Casals, j a sabem que u s a rrib en felicitacions d e t ots els països. Si el vo stre art ha fran q uej a t tantes fronteres i ha assolit l'admiraci6 mundia], la vost r a , conducta civica h a trobat també una ressonància en tots aq u ells co r s per als q u a l s l ' esper it de ju st ida i els sentiments humani:taris n o sô n paraules va nes. V 6 també sabeu, Mestre, amb qui sant fervor u s rec o rd e m i us estimem ds catalans. En aq u es te s llargue s h o res d'adversitat, cap nom corn el vostre no e n s consola de les decepcions so·fertes i de l 'a n goixosa in ce rte a . Hi ha qui accepta que e l gran artista es col.]oqui << més enllà de] bé i del m al » ; perà vôs heu preferit, sense escatima r -hi e l s sac rificis, el difîcil camf que passa per la porta est r eta . « Sou un a de les consciències d e l nostre temps ». us havia dit una , e u a ut o r itzada, en uns moments ai las ! en què e l s horitzons sem bl ave n ac ] arir-se . . . En apropar-nos a , os, els que tenim l a sort de ve ure-us sovint, o en recordar-vos, e ls que es troben condemnats al si lenci o escampats per llunyanes terres, to,ts ens adonem que el vostre nom entra glori-osament en les pàgines de la llegenda . . . D 'aq uella « lleg , enda da ur ada », que re sca ta els pobles de le s seves caigud es i dels seus ob lit s, i que irradiant més enllà de les fronteres, ens a porta també « e l s missatge ünmortal d e la humana esperança » . J. Ma. CoRREDOR . . REMERCIEMENTS A CASALS .i ll uusic 11 r, l cm1cttc:::-J11.oi de 'l ons uffrir les sincZ.rcs félicitations de vos ad111iratc11rs, d11 .Tapon lointain, à l'occasion d11 75 a11niversairc le "' 1 otrc 11aissanc1·. 1 cp11i· que no11s m•uus hu1tfl~ j>our la prcmicre fois, il .3' a bien de· a,wfr~·, le· disq11cs 01't était c11rc/:,·istré 'l'otrc art divin, 11011s î 1 0lts a"''OJ . L' to11jo11rs t ' 1noi_g1u~ 110s sc11ti111cnts de profond respect et d'hcmcllc rccon11aissaucc. I ·011 · 11, j>ourril::: Ïlll-agincr rolllbic11,., otrc aénie 1101ts don,ie de grande j oiL to11 • les jours, et en même tcm f>s sonticnt merveilleu- ·c111 >11f n ot re "''Îc piriht , clll . , par 1 audition de la i raie mu 'lq11, o · idcntah 011 pholloo-raplic. 1 \ ou som111 , cs en antre '"' 1 i'l cmc11t impr ss · i o11 11 és de otr bo11té, ·ra.) 7 la.qu 'Ile 11otn ami 1~osliio ato, /(/1, de O admirai Ill' ' 1 1{ le o-rr111d bo11ltc ur d ctrc admi comme"' otre élè.., Rccc"' 1 t:::: donc. tds i1cr 1ll aÎfrc, 110s nwcrric111 , c11t poHr otrc t1miti~. et 't uill :::: agr~cr l'cxpnssio11 de notre admiration pour ~,of, • ~ , a-rrnd art que 11ou · xprimo11 par la publication de cc num~r o ~P ~c i l d notr· p ·titc rc 1 11c: cc Ho11111wo- à asal > . l~otr bind' 1 0H', rENF \ KT, R ~ / 1 - f 'Il r c Il l, 'f d ' (( Di q H ' T 1 f ' Yri r I - .... ,, ~ 7-. J 1 ' ' Tf 4 PABLO CASALS Œuvre du sculpteur Mathis PIOTROWSKI ESSAI POUR UN PORTRAIT DE CASALS 11 est toujours délicat, pour un médecin, de parler de ses am i s cle - ceux qu'il aime - et qu' il soigne. Les de u x o rdre s (so uci s de l a santé et li ens inn o inbrables d'une affection sans cesse granclis - ante) s'int r iquent de telle s o rte clans les so uY en ir s o u l'analyse c.les sentiments que l'on n e voudra i t pas r end r e pe u à peu , cette étude indiscrète. Toute co nfu i on entraînerait à a bu se r d'un privilège et po ur ne pas s'y ri sq u e r o bli ge r a it à r este r clan s un e note sè - chement anecdotique . Quand on l'interrqge sur sa santé, le maître répond volontie r s, comme le faisait Manuel de Fa lla: « Po ur moi, j e n'en sais ri en, il faut demander au docteur » . Ce lui vers q ui a in si Ï'l se ret o urn e, peut dire auj o urcl'hui quell e joie il éprouve à féliciter l e p remi er son grand am i de jouir . à 75 ans d' un e anté exceptionnelle. Non pas que c e chiffre so i t rare à notre époq u e d e prolongation d e la \ 7 1 ° humaine mais il est pécia l ernent extrao rdin ai r e de vo ir un \ · i - loncell i-te ayan t à cet âge l a puissance et la v irtu os it é <le C a al . A l a Yér i té ceh est 'i .. miqu e , s urt o ut s i l 'on pense qm~ cette puis ance et cette Yittuo i t é dont s'enorgue illir ait un j e une sont au ervice d'un art, cl un goùt to uj ours plus épu r é, d'un cœur et d'une âme magnifiq u es. La vie quotidi ' enne réservé à un h om m e comme Casals d'innom- brables oc-ca ions de souffrir . Rien n'épargne ün e se n si bili té aig u ë comme la sienne, un système nerveux q ui , malgré une discipline de tous le instants, est r esté toujours plus affiné et v ibrant . L e calme , de • Ce v i sage l at in n'est qu'apparent . Le r êve ou l'orage se reflètent dans le r-egard de ses yeux Meus; le poète et le chantr e y parai sent tandis qu'il vous parle o u q u 'il j o u e . Celui que vo u s avez découvert dans un e extrême s implicit é vo u s a o u ve rt tout à coup ce monde qui est l e s i e n , o ù l a v i e est plus tragique ou plus sereine mais plus belle, plus h aute, « plus près de Dieu », comme di ait Ph . ewman. Casa l s vit d ans un d étac hem e nt vo l où tair e et sys t é matique d e la , ie matérielle, o ù son inexpérience est q uasi enfantine, non pou r v i v r e dans · un e tour d'ivoire màis pour se recueillir , pour se , concentrer dans ses lectures, cette r ève rie active qui est en r éa lit é un e é tud e, une r ec her c he continuelles. Le Maître s'occ up e · peu d e sa sa nté , d'ailleurs excellente, comme chacun sa it , - et il a une façon assez particulière de traiter l es q uelqu es misèr - es physiques qui lui so nt échues en partage . Je pui s dir-e sans indiscrétion et en vérité que sans avoir horreur de s m é dicaments , Casals les craint. Il y est très sensible, et en prend r a r e n ~ent et toujours e n petite quantité. Ce qu'il demande · urtout à u x m é decins c 'es t de lui m o ntr e r la n a ture de ses m a u x, de les lui expliquer en quelque s rte. Pour l e re te, le o ins, l a g u é ri son, Casa l s compte avant tout sur sa robuste constitution. Est-ce , conviction profonde, sentiment inné de confiance en cette forte r ace , catalane d'où il es t issu? Cela est possible. Je crois qu'un autre fac t eur p lu s subtil intervient également. Si Casals préfère r éagi r par lui-m ê me, c'est pour ne pas dénaturer l es réactions de son organisme, que1le que soit la sul tilité du sé datif, l'euphorie du tonique proposé ! Il pense sans doute q u e son j eu perdrait la plus fine pointe de sa s ensibilité, son ore ill e et son esprit critique seraient émoussés . Là sans doute -est la vé rit ab l e raison : il pré~ère souffrir mort et passion de • ces affres atroces q u e connaissent bien tous les artiste~, mais pouvoir se dire : « Cette angoisse j e la reconnai s so us toutes ses formes, l es plus irraisonnées, l es plus torturante s, mais finale- ment je la , ainc r ai par mon obstination, et malgré tout j e chanterai » . Dur métier o ù l a g l o ir e et l e t ri omp h e se paient de larme s, où la j o i e est faite d'inquiétude. A l 'heure fixée, le v ir t uo se d i t dominer tous ses efforts, toutes ses peines, pour êt re prêt aYec toute sa fo rc e et so n génie, avec tous ses don s. Ces dons paraissent plus mystérieu x et ine xp licabl es chez les musiciens q ue chez tous les a utr es a r tistes . Peut-on se contenter, à l a manière de Taine, d'un déterminisme facile, de théorie , ·- cocktail où interviendrait pour Casa l s un e hér é dit é très nette, ce qui lui paraît, à lui tout le premier, insuffi sant . Le D on ! Il semb l e, en vé rit é, que chez les mu s ici e n s, plus que chez les a utre s a rti s tes , le sens étymolog iqu e de ce mot soit plu profond et plus mystérieux. Comment ne pas s'étonner de cette facilité incro yab le , de ce t a lent s i mûr, de cet a r t accompli jaillissant de ces mains si faibles . !Comment expliquer ces compo s i- tions déjà géniales? Comment expliquer cette innéité? Est-elle la r é inc arnation d ' un génie musicien errant et recherchant une forme n o u ve lle , une a utre apparence? Fa ut - il , cro ir e à la métempsychose des génies et des artistes ? Mystérieuse flamme qui se saisit d'un enfant ! Don di, in gaspil l é par l es uns et qni brûle les a utr es, les consume au gr' des circonstances, de ] 'espr i t qui souffle ... de la v i e ! Au milieu de tous le s so uci s, la vo l o nf é de Casals ve i11 e a , ant tout par une é tude permanente à développer et « se r v ir » ses dons . Qu'il perfectionne sa v irtu os it é, qu'il r · ecueille son inspir ation, r·art de Casals est avant t o ut fait de naturel, de s implicit é et de goût. D ès so n j e une âge, a l o r s qu e Garcia puis Monasterio, so u s l es ausp i ces de l a Reine Christine ,et du co mte de Morphy, l ui donn e nt ses premières leç ons de v iol oncelle, il trouve tout de s uite de nouvelles positions: les positions naturelles et simples qui vont rénover la technique du v ioloncelle. Dupré lui dit un jour: « Le \·i o lun ce ll e date de vous » . Casa l s a transformé la technique du v iol o ncelle comme Pao-anini a transformé celle du vio lon, Liszt cel1 e du pi a n o . T o u k sa v i e, Casa l s a « perfectionné » ; rejetant l es « g li ssando » d e mauvais go ût , trou va nt toujours des doigt és nou vea u x pour · d es œ uvre s qu'il j o u e depuis plus de so i xan t e ç1.ns, cherchant c o n s t amment ce q ui est l e · plu s simpl , e et le plus na tur e ]. C'est un e d es rai so ns po ur J esq ueJl es il s'es t toujours refu sé ::i é crire o u inspirer un o u v r age de technique personnelle . A le xa nian, recueiJ1 a nt depui s l o ngt e mps l 'e nseignement de Casa ls , « a fixé » un m o m e nt de cette t ec hniqu e e t le s principes dont elle s'inspire. Mais Casa l s n e ve ut pas :6.xer, c' est-à -dir - e immobiliser, pétrifi er ce qui doit v i v re et toujours tendr e .à se perfectionner. - II y tr ava ill e constamment, isolé clans cett e chambre pradéenne c o mm e à San Sa l va dor - et alors m ê m e qu'on l'entoure. Cette longue méditation, r êve ri e tranqu ill e o u é tude passionnée, il l 'i nt e r ro mp t t , u t à - coup po ur . fai r e partager so n admiration, exp liqu e r s - ..... icl éec:; s ur la so ur ce d e l' a rt , sur l'origin e d e l'œuvr e musicale, d e ce J ana-age qu i e st le sien. S'il parle peu, et si s impl e - m ent, de l ' in piration qui l e po u sse à éc rir e l o r squ' il en a l e temps, i l parL , · o l ntiers d es a u tr,es, de c e u x « qui sont plus près dL1 ci e l » . · Techniquement, l a r ègle de Casa l s est faite de s implicit é, d e nat ur d, cl ___ 0 ·oût. (< Q u and on me dit: Pourquoi trom ~ ez-vons cela beau o u laid? J e réponds: << Parce ,q ue c 'es t ainsi. Cela ne s'exp liqu e I o int » . IJ e n est ains i d e t o u s l es arts. Celui que Ca:..ials ain1e tout particulièrement est la Peinture. Il y ap p o rt e un o·oût très s ûr; il aime s'entourer de « cuadros » dont l a lumi è r e, le de s in lni plaisent et qu'il espère un jour g~ouper avec ceux q ui ornent d é j à tous l es murs de San Salvador. Je me rappelle un e l o n gue conversation entre lui et Raoul Dufy dont il sa it apprécier 1 'inte lli ge nc e rapide et subtile, le goût raffiné ; mai s qu' il s ui t moins dans ses r e cherch es techniques. Dufy expliq u ait l es recherch es qu'il p o ur s uivait depuis très longtemps avec Mar o j e r s ur l e « li a nt », l e « 1111éclium » de ses couleurs dont i1 cr oya it aY o ir trouvé e nfin J e sec r et. Casals s'étonnait un peu de cette s i lo n g u e rech , ..... rch e. Pour lui, ]'art p e ut se contenter d es é l éme nt s le s plus s impl e : un grand artiste émeut m ê me san · s avoi r à sa disposition l e m e ill e ur des instrun,1ent s . · Bach co mp osa it po11r des v ioloncelles qui jouaient fau x, le piano d e Beetho, e n l'était aussi, sans cloute. Ce n'est pas l e vernis qui fait 1 'a rti s t e, c'est l'artist e qui fait valoir l'instrument. De n os j o urs 0 11 a essayé de fabriquer des violoncellé;s qui j o uent mieu x : ils n e j o u e nt mieu x que si l'artiste est meilleur . Et l'artiste ne se reconnaît pas seulement à la justesse de son trait, à la - correcti o n de son doigté, à sa mesure. Il se reconnaît à la va leur qu'il donne à chaque n ote, à cette ju stesse de l 'exp r e . - s i o n qui chante, qui c ont ribue à rendre l a beauté de l' œ u vre . « · n n 'y a pas de mesuœ, dit Casals, il n'y a que de l a musique » . Et cette vérité paradoxalement exprimée rej o int le conseil qu'au cours de ce m ê m e entretient Duf y rép éta it pour l es jeun es peintres: « Méfiez-, ous de vos ye u x ». Ces quelques propos se r a i e nt v r a iment très inc omp l ets s' il n e faisaient apercevoir de Casals que l 'a rti ste arn .. 1u •~ l nous devons tant. Casals est plus qu'un artiste, i l est un h omme dont le rayonnem e nt est immen se . Artiste, chacun l e .connaissait. o u s lui devi o ns nos plus belles émotions artis _ tiqu es . J ous sav i o n s qu ' interpr ète génial, maître é couté , il suscitait 1 'e nth o u s i as m e qui attire et transporte ] es foules c o mme en ce premier festi va l de Prades 1950 o u e n 195 r au Pa l ais cles R o is de Majorque. Nous savions ce qu'était ]e d o n d e Casa l s; nous savo n s mieux aujourd'hui ce qu'i1 a ajout, . à ce don : l'e xe rnp1 e d e son ca r actère et de son cœur. Le malheur n o u a rév é l é qui il éta it en Yérit ' . Exilé, viYant pauvrement dans une chambre m odes te o ù il r este enfermé durant des années, sans jou e r, sans chercher ni g-loir-e ni publicit ', Casals s'est élevé chaque jour. Le ra yo nn e m en t de sa personna ·- 1ité n'a c essé de grandir tandis qu'il imposait s ilenc e à son a rt. Ce sa crifice a révélé à tous la leç o n du Maîtr e . Nous savons maintenant qu e l' « artiste international » qu'on admire est un être attaché au x choses s impl es de la terre. Ce qui le 1:end si humain , si vrai, c'est ce coin de patri e qui, it dans son cœur et d'où il est exilé: l es mots <l'Humanit é si so u vent employés et parfois si vides nt une autre rés o nnanc e I o ur c e u x qui n'ont plus de foyer. « Ces mots que vous e mployez peu, Maître , o nt pour vo us un e signifi.cation plus profonde. Vous savez, pour l'éprom er chaque jour dans votre cœur, ce qu ' il y a de réel et de tendre dans ce coin de terre qui s'appelle San Salvador . Vous l'éprouvez douloureusement, vous connaissez ces choses simples de l a vie où se perpétuent ]e traditions et la beauté de s entiments favorables à la naissance de ce qu'il y a de plus grand Pot de meilleur. C'est là que sont vos forces . C'est ]à qu e vo u s puisez cette leçon que , o,us donnez aujourd'hui: Loin de votre terre et quoiqu'il vous en coûte, vous qui parlez un langage universel, vous maintenez une dignité, une grandeur qui sont votre plus beau messag-e: celui de la Noblesse du caractère , d e l'amour des humbles, d ' une conscience inflexible . » Docteur R. Pure;. UN GROUPE D'ENFANTS ÉCRIT A PABLO CASALS LA , COUME, , ce 24 ,.r nil 1952. Cher et Bon Maître, Voici q u 'avec le printemps nous re, ient un nouveau Festival. Que de promesses en perspective ! ous, enfants de La Co-Cime, nous tenons particulièrement à trois grandes j o i es : la fête de oël, que nous préparons avec amour, atte nd a nt plei , n s d'impatienc e ]a joie d'élever nos chants accompagnés d e n o tr e petit -o rchestre devant l'a.rbre illuminé. otre , oyage d'études qui nou s . emmène v , ers d es pays merveil- leux inconnus de n o u . A lors les ,carnets de route, les cahiers de de s in e rempli e nt de n otes et cl'a. r 1uare1les. Puis, enfin, vient le Festiva l. Mai i n ous o mm e l es o rganisateurs de nos d e ux premières joies, la troisième c'est vous qui nous l'apportez et qui la renouvelez sa n s cesse. Tou , nou o-ardo n un s-o u ve nir inoubliable des s01rees ët J 'égli e de Prades, d es concerts .à Saint-Michel de Cuxa, dan s l 'abbaye alors sa n s toit o ù les o i sea u , ,. du bois voisin volaient dan s la vo û te.: - céleste pour pr e ndre aussi part à ce régal musical. Puis, plus tard, le s , concerts à Perpignan dans l,e Palais des Rois de Majmque, lieu magnifique pour de telles réjouissances. Aucun de nous n'oubliera cette belle silhouette se détachant sur le bleu somb r e de la nuit, pendant que nous étions dans l'enchantement d es ch 0 f -d'œ u v r e des grands musiciens. ous n o us réjouissons tou s .à 1 'occasion de vo tre 75 e anniver- . a ire , de retrouver la vieille Abbaye et d'entendre une nouvelle fois les beau x sons de votre violoncelle ainsi que celui des violons et des -Aûte s, de , ous revoir soulevant votre baguette magique ! ous n o us j o ignons à cette allégresse et souhaitons vivement que cette j o i 1 e nous soit encore renouvelée pendant de nornbreu es ann é e s et que nous ayons longtemps 1e doux privilège d'ent e ndre le chant si beau de votre instrument. Acceptez, cher Ma1tre, notre affedueux et reconnaissant 1- é n llo i gn age. LA CoMMUNAUTr: n'ENFANTS DE LA CouME. Ph o l o R i bas - P ra d es Abbay e d e Saint-Mich e l d e Cn xa L-'ABBAYE DE SAINT-MI CHEL~D E-CUXA « Cette abba'j'e est s i tttéc sur les frolltières d e l a France et de !' Espaa n e, dans itn repli dit Ca nigou, montagne ' maj c stu ei tsr et très cé l èbre . La va ll ée, l arge11icnt ou7 .1er te, e st parcourue p · ar la Litte ra dont les eaitx · murm itrcnt it , n ch ant d'iuie o·r and e · suavité. D iru aime cette belle so l ititde, entourée d'arbres sérnlaires, de forêts pleines de n v ystère . On croit voir l e s anges se prà1 . n . enant lrntem , ent soits l e s haut es branches . Le f roid d e l'hiv er n'y est jamais rigoitreitx et l 'ardent soleil d e l'été ne p ei tt arriver fusqu'à ia terre . On y jouit tou,_io1 1 rs de frais 01nbrages . · ' « 0 retraite chérie, partout seniée de go;o·cs - et de grotte;, de rives fleuries, de vigne s et de 1noissons e t qûc li1nit e l 'olivier, e n i 1 blè11ie de la paix ! » Cette description, p l e in e d'amour, est du moine Ga rci a qui Ü\ait ici il y a p lu s de n:iille ans. o u s airimns 1' im ag in · •~ r contemp lant l o nguement l'h o ri zon a u x li gnes harmonieuses, puis lisant Virg il e q u e son Ab b é ava it fa it tr ansc rir e en l e ttr es cl ' oi·. Le paysao·e n 'a pas c b angé. D e grands arb r es s u spendent t o uj o ur s leurs haut es tapisseries d e feuillag es a ut o ur du moaas - tère . Le torrent chante l a m ê me mélodie très douce · . S i nous · n e y oyo n s pas 1es anges, c'est sa n s cl o ut e parce que nos r ega rd s s011t moins p ur s q u e ceux des h o mme s d'autr efo is . Mais l' A rch a11gc Michel ouvre to uj o ur : s ses ailes d e lumi ère et de neige a u sommet du Can i go u. Sa protection d e scend, avec l es ea u x glaçéesJ ju squ'a u < rond de cette va ll ée qui lui est consacrée. La t o _ ur qu:e v it construire Garcia · est de ve nue l'a xe doré du cercle d es montagn es . Sa cl oc h e m es ure ] es h e ur - es du j o ur et clè _ là nuit que sa nctifi e la m ê me prière ~iturgi q ue qu'au xr 0 s i èc1e. . . D ès 879, quelques religieu x ve nus d'Urgel s'étab lir e nt dans cette vallée . Ils construisirent une pau v re église de t e rre et de pierres roulées qui céda bientôt la place à un temple plus vaste. Senyofred, comte de Cerdagne, voulut laisser ce témoignage de sa munificence et de sa foi. Aidé par l'abbé Guarin, il fit appel à un homn1e « très habile dans son art >> venu du Sud de l'Espagne où fleurissait encore la civilisation arabe. L'église de Cuxa, avec ses ar , cs outrepassés et sa riche décoration polychrome était étroitement apparentée aux monuments de Cordoue. Les siècles suivants l'enrichirent encore. En 1040, l'abbé Oliva, dont la prestigieuse figure domine tout le moyen-âge catalan, consacrait le sanctuaire de J. D . del Pessebre, dont la voùte, supportée par un seul pilier, retombe comme un feuillage de palmes. Ii entoura le chœur de l'abbatiale d'un déambulatoire et, aux deux extrémités du transept, éleva des tours dont une seule subsis t e aujourd'hui. Cent ans plus tard, auprès de l'église, fleurit un mei:,veilleux jardin de marbre rose, le cloître, avec sa flore et sa faune orientales. Nous ne pouvons tenter de résumer ici l'histoire de Saint - Michel-de-4Cuxa. Son printemps est parfumé par la présence de Jeux saints, semblables aux bel1es branches d'un amandier en fleur. Saint Pierre Orséolo, doge de Venise, abandonnant l e pouvoir, vint chercher Dieu dans - cette solitude. Saint Romuald , patriarche des ermites d'Occident, vivant retiré dans la for ê t, y conçut la règle qu'il devait donner aux Camaldules. ous avon s déjà nonrmé Oliva. Cet Abbé devait marquer de son sceau le xr 0 siècle et toute la terre catalane. Evêque de Vich et <l'Elne, fondateur de Montserrat, il gouverna en même temps les deux plus grandes abbayes de la Marche d'Espagne, la nôtre et Sainte Marie de Ripoll. Son nom est pour toujours associé à cette magnifique œuvre de paix que fut la Trêve de Dieu. C'est lui qui, dès 1027, en rédigea les premières chartes. Ce constructeur, cet homme d'action, mêlé à toutes les affaires de son siècle, était d'une sensibilité délicieuse qui ne laisse pas de surprendre dans des temps que l'on s'est habitué à considérer comme durs. Loin de Cuxa, il écrit à ses moines: « Soignez le plns délicatenient que voits pourrez les cygnes et l'oie sauvage q · ue j' ainie tant. S'il leur arrive quoiqite ce soit, in/orniez 1n' en. Je me réj ouùai de ce q1,1 , i sera agréable. Je 111/ attristerai s'il' le faut ». · Notre Abbaye partagea les gloires et les vicissitudes de la province. Elle · connut les splendeurs de l'éphémère royaume de ~ajor9-ue et les déchirements d'une terre et d'un peuple que se di~puter~nt long~temps la France et l'Espagne. En 1793, 1a Revol1:1t1011 la laissa pour i~1orte .. Abandonnée pendant près de cent cmquante ans, ses mornes disparus, son trésor de marbre dispersé, elle paraissait devoi être désormais une de ces majestueuses ruines devant lesquelles on évoque, avec mélancolie, le passé. Elle est revenue à la vie conune par miracle. Les moines ont repris possession de ces lieux sanctifiés par leurs lointains prédécesseurs. Nous avons assisté ces derniè r es années à l'éton- nant retour des chapiteaux et des colonnes du cloître . On travaille activement à la r • estauration de l'église abbatiale. Elle aura bientôt retrouvé la grâce de sa jeunesse. Amoureux fervent de tout ce qui composa la grandeur de la Catalogne, Pablo Casals a voulu que, durant quelques soirs, les plus belles harmonies emplissent cette nef chargée de souvenirs . La musique - comme l'architecture est fille des nombres. Ii y a entre ces deux arts un lien mystérieux . Leurs lignes s'élè, eut et se rejoignent dans la lumièr e . Elles montent vers Dieu de qui v ient et à qui aboutit tout art , éritable . Avant qu'elle soit rendue . à sa haute destination, n'est- ce pas pour l'église de Cuxa un e première purification que d'accu,::il1ir ]a ferveur d'hommes uni dans ]e culte de • Ce qui est beau, de ee qui est pur, de tout cc 1ui nous rapproche de ]a Beauté éternelle? Le cadre d a n l e 1uel il e déroulera donn e à ce festiva l un e grandeur toute 1 arti.culière. ou l es hautes branches de arbn~s, so u s les vo û te del' ' glise, n o us nous ouviendrons de ]a prés e nc e my. tér i etL e des ange . , qu yoya · it autrefois passer 1 :=- moin "' Garc ia. h·. Marie-I i e rre Orséolo. S . O. C. Madame CAPDEVILLE, Pablo CASALS et l e Révérendissime Père Abbé de Sa , int ~ Mich e l d e Cuxa J . -S. BACH , JEAN-SEBASTIEN BACH (1685-1750) JEAN-SÉBASTIEN BACH, né à Eisnach, est la personnalité la plus captivante d'une dynastie musicale, fondée par son aïeul, et qui s'est prolongée par ses fils . Il est le sommet de tous ceux qui l'ont précédé ou suivi. Il a pratiqué la composition musicale avec une perfection, une magnificence et une émotion incomparables . Quels ont été ses maîtres ? On l 'ign ore. Nous savons seulement qu'il a toujours travaillé la musique par lui-même et en étudiant celle des autres. Il paraîtrait cependant que, à l'âge de 15 ans, à l 'éc ole de Lunebourg, il aurait connu des musiciens français, calvinistes exilés auprès du duc de Brunschwig. Sans la révocation de l 'Etat de Nantes, BACH n 'a urait sans doute pas eu de c o ntact avec la musique française. Son œuvre comporte tous les genres hormis le théâtre. Maître de chapelle de plusieurs églises réformées, il fut un organiste sans égal. Ce qui impressionne d ' abord dans les compositions de BACH, c'est leur caractère d'universalité. Elles échappent aux caprices de la mode ainsi qu'aux vicissitudes du goût. Le monde que nous révèle le Cantor est d'un ordre splendide; par lui , il nous communique sa force et sa sérénité. On reste intimidés par la production d e ce génie qui n 'a prétendu qu ' à être un artiste consciencieux. A 18 ans , BACH est violoniste à la Cour Suprême de Saxe à Weimar. La même année , il de v ient organiste à l'église d'Arnstadt. De cette époque datent ses premières compositions. On raconte qu'à c e tte époque il se rend à pied à Lubeck pour entendre le célèbre Buxtehude. Il ne revient de son voyage que trois mois plus tard . Il est sanctionné nour « abandon de poste », mais est appelé quelque temps après auprès des Princes de Weimar comme organiste et musicien de la Chambre . Le 6 novembre 1717, le maître de concert et organiste BACH est mis aux arrêts à la maison de justice pour sa persistance à vouloir prendre congé par force. Il est libéré le 2 décembre, mais on lui signi:6.e sa disgrâce. Le prince d ' Arnhalt l'emmène à Rothen où le génial artiste passera les années les plus douces de sa vie. Là, il compose surtout pour son plaisir. Dans cette ville, il écrit la plupart de ses œuvres instrumentales ; en particulier la suite de ses admirables concertos , tous dédiés au margrave de Brandebourg. A la mort de Kühnau, il occupe les fonctions de chef de maîtrise à l'école Saint-Thomas de Leipzig où il enseig ne même le latin . C'est en 1722 . Il restera là jusqu'à sa mort. De l'homme, on connaît peu de choses, sinon qu'il fut un fin lettré et un excellent père de famille. Sur lui, les souvenirs personnels sont rares . Les musicographes ne nous racontent presque jamais des anecdotes, des traits comme sur Mozart, par exemple, ou Beethoven. -L'analyse de ses œuvres l'emporte sur l'analys e de sa vie privée. Ses trois fils, Wilhelm-Friedmann , Philippe-Emmanuel et Jean-Chrétien, émer- gèrent de ses 21 enfants et furent des musiciens remarquables. Du caractère de BACH , nous retenons qu'il fut aimable, enjoué, charmant avec tous les siens. Sa modestie contient dans ce mot que l'on se plaît à répéter : « J 'ai travaillé avec application. Quiconque s'appliquera aussi bien en fera autant ». Touchante humilité de ce génie auand on nense à cette œuvre formidable : cinq séries de cantates , cinq Passions, plusieuà; messes, des orat o ri o s, des pages d'orgue innombrables , de clavecin, de musique instrumenta l e, préludes et fugues, fantaisies, ouverture s, concertos , toccatas, passacailles, suites, partitas, sonates - compositions dont la caractéristique et l'invention résument le passé et contien- nent en puissance tout l'avenir. On n'y trouve pas des formes définitives, des modèles en somme ; BACH se renouvelle constamment et rien ne ressemble ~oins à une fugue de BACH qu'une autre de ses fugues . Presqu'aucune n'est regulière si l'on s'en tient aux rigueurs de l'Ecole, mais elles sont toutes parfaites . . Lorsque BACH, en terminant son œuvre, considéra les majestueuses dimen- s10ns du monument, il dut se dire : « Vienne la mort maintenant ; ma tâche est accomplie ». . F. SCHUBERT FRANZ SCHUBERT ( 1797-1828) FRANZ SCHUBERT est né à Lichtental, près d e Vienne et, Viennois, il l 'est resté jusqu 'a u fond du cœur. Il a mis l e meilleur d e lui-m ê me dans ses li e der et sa musique de ch ambre. Son père, maître d 'é cole à Lichtental, aya n t remarqué se3 dispositions musi- cales , lui donna de bonne heure d es l eç on s d e v iolon , puis l e fit entrer à la Chapelle de la Cour où sa jolie voix d e s oprano fut très app récié e. L e j eu n e Fran z fit en même temps ses étu d es au Séminaire et fut l ' élève de Sali e ri, l'auteur des Danaïd es. A 16 ans, SCHUBERT quitta la chapell e et d e m e ur a auprès de son père. Peu enclin aux exercices de tec hniqu e, son m e r ve ill e u x in st inct lui permettait de deviner tous les secrets de so n art . Tou t e n ai d a nt s on p ère dans sa tâche d'instituteur, il éc rivait déjà quelques-uns de ses p lu s beaux li e d e r : Marguerite au rouet, L e Roi des Aulnes, l e Voyageur, etc., et d es quatuors à cordes; à 16 ans, sa première Sympho nie et un o péra féérique, et, à 17 ans, un e Messe, un Quatuor , une seconde Symphoni e. Il écrivait d ' ailleurs avec une facilité et une rapi di té prodigieuses, à un rythm e progressivement accéléré, lui permettant de compos er en 15 années un e si grande quantité de partiti on s que nul n e p e ut se va nt er a ujourd ' hui d e connaîtr e jusqu'aux dernières notes , l 'œ u vre complète de FRANZ SCHUBERT . Il avait un cœur d ' or, une bonne hum e ur sans égale, un e sprit e njoué. Modest e et bon, il fut soutenu pendant t ou te sa carri ère par d es amis qui se dévouèren t pour faciliter sa tâc he d'artiste , inc apab l e de d é f en dr e seul ses intérêts. Ils parvinrent à intéresser à son sort l ' illu stre Michel Vogl , l e chanteur d e l'Opéra de Vienne, q_ui devint son interprète et s on propagandiste fidèle. Plus heureux en amitié qu'en am our , SCHUBERT recherchait c e pendant l a camaraderie féminine et bien des anecdotes nous sont restées sur ses gentilles amies qui traitaient avec fam ili arité l e bon gros garçon à lun ettes s urnommé Schwammerl, le petit champignon. La gloire posthume qui g r a ndit d 'a nn ée e n année venge SCHUBERT de sa quasi-obscur i té terrestre. La foule s'e3t familiarisée d'abord, puis p ass ionn ée pour ses deu x Symphonies : l'Ut Majeur et l'Inachevée (il en avait compos é on ze) ; l 'e ntr 'a ct e et les airs d e ballet de Rosamunde, la Marche Militaire ( il a im a it , comm e tout bon Viennois , ce genre cocardier contrastant avec l a sent im e n ta lité langoureuse que, d 'a utr e part, inspirait à Vienne l 'atm o sphère d ' un e b e ll e ép oqu e r év olue ) ; deu x de ses Moments musicaux, deux s on ates, un trio, qu e lqu es Valses et Impromptus, un e Fantaisie, le Quatuor de l a Jeune Fille ~ et l a Mort, l e quin tette de la Truit e et les deux cycle s de mélodies d e la B e ll e Meunière et du Voyage d' Hiv e r ; un e v in gtaine d e ses six cents li e d e r et d e nombr e us es transcriptions et arrangements de sa S érénade et d e son Ave Maria, voilà seulement ce que nous entendons d e cette ét onnant e et immense production. SCHUBERT, par-dessus tout sensible et bon , a su ex prim e r avec une sincérité ém ouv a n te, l a t ri stesse et l a tendresse d es humbles d eva nt la mélancolie ou l a douceur d e l a v i e . Il l' a fait d a n s un e écr itur e musicale admirable, bien qu'il n'ait jamais étudié l e contr e point . Son seul instinct a résolu l es questions les plus ar du es d e l a composition. Les harmonies d e SCHUBERT ont e nrichi pour toujours l e bagage sentimental des musici e ns d e l 'ave nir. Ell es l e ur ont montré qu e l ' on pouvait sans null e e mphase , sans null e exagé ration, ex prim er le s é l a n s l es plus nobl es, l es plus pathétiques du cœur. 6 R. SCHUM . ANN ROBERT SCHUMANN ( 181 0-1856) SCHUMANN portait en lui deu x h om mes étrangers l'un à l ' autre: un rêveur d'élégie et un apôtre plein de passion. Amené, un jour, à définir sa personnalité en se confectionnant par jeu un sosie symb oliqu e, il résolut ce problème de ps ych ologi e e n se dédoublant et en se réincarnant d ans deu x frères ennemis : Eu sé bius et Flor esta n. Le premier vivait dans un andante perpétuel, ta ndis que le second ne s'exaltait que dans la fougu e d'un allegro furioso. La vie de SCHUMANN es t dominée par c es d eux contrastes qui formeront bientôt un dé3équilibre dans lequel sombrera sa rais on . Né à Zwickau, dans un e famille à l a culture plus li ttéra ir e que musical e, RQB ERT SCHUM A NN, à 16 ans , perdit rnn père ; et sa mère , qu'effrayait l a car ri ère musicale , obli gea l e jeune homme à entreprendre d es études juridiques. Premièr e;; désillusions , premières déceptions qui, de l 'e nfant sen.,ible et tendre, firent un êt re tourmenté et mélancolique dont les l ect ur es exaltées de Jean - Paul Richter a:::he vè rent d e tro ubl er l ' équilibre. Cependant, les ét udes musicales furen t poursuivie s a ve c passion et il acquit un e belle virtuosité d e pianiste dès le jeune â ge . C 'est à Leip zi ck , ville de se .;; études , qu'il fit la connaissance de Clar a Wieck , fi lle du profes3eur d e musique Frédér ick Wi eck, dont l e précoce talent de pianis te l 'é merveilla. Clar a sera , par l a s uit e, sa raison de vivre, s a compa g n e d e toujours, mais il n e pourra l'épouser qu ' à 30 am ; Frédérick Wi eck s ' étant opposé à cette union. Lorsqu e son foyer fut fond é, il consacra t ou tes ses heures au travail et à l a vie familiale. L es menaces obscu res qu· 2 l a crainte des t roubles mentau x faisait peser sur lui le poussèrent à h âter son œuvre . Des obsessions le harcelèrent, tels ces messages d ' ou tre-t ombe , la note la qui l e poursuivait sans répit. Miné par l a maladie , craignant pour les s i ens, il se jette dans l e Rhin d ' où les bate li ers le retirent sain et sauf , mais il avait d éfinitiveme n t perdu la raison et s ' éteignit à Bonn le 29 juillet 1856 , sans avoir recouvré l ' u.,age de ses facu l tés. Comm e tout romantique , SCHUMANN nous livre les pulsations du rythme d e sa vie par ses compo siti ons. L es premières sont inspir ées par le piano dont il fera son mode d 'express ion jusqu ' à 30 ans. Son écriture pianistique est d'ailleurs d ' un e merveilleuse richesse. Il é c r it l es Variations sur Abegg, L es Papillons , 1es Etudes d 'a près Pag a nini , Carnaval, l es D anses des D avids bü n dl er , les Etud es Symphoniqu e s, etc . .. Après son mariag e, c e sont l es li eder. Vi enne n t e n s uit e sa première Symphon :ie en si b ém ol 1najeur , trois quatuors à cordes , son quintette et s on premier oratorio : L e P aradis et la Péri . A Dr es d e, où sa neura s , l:!hé n i • e s'aip , profondit . i>1 élabore F-aust. son Conc e rto pour piano , sa Symphoni e en ut majeur, G e n eviève, Manfred , reflet de sa ma ladi ve tr ist esse. Il r ev ient au piano avec d es Etud es, des Esquisses , des Fugues , un Album pour la jeunesse et des pièces à quatre mains ; il écrit encore d es lied e r et des ensem bl es vocaux, de s pages d e mu s iqu e d e chambre . A Duss eld orf , il nous donne sa J e Sy mph o nie en mi bémol maje ur , la Rhén ane, so n conc ert o pour v ioloncell e, l es ou vert ures de la Fiancée de Messine, de Jul es César , d ' H e rmann et Doroth ée ; sa 4 e Sy mph oni e e n ré mineur , une M e sse , un R e qui em, etc. L ' un d e ses d e rniers ou vrages fut la r éa lisation d 'u n accompagne- ment d e piano pour six s on ates d e Bach écrites pour v iolon seul. La voix humain e fut pour SCHUMANN une seconde révé l ation. Il s'émerveillait des possibilités qu'il d e couvrait dans l e chant. Tout e la littérature vocale du xrx e siècle est pleine de ses précieu x enseignements. SCHUMANN aura partagé avec Schubert le rare privilège, refusé à presque tous les romantique s, de donner à l 'e ffusion sentimentale un style mélodique et harmonique dont ceux qui l'ont suivi ont pu s'inspirer sans commettr e d'anachronisme . JOHANNES BRAHMS Nous savon3 que Clara Schumann, tendre gardienne d e l'idéal de son épou x et de la traditi on de Mendelssohn, avait tr ouvé pour combattre les innovations de Liszt et d e Wagner un allié f erve n t en la personne de JoHANNÈS BRAHMS. C e musicien , à la profonde cu lt ure , nourri de s grands classiques , resta attaché à un rêve de pureté dans l a forme qui l e pr o tégea des exaltations de Berlioz et de Wagner. Il n 'éta it pourtant pas d e c eux don t la sensibilité est desséchée par la froideur puriste. BRAHMS est un ém o tif, v ibrant à toutes les manifestations d ' un e musique colorée, venue de Hongrie et d es T z ig a nes. Son académie e..,t loin d 'être impass ible. Il enferme dans ses symphonies et sa musique de chambre une intensité extrême, une palpitante vigueur . BRAHMS s'e3t inspiré de M o zart , de Ha ydn, de Bee t hoven et c ' est ce qui fait le prix de l ' autorité de son œuvre considérable, tena n t une place de premier plan dans la culture musicale. Qua tre Sy m_phonies, les délicieuses Variati o ns sur un thème d e H ay dn ; un e Ouvertur e de fête ac~démique et deu x S érénades compos ent sa mu si que d ' orches- tre . Le splendide Requiem Allem ,a nd domine la série des ouvrages pour chœur et. orchestre ; Chant de tri om phe, Chant f unèbr e, Chant du D e stin , Rinaldo , Noenie , tan di s q_ue des ensembles v oc aux a capella ou accompagnés au piano ou à l'orgue ont enrichi le répert oir e profane et religieux de pages séduisantes, te ll es les Valses d ' amour , les Chants t z iganes, les Chants populaires allemands ou Gedenksprück. Deux concertos d e piano, un concerto de violon et un double concerto pour vi olon et violoncelle, des sonates pour piano, pour violon, pour violoncelle, pour clarinette , pour sextuor, quatre quintettes, six quatuors , un trio pour piano , clarinette et viol onc elle cons tituent son œ uvre de musique instru- mentale. Pour l e piano, BRAHMS a écrit qu atre cahiers de Danses Hongroises , se s célèbres Valses, quatre Ballades, deux Rapsodies, deu x cahiers de Fantaisies , des Interme zz os, un Sch erz o et des Variations et Etudes sur des thèmes célèbres. Des lieder, parmi lesquels quatre Chants sérieux, achèvent l'énumération des compositions d'un artiste qui, animé d es r êves d ' une magnifique envolée et de généreuse3 pensées, sut, sans briser leurs ailes, les réaliser en un s ty le classique qui ne perdit rien d e sa pureté ni d e sa discipline académique . LES BIOGRJI.PI - m; D •' OlVlPOSl'I ' EUH.S SO NT D E FRANÇOISE BOUSQUET (Photographie Paul Moor) LE MAITRE CHEZ LUI CHANT V T O ! ,ON .? T ANO AVEC LE CONCOURS DE p ABLO CASALS MARJA STADER (sopra n o) JENNIE TOUREL (mezzo) JOSEPH SZTCET T r sMc STER ALEXAND I Œ SCH EIDER FRANCINE SORBETS MYRA HESS Mrn:czYSLAW HORZOWSKI EUGÈNE ISTO MT L fo POLD MA ES f 7 [ ( ) ! ,()NCJi tU ] P AU L T O R TEL TER MADELJNE FOLEY MAUD MARTIN-TORTELTER A r ~ Tn M 1 LrnN KATIMS M r1. To THOMAS FJ ,UTE JmTN WUMME R H / 1 UT.RO I S LAILA STORCH CONTREBASSE GASTON LOGEROT Pia n os de ln Maiso n STENWA Y DIMANCHE 15 JUI N 1 9 52 PREMIER CONCERT Suite n ° 5 e n ut mineur po ur \ · i o l o nc e ll e se ul Prélude et fugue - Alleniande - Courante - Saraband e - Gavot e Gigue. l>AIJLO CASALS. Cantate n ° 84 « Inch bin verguügt in meinem g lück e » Aria - Recitativo - Aria - Recitativo - Choral. MARIA STADER, sop r a n o. LAILA STORCH, hautbois. A . SCHNE IDER, v i o l on . FRA INE SORBETS, v i o l o n. MILTON KATIMS, a lt o . MILTON THOMAS, a lt o. PAUL TORTE.LIER, v i o l o ncelle. MAUD MARTIN-TOR I ELIER, v i o loncelle. Dir ect i o n PABLO CASALS: Sonate pour flùte et p i ano e n mi bémol majeur Allegro moderato - Siciliano - Allegro. JO HN \ i\T UMM ER, flùte. LÉOPOLD MA NNES, piano. BACH BACH BACH Offrande Musicale Ricercare - Trio : allegro, andante, allegro - Ricercare a 6. JOHN · wuMMER, flûte. LÉOPOLD MANNES, piano. A. SCH JEIDER, vio l on. FRANCINE SORBETS, v i o l on . MILTON KA TIMS, a lt o . MILTON THOMAS, alto . PAUL TORTELIER, vio l once11e. MADELINE FOLEY, , ioloncelle. GASTON LOGEROT, contrebasse. BACH ' DEUXIEME CONCERT Trio n ° 2 en ut majeur, Op. 87 BRAHMS Allegro - Andante con moto - S cherz o presto - Final e : allegro gicoso . JOSEPH SZIGE1 I, vio l on . PABLO CASALS, vio l o n ce ll e. M YR/\ HESS, p-i::1110. << Frauen li ebe und l ebe n » SCHUMANN Seit ich ihn g esehen - Er, der Herrlichste von Allen - Ich kann ' s nicht fassen - Du Ring an m . einem Fing er - H e lft mir, ihr Schwerstern - Süsser Freund - An meinem Her zen - Nun hast du mir. MARTA STADER, sop r a n o . Lfo-rorn MA ES, p i ano . Sonate en l a majeur, Op. 162 Allegro moderato - Sch e r z o - Andantino. Jo sEPH SZIGETI, v i o l o n. - MYRA HESS, p · i a n o. SCHUBERT Quatuor n ° 3 pour p i ano e n u t mineur BRAHMS Allegro non troppo - Sch er z o allegro - Andante - Finale : allegro commodo. JOSEPH SZIGETI, vio l o n. MILTON KATIMS, alto . PAUL TORTELIER, vio l oncelle . MYRA HESS, p · i a n o. TROISIÈME CONCERT 1 rio en ré m i neur, Op . 63 SCHUMANN Mit ener g ié u n d L e id e nschaft - L e bhaft dach mitcht - z u rasch L ang s am , mi t inni g e r Empfi n dung - mit F e u e r. A. SCH E I DE R, y i o l o n. PABLO CASAL S , v i o l o n ce ll e . M. HORSZOWSK l , pi ano . So n a t e n° 2 e n fa m a J e ur , O p . 9 9 BRAHMS Allegro vivace - Adagio aff ectuoso - All e gro appassionnato Allegro molto. P A B LO CASA LS , v i o l o nc e ll e . M. HORSZOWSKI , pian o . Trio en mi b émo l ma1eur, Op. 100 SCHUBERT Allegro - Andante con moto - Sch erzo - Allegro moderato All e gro moderato. A . SCH JEIDER, vio l on . PABLO CASALS, vio l oncelle . M. HORSZOWSKT, p i ano. QUATRIÈME CONCERT Sonate n ° I en mi mineur, Op . 38 BRAHMS Allegro non troppo - Allegretto quasi minuett o - Allegro. P BLO ALS, Yioloncelle EuGÈ E I 'I OMI , piano. Song From « Die Schone Muller in », Op. 25 SCHUBERT Wohin - Der Neugierige - Morgengruss - Des Mullers Blum en Tranenregen - Pause - D ie li e be Farbe - Die bas e Farbe Der Muller und der Bach . ] E lE TOUREL, mezzo . l •,uc;È E lSTOMlN, p i ano. Sonate e n l a mineur , Op. 105 Mit l ein d en schaftlichen ansdruch - Allegretto - Lebhaft ISAAC STER , Yiolon . EUGÈNE lSTOMl , piano. SCHUMANN 1 Trio n ° 3 en ut mineur, Op. IOI BRAHMS Allegro energico - Presto non assai - Andante gracioso Allegro molto. IsAAc S'I ' ER , violon . PABLO CASALS, violone-elle. EuGÈNE ISTOMIN, piano. ERRATA CINQUIEME CONCERT Dans le quatuor pour piano en mi bémol majeur, Op. 47 , de SCHUMANN : MILTON THOMAS remplace MILTON KATIMS Dans le sextette en si bémol majeur, Op. 18, de BRAHMS: MADELINE FOLEY remplace PAUL TORTELLIER ' CINQUIEME CONCERT Quatuor pour piano en mi bémol majeur, SCHUMANN Op . 47 Allegro ma non troppo - Allegro - Sch e r z o molto vivace Andante cantabile - Finale vivace . /\. SCH EIDER, -v i o l o n. MILTON KATIMS, a lt o . MADE:LINE FOLEY, \ · i o l once l1 e. M . HORSZOWSKI, p i ano . · Quintette de la Truite, Op . II4 SCHUBERT Allegro vivace - Andante - Scher z o presto - Th e mCl con variazone Fi na l e allegro giusto. A . SCHNEI D ER, v i o l o n. MILTON KATIMS, a lt o. MADELI E FOLEY, v i o ] o nc e li e . GASTON LOGEROT, contrebasse . M. HORSZOWSKT, pi a n o . Sèxtette en si bémol majeur, Op. 18 BRAHMS Allegro ma non troppo - Andante moderato - Scher z o alleqro molto - Rondo Pocco allegretto gracioso. TsAAc STERN, violon . A. SCHNEIDER., v iol o n. MILTON KATIMS, alto. MILTON THOMAS, alto. PABLO CASALS, violone-elle. PAUL TORTELTER, v iolon cel l e. ' SIXIEME CONCERT Tr i o en s i bémol ma j eur, Op. 99 SCHUBERT Allegro m od erat o - Andante Poco mosso - Ch e r z o Allegro Rondo Allegro vivace. IsAAC STER , vio l o n. PABLO CASALS, v i o l o ncell e. MYRA HESS, pia n o. Trio n° 1 e n si m a jeur , Op . 8 BRAHMS Allegro con . brilla - Scher z o allegro nwlto - Adagio - Allegro. lsAA . c STERN, v i o l o n. PABLO CASALS, violoncelle. MYRL\ HESS, piano. Quintette pour piano - en mi b émo l , Op. 44 SCHUMANN Allegro brillant e - In modo d ' una Marcia - Sch e r z o molto vivace Allegro ma non troppo . lsAAc STER , v i olon . A. 9CH EIDER, v i o l o n. MILTON THOMAS, alto . PAUL TORTELIER, vio l oncelle. MYRA HESS, piano . VENDREDI 27 JUI N 1 9 52 SEPTIÈME CONCERT Quintette à corde en sol majeur, Op. III BRAHMS Allegro non troppo - Adagio poco allegretto - Vivace 1na non troppo - Presto. I AAC S'I ERN, violon. A. SICH EIDER, vio l on. MILTON KATIMS, a lt o. MILTON THOMAS, alto . PAUL TOR'I ELIER, vio l oncelle . Variations, Op . 160 SCHUBERT Introduction et variati ons sur un thème de la « Bell e M e unière». Jo1-1 WUMMER, flûte. LÉOPOLD MANNES, p i anu. F ün f St ück e im Vo lk sto n , Op. 102 SCHUMANN Stark und markist - nicht z u rasch - nicht schnell, mit viel ton - z u spiel en - Langsam mit humor . PABLO CASALS, \'Î o l o ncellc:. LÉOPOLD MANNES, piano. Quintette . à cordes . En ut majeur, Op . 163 SCHUBERT A.llegro 1na non troppo - Adagio - Scher z o presto - Allegretto. lsAA STERN, violon . . SCHNEIDER , Yi o l o n. MILTON KATIMS, alto . PABLO CASALS, violone - elle. PAUL TORTELIER, violoncelle . ' HUITIEME CONCERT Suite 11° 4 en mi bémol majeur pour vio loncelle seul Préludium - Allemande - Courante - Sarabande - Bourrée Gigue . PABLO CAS L , Yioloncelle. Cantate n ° T70 « Vergnüo·te Ruh beliehte Seelenhust » Arie - Recitative - Arie adagi o - Recitative - Arie. JE LE TOUREL, mezzo . LAILA STOR H, hautbois. A. CH EIDER, vio l on. FRA CI E SORBETS, v iolon. MILTON KATIMS, alto . MTLTON THOMAS, aHo . PAUL TORTELIER, v ioloncelle. MAUn MARTT - TORTEL TER, Y iolon ce ll e . Direction °PARLO 'ASALS. Sonate cle Gambe n ° 3 e n so l min e ur Vivace - Adagio - Allegro. PABLO CASALS, violoncelle. MvRA HESS _ , piano. BACH BACH BACH Suite en s i min e ur po ur flüte et cordes Introduction - Rondeau - Saraband e - Bourré e - Polonais e Menuet - Badinerie . J mrn WUMMER, flù te . A . SCHNEI DER , v i o l o n . FRANCINE SORBETS, vio l on. MILTON KATIMS, alto. Mn:1 ON THOMAS, alto. PAUL TORTELIER, vio l o n celle. MADELINE FOLEY, v i o l o nc e n e . GASTON LOGEROT, contrebasse. D i r ect i o n PARLO CASALS. BACH / MARTA ST A DER Le nom de Maria Stader est maintenant sy nonyme de la fraîcheur et de la pureté du style mozartien. Outre l ' organe exceptionnel et le talent de cette cantatrice, des études très sérieuses expliquent ses succès. Née à Budapest , Maria Stader a travaillé avec des Maîtres tels que Keller en Allemagne, Ilona Durigo en Suisse , Arrange Lombardi à la Scala d e Milan et Thérèse Schnabel à New-York. Elle a reçu à Genève le premier pri x du concours international d e musique et de la ville de Sal?.bomg en 1950 la méd aille de Lilly Lehmann . MARIA STRADER The name of Maria Strader is nowadays associated with Mo z art ' s fresh and pure style. Besides the exceptional ' VOice and th e tal e nt of this sing er, a serious training fustify her success ful career. Born in Budapest, Maria Strader studied with gr e at Masters as Keller in Germany , Llona Durigo in Swit ze rland , Arrang e Lombardi in the Scala of Milan , and Thérèse Schnabel in New-York. She won in Geneva the first pri ze of the International Competition of Music and in the tow of Sal z bourg in 1950 th e medal of Lily Lehman . ERRATA ' Please read Maria Stader inst ead of Maria Strad er. JE J N TE TOUR EL Acclam ée d e t ou s les coins du monde , d'Edimbourg à Rio-de-Janeiro, et de San Francisco à Jérusalem comme l'une des plus grandes chanteuses de tous l e s t emps , Jennie Tourel fait partie du groupe des premiers musiciens actuels dans tous les domaines de la musique. D ' origine russe , elle a été élevée en France et en Suisse. Elle fut vedette de l ' Opéra Comique de Pari s de 1933 à 1940 , chantant des rôles comme ceux de Carmen, Mignon e t Charlotte dans « Werther ». Son premier concert américain , en 1942 , avec l'orche3tre philharmonique de New-York, dirigé par A. Toscanini , lui valut une renommée internationale en une soirée. Depuis, elle occupe un e · place dan s le monde musical qui atteint déjà de3 proportions légendaires. Elle a fait deux tournées e n Amérique du Sud , deux en Israël, plusieurs tournées en Europe d e puis la fin des hostilité3 et célèbrera prochainement la dixième de ses saisons consécutives au x Etats-Unis. Favorite des plus grands Festivals d'Europe , Miss Tourel a été entendue la saison dernière, au cours du Festival d'Angleterr e, celui de Venise ( où elle a créé le rôle de mezzo-coloratura de « Baba le Turc », dans la pi- - emièr,: ~ mondiale du « Libertin», de S'trawinski) - et c-elui de P. Oasails à P e rpign a n. g J ENN T E T OU R E L Acclaim e d in all p a rts of th e world , from Edinburgh to Rio d e Jan e iro and from San Francisco to J e rus a l e m , as on e th e gr ea t e st sing e r s of all tim e, J e n ni e Taur e l is rank e d toda?J with th e handful of for e most living mu s icians e mbracing th e entir e fi e ld of music. Of Russian par e ntag e, sh e w a s brought up in Franc e and Swit ze rland. Sh e was a star of th e Paris Op e ra Comiqu e /rom 1933 until 1940 , singing such rol e s as Carmen , Mignon , and Charlott e in W e rth e r. H e r Am e rican conc e rt d e bu t i n 1942 with th e N e w Yor k Philarmonic und e r Arturo Toscanini won h e r int er - national fam e ov e rnight. Sinc e th e n s h e ha s c om e to occupy a position i n th e world of music which is alr e ady of l e g e nd a ry proportion s. Sh e h as m a d e t w o tours of South Am e ric a, two of I s ra e l, re p ea t e d tours o f Europ e s inc e th e en d of th e war, and next fall will c ele brat e h e r 10th cons e cutiv e Unit e d St a t es s eason . A favorit e at th e m a jor F es tiv a ls of Europ e, M i s s Taur e l was h ea rd l a st seas o n at th e F e stival of Brit a in , at th e V e nic e F es tiv a l ( w h e r e sh e cr ea t e d the m ezz o-coloratura rol e of Bab a th e Turlc in th e w orld pr e mi e r e o f Str av i ns ky 's « Th e Ralc e' s Progr e s s » ), as we ll a s at th e se cond C as a ls Fe stiv a l i n P er p i gn an. J OSE I H SZIGETI Né e n Hongrie d ' un e famill e d e mmiciens. Son on~le , puis rnn père lui firent faire ses d éb uts d e vio~on. Il fut ensuite plac é sous la direction du célèbre v iolonist e et maîtr e Jeno Hubay dont la technique tenait à la fois de l'école d e Jo a chim et de l 'éc ol e F'ran c o--B e l ge . A 1 2 ans , il fut présenté à Joachim qui l ' accompagna au piano tandis qu ' il exé cutait le Concerto pour violon de B eet ho ve n , et lui prédisit avec e nthousiasme un grand avenir musical. Depuis ce 3 jours lointain s, l e3 exéc utions de Szigeti sont connues dans tous les lieu x où l'on fait d e la musiqu e. Dès lors l e but de sa carrière ( qui l ' a amené à faire deu x fois le tour du monde ) fut d e réaliser un équilibre entre l'interpré-- , tation des chefs--d ' œu-vr ,e, cilas.s-i,quies et l,a im · u s.iiq ue aJV , enimrière ,c, o ntemporaine d e Bela Bartok , Stravinski , Ernest Bloch , Darius Milhaud, Frank Martin, Casella, Prokofieff, Roussel , Ravel, Britten ... En outre , il a paru dans des con~ e rts d e musique de chambre, notamment aux festivals de Londres et d ' Edimbourg , et dans des cycles d'interprétation de t outes les Sonates d e Ba.:!h , Beetho -.re n, Mozart. La contribution de Szigeti à la production d e musique enregistrée comprend une partie importante d'œuvres pour violon , c~a3siques et contemporaines. Une autobiographie qu'il a fait paraître avec ses sou v enir.3 et impressions , « Lorsque l ' archet vous tient », a été publié e en 1947 à New-York et en 1943 à Londres, e t ré3umée par le « Atlantic Monthly » dan3 ces termes : « Szigeti écrit comme il joue, comme un bon citoyen de ce monde». J OSE l. 1 J - l SZlCETl Joseph S zi geti was barn in Hung ary into a family of musicians and was taught violin first by his uncl e, then his fath er, and later placed und er the guidance of the noted violinist and teacher , Jeno Hubay, who combined in his style e lem ents of bath the Joachim and the Franco-Belgian School. Wh en S z igeti was twelve , he was brought b e.f or e Joachim , who accompani e d the boy at th e piano, as h e performed the B eet ho ven Violin Conc e rto , then en thu si2stica lly pr e dicted a gr eat future for him. S z igeti ' s achi evemen t s since the far-off day s of this audition with Jo ac him ar e comnwn knowl e dg e wherever music i s made. H e ainied in his s ub sequent car ee r (which took him twice around the w orld) to strike a balanc e b etween th e interpreter o fth e classical masterpieces and the adv e nturous musician who sought out th e contempor a ry production of B e la B a rto k , Stravinsky , Ernest Bloch, Darius Milhaud , Franlc Martin , Casella , Proko fieff, Roussel, Ra ve l , Britten , e tc ... In addition , h e has app e ar e d in num e rous chcmib e r mu s ic series, notably at the Edinburgh and London Festivals and in cyc li cal p e rform ance s of all th e Bach , B ee thov e n , and Mo za rt Son atas. S zi g e ti 's contribution to th e lib rary 0 f r ec orded music consist s o.t a con s id erab l e part _for v iolin lit e ratur e, bath classic al and contemporary. An autobiographical boo k of reminiscenc es and r ec oll ections , <( With Strings Attach e d » , publish e d in 1947 in N ew York and in 1949 in Lon don has been summed up by th e ATLANTIC MONTHLY in th ese w ords: « S z ig eti writes as he plays , like a good citi ze n of the world » . fSi\ AC STER T Violoniste amencain réputé qui retournera cette année en Europe pour la cinquième fois , va faire sa troisième apparition auprès de Pablo Casals, car il a déjà participé au Festival Bach à Prades en 1950 et au Festival de Perpignan en 1951. Après cet engagement, il reprendra l'avion pour les U.S.A. pour participer aux plus grands festivals américains et reviendra en Europe au mois d ' août pour une tournée de concerts en Angleterre, en Suisse, en Hollande et e n Israël; au mois de décembre il entreprendra sa onzième tournée à trav e r s les Etats-Unis sous la direction de S. Hurock. Isaac Stern a fait ses études au Conservatoire de Musique de San Frandsco et avec Naoum Blinder. Il fit ses débuts à New-York en 1937 , au Town Hall, et donna son premier récital à Carnegie Hall en 1943. Il a donné des concerts sur tous les continents à l'exception de l'Afrique, a joué en soliste avec les plus grands orchestres du monde , a fait la musique du film « Humoresque » à Hollywood et a enregistré un répertoir e très étendu pom Columbi a . Il possèd e 11n violon Guarnerius vieux de 250 ans. 1 0 ISAAC STERN Isaac Stern, celebrated American uiolinist who returns to Europe this year for the fifth consecutive season, is making his third annual appearance with Pablo Casals, having played at the Bach Commemorative Festival at Prades in 1950, and in 1951 at the Festival in , Perpignan. After his current engagement, Mr. Stern will jly to the United States for a number of appearances at major American festivals , returning to th e Continent in late August for concerts in England, Swit ze rlcmd, Rolland, and . Israel. In Decemb e r he will begin hi s e l even th trans - continental tour of the United States under the direction of S. Hurok. Mr. St ern studied at the San Fran c isco Conser va tory of Music and with Naoum Blinder. H e made his New York d e but at Town Hal l in 1937 and pl a yed his fir st Carnegie Hall recital in 1943. He has concerti ze d on eve ry contin en t ex c ept Afric2, has appeared as soloist with the major orchestras of th e world, has mad e the sound-track of the Hollywood film « Hunwr es que », and has recorded an e xtensive r epe rtoir e for Columbia R eco rds. His violin is a 250 - year-old Guarn e riu s. Né à Vilna , en Russi e, joue du violon depuis l'âge de 5 ans ; il a étudié aux C'Oil'3ervatoires de Vilna et Francfort, et a rempli les fonctions de maître de concert dans les orchestres symphoniques de Francfort, Sarrebruck et Hamb o u r g. De 1943 à 1944 , il a fait des tournées en Europe, Afrique du Nord, Indes Orientales , Australie et Eta ts -Unis comme membre du quatuor à cordes de Budapest. Il a fondé le trio Albeneri qui a donné des concerts de musique de cihambre à travers les Etat s-U nis. Depuis 1944 il a fait des tournéeS! aux E • tat3- Unis et , en Eur0ipe en comJPa:gnie :dre ' Ra lip h; Kir ' k.patricik, jou e ur d , e • c:arvedn . ns ont exéc'Llté toutes, J,e : s, œuvr - ~s de Bach , et M , ozart. En 11 1 9415, il a Teçu la médail ile d~ Elisaihetih Siprague Cooli<dg e ipour 1-:~s :se1'vi<ces -éminents qu'il a Tendus à Ja musique ide ciha;mf.or.e. Au cours de , ces !dernières, années, M. S.chnetder a iconsa,cré une grande partie die son temips aux 6 sonates de B a:::ih .sans accomipa 1 gnrement, les • exécutant aux Etat:s~Unis et ,en iEurop B . Durant c-ette sais , on, il a . joué tous }es quatuors de Hay.dn à \New-York. ALEXA ND Lm . SCH EIDEJ{ Alexander Schn eide r, barn in Vilna, Russia, has played the violin since he was five years old. · H e studied at the Vilna Conservatory anél Frankfurt Conserva- tory. H e has been concert master for the Frankfurt, Saarbrucken, and Hamburg Symphony Orch es tr as. From 1943 to 1944 he was a meniber of the Budapest String Quartet, touring Europe, North Africa, East Indi es, Australia, and the Unit ed St ates . He founderl the Albeneri Trio which playeél chamber music concerts all over the United Stat es and Canada. Sinc e 1944 he anél Ralph Kirkpatrick, harpsichorélist, hav e tourecl the Unit ed Stat es and Europ e . Th e y have performeél the complete cycl e of Mozart and Bach w orks. En · 1945 he was awarded the Elizabeth Spragu e Coolidge Medal for Eminent S e rvic es to Chamber Music. Mr. Schneider has given much time over the past f ew y ears to the six unaccompanied sonatas of Bach, p e rfonning them throughout the United St ates and Europe. This last season h e has presented in New York all th e Haydn Quart ets. F l"\ i \ I U E SOJ{UET S Ell e comm e nc e à 5 an s l ' é tud e du piano , à 7 ans c e lle du violon. A 10 ans elle paraît en public a v ec les deu x in s truments. Une curiosité naturelle oriente paral- lèlement l'e 3 prit d e l 'e nfan t vers l e s études générales. Elle se passionne pour les Lettre 3 et , plus tard , pour la Philosophi e et les Sciences Morales. De son contact avec les cho s es d e l'esprit, son ar t sort dépouillé et enrichi. Des deux instruments, le violon prédomine et après de brillantes études au Conserva- toire National de Paris, toute la pr es se salue le prix de la nouvelle virtuose. Toujours a v ide de connaissances nouvelles, Francine Sorbets se consacre ensuite à l'étude de l'harmonie avec André Bloch et s'initie à la technique de Sevcik auprès d'Alb e rt Naurwin c k, son célèbre disciple. Puis elle entreprend des tournées de récitals et joue en soliste avec les grandes Associations. Eprise d'art classique et contemporain, les radios française et étrangères ont maintes fois fait appel à son talent et à son discernement très sûrs pour révéler au public des œuvres d'un intérêt supérieur. Sa ,personnalité td'art i ~ te iPUr e e t s incèr - ~ lui a valv.. d'ap;prn::her lie MaHre Pablo Casals. C'est pour elle la suprêm e récompense. Fl\. ANC l NE S ORB E T S Start ed studying th e piano at th e ag e of - 5. At 7 she studi e d th e violin. At 10 , she appeared in public bath instrum e nts . Howev e r , a natural curiosity of mintl awok e very ea rly th e child's int e r e st to w ards g e n e ral studi e s. Sh e w a s very fond of Li tteratur e and lat e r on o _f P h ilosophy a nd Moral Sci e nc e s. From this cont ac t with th e things touching th e int e ll ec t h e r ar t c am e out e nrich e d a n d of a pur e outiine. But b e twe e n t w o ins t rum e n ts s h e chos e th e violin and aft e r brilli an t studies in th e Nation a l Con se rw t ory o f Pari s a ll t h e critic s ac cl a in ie d th e pri z e of the young v irtuo se . Always ready to e nrich her knowl e dg e, s h e aft e rw a rd s d ev ot e d h e rs e l,f to th e stud y of harmony with Andr é Bloch and initi a t e d h e rs e lf to S ev cik ' s t e chniqu e with Naurwinck , his famou s pupil. Sh e th e n tour e c l exte n s iv e ly pl a ying r e cit a l s and appe a red a s a soloist in all th e gr ea t A s so c i a tions. Sh e w 2 s so fond o j C l assical and Cont e mporary Art tlwt th e Fr e nch and for e i g n w ir e l ess did many a. time appeal to h e r t a l e nt and h e r a cut e s e ns e of c ritici s m to r evea l t h e audi e n c e some works of a high int e r e st. The pur e and sinc e r e p e rson a lity of t h e arti st s h e i s ex pl'.lin s s h e a p pro a ch e cl the Master Pablo Casal s and that i s h e r s upr e m e r ewarcl. MYRA HESS Fait partie de la lignée des pianistes les plus distingués du monde. Aux côtés de Sophie Menter et Teresa Carreno dont elle peut être considérée comme successeur. Elle est née à Hampstead, à Londres. La cadette de 4 enfants. Très tôt, ses parents se rendirent compte de ses talents exceptionnels et elle commença , ses études musicales à l'Ecole de Musique Guildbale. Puis elle entra à l ' Académie Royale de Musique où elle devint l 'é lève de M. Tobias Mattay. Elle y obtint des titres de distinction, décorée de la médaille d ' or pour son exécution. Successive- ment licenciée et agrégée. Myra Hess est donc bien anglaise de naissance et anglaise de formation artistique. • EHre donna son premier r , écital de piano à J\eoaan Hall, à Londres, le 25 j.a.nivier 1908 ; elle y obtint un tel succès que, au cours de la même année, elle était engagée par les plus grands orchestres du Royal Albert et Queln's Halls. Sa carrière n 'a été depuis lor3 qu'une suite ininterrompue d e triomphes, M\ RA HESS Myra Hess is of the lin e of world distinguished women pianists, which includes the lat e Sophi e Menter and Teresa Carreno, of whom she may be accounted the successor. Miss Hess was born in Hampstead, London, the youngest of four children of parents who so quiclcly perceived the child's exceptional talents that they began h e r studies at the age of five. Two years later she passed her first exam in ati on at Trinity College, London. Fro111, the age of seven to twelve, Miss Hess was a student at the Guildhall School of Music, after which she went t oth e Royal Academy of Music, where she became a pupil of Mr. Tobias Matthay . Here she had a distinguished career, being awarded the gold medal for pianoforte playing and . subsequently being made successively Associate and Fellow. Miss Hess is, therefore, a British-bar n and British-made artist. Myra Hess gave her first piano recital at Aeolian Hall, London on January 25, 190 8, and with such marked success that be.fore the year was out she had played in important orch estral concerts at the Royal Albert and Queen's Halls. H~r career since then has been a series of uninterruptecl triumphs. lli ·~\ ' 'L \V JJ0{'.::,1/.U\\Sh :1 Pianist e à. l'allure ame ncain e, qui participe pour l a troisième fois a u F est iv al Ca 3a l s, s'est fait une réputation e nviable d e solist e et jou e ur d e récital , de mêm e qu e joueur d e mu s iqu e d 'e ns e mble . Horszowski e::it actuellement r e connu en général comm e l ' un d es plus gra nd s musiciens de no t r e époque, chéri de ses 8 , uditeurs, loué par ses critiques et véné r é par ses coll èg u es qui voient en lui u n ac compagnateur idéal. Son h eu r euse association ave c C asa ls remonte à qu e lques années; l es deu x artistes ont donné ensemble de nombreux r écitals, on t e nregistré ensemble et Horszowski a également j oué souvent en soliste dans un orch e stre dirigé par Pablo Casals. Ses nombreu x mandats aux Etats-Unis l ' ont bien sou ve nt empêché d'accepter de s e rendre en Eu r op e . Mais, en 195 2, il restera en Europe jusqu'au mois d e décembre pour satisfaire aux demandes de ceux qui réc : ament d e l'entendre depuis qu ' il a fixé sa résidenc e en Amérique. Mll~C'.t'.:\'SL W llü!{SZOWSKl The Polish-American pianist , Miec z yslaw Horswwski, who is participating in the Casals Festival for the third consecutive year , has made an enviable nam e for himsel.f as recitalist, as soloist with orch estra, and as ensemble playe,. Hors z owski is now generally recognized as one of the great musicians of our time , b e l oved by his audiences · , praised by his critics , and venerated b y hi s colleague3 who in them see th e ir id ea l in mt::tking music together . His happy association with Casals dates b ack many yet::trs ; the two artists h ave played niany joint r ecitals, have 1nade recordings together, and Hors z owski also appea r ed frequently as soloist with orchestra under C asa ls ' baton. His many commitments in the U nite d St ades have prevented him /rom accep- tinJ numerou s invita,tions from Europe. Bu.t in 1952, he will exten d his stay · m Europe until December to satisfy th e d eman d of those who have been clamoring to hear Hors zowsk i ever since h e toolc up residence in Americ a. E G l ~~N E JSTOMT N Né à New-York le 25 novembre 1925, de parents russes et musiciens. Le premier maître de l'enfant fut E:!ariena Siloti, fille d'Alexandre Siloti. Puis il entre i l'Institut de Musique Curtis de Philadelphie, où il travaille avec Rudolf Serkin et M . Horszowski. Il a gagné deux prix principaux : celui des jeunes de Phila- delphie et la récompense Leventritt . En que l ques courtes années, i l a été ac-clamé avec enthousia3me en Amériqu e comme en Europe. Dans sa 25 année, il a participé à deux reprises aux F estivals P. Casals en France. A joué maintes fois dans des orchestres de première classe dirigés par les plus grands chefs, et son nom a paru souvent dans le cadre des concerts de récitals d'une rive à l'autre de l'Atlantique. EUGENE JSTOMI The pianist was barn in New-York City. November 26, 1925. His parents are bath Russians, bath musicians. The boy's first teacher was Kariena Siloti, daughter of Alexander Siloti. Later he attended the Curtis Institute of Music in Philadelphi a where he worked under Rudolf Serkin and Miec z yslaw Hors z owski. He has b ee n awarded two major pri ze s : the Philadelphia Youth Contest, and the Leventritt Awarà. In a few short y ea rs , h e has won acclaim in eve ry field bath in America and in Europe . In his niid-twenties , h e h as twic e appeared at th e Casals-inspirer'l Festivals in France ; lia s piay e d repeatedly with top orchestras under gre at c~nductors, and in recit cû his nam e h as b een f eatu r e d on concert courses from coast to coast. Ll t OPOLD M A IN ES Depuis 25 ans, L. Mannes a manifesté son activité dans le dom aine musicai comme compositeur, pianiste et président de l'Ecole de Musique Mannes de New-Yo1 ' k . Jusqu ' en 193 1 '.l , eruviron, M. -Mann -e s s ' était surtout consac1J:é au m~tie.r de compositeur, mais depuis il a été beaucoup plus actif comme pianiste, soit en soliste ou dans des récitals de musique de chambre et soliste dans un or chestre aussi souvent que ses activités le lui permettent. Au cour s des deu x derni ères années, il a donn é des concerts et a enregistré avec le trio Manne s, Cimpel Silvia qui a d ern i è r eme nt connu un grand succès a u cours d e ses tournées aux Etats-Unis . 11 LEOPOLD MANNES Leopold Mannes has been active in the field of music for the last twenty-five years as Composer, Pianist, and President of the Mannes Music School in New York . Until about 1930 , Mr. Mannes devoted himself chiefly to composition, but since that time has b ee n more activ e as a pianist, appearing in solo and chamber music recitals , and as soloist with orchestra as often as his other activities would permit. In the past two years , he has been actiz;e in conc er ts and recordings with th e Mannes - Gimpel-Silva Trio which has r ece ntly b ee n successfully touring th e United States. Comm e n ç a à jou er du v iolon:::ell e à l ' âg e d e si x a n s . D es années d e travail lui va l ur e nt , en 1930 , l e prem i er pr i x de v iolon ce lle au Conservatoir e National d e Paris. C 'e st à ce moment -l à qu' il donna son pr e mier récital dans la capitale, et les critiqu e s virent dè s lors qu ' il était « appelé au plus brillant avenir ». Un e très vi v e sati s faction lui fut causée par l e premier pri x d'Harmonie , ob te nu en 1935. En effet , la composition a t oujours été pour lui un besoin primordi al. C'est ainsi que naquirent , au fur et à mesure, une Suite pour v 10lonc e ll e ::: eul, un e Song.te, un Concerto, plusieurs pièces et, e nfin, un Doubl e Concerto pour deu x violoncelles , donné en première audition à Darmstadt e n 1951. Le violon:::elliste Paul Torte li er fut découvert, en 19 4 7 , par Sir Tomas Beecham, qui l 'e ngag ea a u ssitôt a -.r ec le Royal Philh arm onie Orch estra. Depuis , sa carrière déjà consid érable a pris un cara - :::tère int ernat ion al et, aujourd'hui, Paul Tortelier compte parmi l es p l U3 grands violoncellistes du monde ent i er . PAU J , T O RT EL l E R Paul Tort e lier start e d to pl a y th e ' c e lla a t th e a g e of six. His ye a rs of work were r e warded with th e first pri z e in ' c e lla at th e National Conservatory of Paris in 1930. At this tim e h e g a v e his fir s t r e c i t a l in Paris , and the critics for e sa w th e possibility of a f a mous a nd brilli an t c a r ee r. H e won th e first pri ze in Harmony in 1935 . His first lo ve wa s alw a ys composition , and h e has compos e d a cella suite ; a sonata ; a conc e rto ; s e v e ral oth e r pi e ces ; and a doubl e conc e rto for two c e llas , which wa s pr em i ere d at D a r m st a dt i n 1951. Th e ' c e llist wa s discov e r e d in 194 7 by Sir Tho m as B ee ch a m , w ho en g a g e d hi m -immediately woth th e Roy a l Philharmo n ie Orch e stra. Th e reaft e r his c aree r ha s t ak e n on an int e rnation a l ch arac t e r , a n d t od a y , P au l Tort e li er c an b e cou nted as one of th e gr e at ' c e llist e in t h e w o rl d . MADELI JE FOL EY Nè e à New-York. Son é duca t ion musicale commença à 5 ans lorsque sa mèr e lui apprit l e violon. A 8 ans, e ll e entendit un r é cital d e violoncelle et tomba en extase devant cet instrument dont elle se mit sérieusement à apprendre à jouer à partir de 12 ans. Son premier Maître fut Guillaume Durrieux. Elle travailla a : v , e ~ l u i jusqu'a . u mom e nt d' , e n tr , 2r à , l ' Eicol e Ju illiard Tr ai du ate, - e n 1 ' 943 , où eUe continua à jouer dans une association dirigé e par Féli x Salmon . En 1947, elle r eç ut le titre d e M. S. et obtint l e pri x Morris Lo e b e n récompense. Durant b mêm e semaine où elle recevait c e titre, elle jouait av e c succès un concert pour e ntrer dan3 l'association Frank Huntington Beeb e et poursuivit ses études e n Europe . Elle travaille avec Pablo Casals depuis 1948 ; a participé au Festival Bach en 1950 et au Festival Pablo Casals de 1951. Ses tendances orchestrales ont fait se nsation. Elle a à la fois des qualités de soliste et de participant. Dernièrement e nfin elle a exécuté tous les quatuor s d e Haydn en tant que membr e du quatuor Schneider . 1 2 MADELf E FOLEY A native of New-York, Madeline Foley started her musical education at the age of five when her mother taught her to play the violin . How ever, when at the age of ei ght , she heard a recital on the 'cella , she f ell in lov e with that instrument and she tool,; it up seriously at the age of 12. William Duri eux was her first teacher, and she worked with him until she entered the Juilliard Gradu ate School in 1943, where she continued her studies under a fellowship with Felix Salmond . In 1947 , she was 9-raduated with the degree of MS and was awarded the Morris Lo e b Prize. Within the same week that she graduated, she competed for, and won, a Frank Huntington Beebe Fellowship for study in Europe. Sh e studied with Pablo Casals from 1948, has participated in the Bach Commemor ::i tive Festival in 1950, and the Casals Music Festival in 1951. Bath of her Town Hall appearances created a sensation. Sh e has had many solo and orchestral appearances. This last season she was a member of the Schneid er Quartet. perfonning all of the Haydn Quart ets. Mi\UD MAKTl~ - TO.kTI C Lll __;: H_ Né e à Paris, e n 1926 , Maud Martin pri t contact avec la musiqu e dès l ' âge d e 5 ans. A 12 a ns , e ll e comm e n ça ses é tud es d e violoncelle sous la direction d e Gaston Marchesini , v iolonc e ll e - s olo d e l ' Opéra , pour continuer au Conservatoire de P aris avec Pi erre Fourni er et Ma uric e Maréchal. A 18 ans, elle eût son premier prix. C'est alors qu ' ell e re ncont ra pour la première fois son futur mari , Paul Tor te li er, dont l e « P ître » était impo sé au x candidats comme morceau d e concours. Des concert s à Pari s (avec l e3 Concerts Colonne ) et à l'étranger lui ont valu une réputation d ' artist e de toute première classe. Maud Martin seconde souvent Paul Tortelier dans de s œ u vres à deux violoncelles. En 1951, l e prix Victor Lyon , disputé par l es premi e r s pri x du Conservatoire National de Paris , lui fut attribué à l ' unanimité. M UD M 1-ZTl - T ü l>TELl 1 ~ 1-Z Born in Paris , Maud Martin-Tortelier, entered into contact - with 1nusic since the age of 5. At 12 , she sfarted studying the cella under the direction of Gaston Marchesini, a solo-cella in the Op era, to go on in the Conservatory of Paris with Pierre Fournier and Maurice Maréchal. At 18, she won her first pri ze . Sh e then 1net, for the first time her future hustand Paul Tort elier whose « Pitr e » was to be played by the pupils as a piece in the competition. A few concerts in P aris (with the Colonne Concerts) and abroad made of her a. first class artist. Besides this , Maud Martin plays very often with P au l Tort elier in some pieces for two cellas. In 1951 , the Victor Lyon Price , disputed by the first pri ze - winners in the Natiônal Conservatory of Paris was unanimously attributed to her. MILTO r E . ATIMS Né à New-York , fit ses études musicales dans sa ville natale où il reçut l e diplôme de l'Université d e Columbia. Il entra à la radio en tant que soliste et aS!S · i.stant , c o nd u ct ê ur ,d. e la ilVIut u al Br - oa . dicasting Comp g, ny et l }à, • au cours de récitals et d e séanc e 3 d ' orch estres, il j ou a pour la première fois en Amérique un gra nd nombre d ' œuvres pour vi ol e et il introduisit beaucoup d ' œuvres rarement e n ten due s. En 1943 , on offri t à M. Katims la place de violiste de premier rang dans l'orchestre symphoniq_ue N.B.C. de Toscanini. L 'a nnée 1947 marque les débuts de ses apparitions successives comme invité de cet orchestre célèbre. Actuellement, Milton Katims est à la fois dirigeant à la N.B.C., membre du quatuor de New-York (avec Horszowski, Schneider et Millet), invité fréquemment dans le quatuor de Budapes t, il dirig e d a ns la classe principale des violistes à l'Ecole de Musiqu e Juilliard et publi e e n même temps de nombreuses transcriptions et éditions pour viol e. MlLTO KATIMS Milton Katims a New York born violist-conductor , received his musical training in his native city , where h e graduated from Columbia University. He entered the field of radio as solo -z;iolis t and as s istant conductor of the Mutual Broadcas- ting Company where in scor es of solo recitals and appearances with orchestra , he played the American prem , i e res of a number of viola compositions and introduced many rarely he~trd works. In 1943 Mr. Katims was invited to b ec ome first-desk violist of Toscanini 's NBC Symphony. 1947 1nark e d the first of his many subsequent appearances as guest conductor of this famous orchestra. Milton Katims' present activiti es include the post of conductor at NBC, memb e' rship in th e N ew York Qu a rt et (with Hors z owski, Schneider and Miller) , frequent guest appearances with the Budapest Quartet , a mast e r class for violists at the Juilliard School of Music , and the publication of nwn e rous transcriptions and editions for the viola. MILTON TH OMAS . Originair e de Pensylvanie, Milton Thomas a manifesté très jeune sa passion pour la musique. Après quelques leçons de violon, il obtint très vite une bourse. Il poursuivit plus tard ses études à New-York avec une association agréée par la Fondation Juilliard. Cependant Stokowski fut le premier à se rendre pleinement compte de son talent. En tant que membre de son orchestre, M . Thomas entreprit des tournées en Amérique du Sud et aux Etats-Unis. Il a joué de la viole en solo sous la direction de Stokowski et d 'a utre3 éminents chefs d ' orchestre , et a participé à d e nombreux concerts de musique de chambre et de solo, surtout à Lo3 Angeles où il réside actuellement. En 1949, M. Thomas a accompli le r êve d e venir en Franc e travailler avec Casals et depuis il est revenu chaque année. MILTO N THOM AS Originally from Pennsylvania , Milton Thomas manifested a desire and love for music at a very early age. After a f ew l es sons on the viol in he was almost immediately awarded a scholarship. Lat er he pursued his studies in New Yor! c through a fellowship grant e d by the Juilliard Foundation. However , it vas Stokowski wh o was the first to Jully acknowledge his talent. As a member of his orchestra , Mr . Thom as toured in South America and th e United States . He has play ed solo viola imder Stokowski and oth e r promin en t conductors as well, and has appeared in numerous chamber music and solo concerts, especially in Los Angeles, where he now r es id es . In 1949 Milton Thomas fulfilled a dream by coming to Franc e to study with Casals. H e has b een returning each y ea r since. J OH T WUMM E E Flûti s t e e n s olo d e l ' orch est r e s ymphoniqu e d e Détroit , du N . B.C. et de l ' orch es tr e s ymphoniqu e philharmoniqu e de New- Y ork dirigés par l e s plus grand s chefs. M . Wummer a une réputation mondiale de maître comme artiste de solo . Il a j oué dans des concerts au x côtés des Hayrestes , violonistes e t jou e urs de cla v ecin ; il a enregistré avec eu x également l'année dernière ; il a particip é a u x Festivals d'Edimbourg et d e Pablo Ca s als à Perpign a n. Il a égal e m e nt fa i t de s tourné es a v ec un nou v e a u trio formé par F e rn a ndo Val e n t i , jou e ur c.l e clav e cin ; Dani e l S a ic e nburg, violonc e llist e, e t lui - mêm e . JUH JohÙ , Wummer has b ee n solo flutist of th e D et roit Symphony Orch estra, NE C Sym , phony , and the N ew York Philh annonic Symphony under many famou s conductors. Mr. Wumm e r is widely known as teacher and solo artist. H e h as appe : ir e cl jointly - in conc e rt with harpist s, u iolinists , an d harpsichordists , and has r ec ord e d with them as we ll. L ast year he appeared in the Edinborough F est iva! as weli as the Casals Music F est i va l. H e h as . a lso b een touring with a new trio consisting of F ernando Valenti , h ar!)si:chor<iist, D aniel Saicenburg, cel list , and Mr. WU?nmer. LAILA STORCI - I Né , 2 , en OaUf ornie , ,e , 11e ,c,omme nç a , par étudier le , violon puis le hautbois à Santa-Rosa et San Francisco. Après avoir joué dans plusieurs orchestres de Californie, elle obtint , en 1943, une bourse de l ' Institut de Musique Curtis où elle a travaillé avec le célèbre joueur de hautbois Marcel Tabuteau, de l ' orchestre de Philadelphie ; elle a jou é aussi à la Radio, à l'Opéra et avec des groupes d e musiqu e de chambre. Elle a fait également partie des Festivals Bach de Bethléem , en Pensylvanie, et Carmel, en Californie. Depuis 1948, elle est premier hautbois de l ' orchestre symphonique de Houston , dirigé par Efren Kurtz. Elle a participé aux Festivals Pablo Casals de Prades en 1950 et de Perpignan en 1951 , et cett e année prêtera pour la troisième fois son concours au Festival Pabln Casals à l'Abbay e d e St-Michel de Cuxa. . LA TLA STORCH Was barn in California and started studying first the violin and later the oboe in Santa Rosa and San Francisco. After playing in orchestras in California she received in 1943 a scholarship to the Curtis Institute of music, where she studied with Marcei Tabuteau , the /amous oboist of the Philadelphia Orchestra. While in Philadelphia sh e played in Radio , Opera and Chamber music groups . She took part in the Bach Festivals of Bethlehem, Pennsylvania and in Carmel , Cali/ornia . Since 1948, she has been ,first oboe of the Houston Symphony orches- tra conducted by Efren Kurt z . In 1950 she played with the orchestra of the Casals Bach Festival in Prad es, and in 1951 in Perpignan. (;ASTO \J LOGERO'I' Premier prix du Conservatoire de Paris, premier contrebassiste-soio de i'Opéra de Paris, premier contrebassi3te-solo de la Société des Concerts du Conservatoire de Paris, professeur au Conservatoire de Versailles et à l 'E cole Normale de Musique, membre du jury au Conservatoire de Paris et à la Radiodiffusion Nationale. A participé aux exécutions de nombreux groupements de musique de chambre parisiens, tels que : Trio Pasquier, les Quatuors Calvet-Pasquier - Lespine-Hervet, . A également joué en virtuose à Paris, en provin::!e et à l'étrang er. A Pari s : Société de3 Concerts du Conservatoire , Société des Instruments à vents . En Province : Lille, Roubaix, Evreux , Biarrit7., Pte ... A l'Etranger : Hollande, Belgique, Italif> . 13 GASTON LOGEROT First pri ze of the Paris Cons e rvatory , Gaston Logerot is also first solo-Ba s s of the Paris Opera , first solo - Ba ss of the Soci é t é d es Conc er ts du Conservatoire d e Paris, T ea cher at the V e rsaill es Cons ervat ory and the Ecol e Normale de Musique, and a member of the Jury for th e Paris Conservatory and the Radiodiffusion Nationale . Resides he has play e d with many chamb e r music groups , such as : trio Pa & quier, quatuors Ca lv e t-Pa si qui er -L es pin e- H ervet . . . He has concerti ze d extensively in Paris, in Franc e and abroad: Pari s : Sociét é d e s Conc er ts clu Conservatoire , Soci é t é d es In struments à vents ... Franc e : Lille , Roubaix , Evr e ux, Biarrit z .. . Abroad: Holland e, It a li e, Belgique ... Som e of th e pi eces h e h as played in s olo : Son ate de Haendel , Fer quest a B e ll e r Jacco /rom Mo z a rt , Concert and Tar ente lla /rom Bottisci ni , Concertario /rom Buss e r ... PRESTIGE SYMPATHIE CONFIANCE BYRRH PRODUIT DE QUALITÉ se boit sec, à l'eau de seltz ou ordinaire, aromatisé ou non de Crème de cassis ou de sirop de citron, MAIS TOUJOURS FRAIS MAISON L. VIOLET J. et S. VIOLET Frères SUCCESSEURS La Direction des Etablissement~ J. & S. Violet Frères vous présente ses compliments, et a le plaisir de vous inviter à visiter ses installations de THUIR, où le meilleur accueil vous sera réservé. - - - - - - - - MO LITG--1Es--BAINS (PYRÉNÉES-ORIENT ALES) ÉTAPE AGRÉABLE SÉJOUR IDÉAL SANTÉ ET BEAUTÉ DE LA PEAU Le Dans un site ravissant - Au milieu de son parc de 12 hectares Sur les rives de la Castillane et de son lac Grand Hôtel Thermal {150 chambres en communication directe avec !'Etablissement Thermal) VOUS RÉSERVE UN SÉJOUR AGRÉABLE RESTAURANT - BAR- GARAGE - TENNIS - SOLARIUM et PLAGE PRIVÉS Mais aussi SANTÉ et BEAUTÉ de la Pfü~U B J Ü T H E R M Avec les produits à base , des principes actifs des eaux de Molitg Renseignements à Molitg-les-Bains - Tél. l et 32 - Avenue de l'Opéra - PARIS - Tél. OPEra 67-94 Recordings of PRADES FESTIVAL and PERPIGNAN FESTIVAL under the direction of PABLO CASALS will be available in the United States on COLUMBIA MASTERWORKS RECORDS These distinguished a rtists participating in the Festiva l s will be heard o n the Columbia Records Pablo Casals ,:, Madeline F o ley ,:, Dame M y ra Heiss ,:, Mieczys l aw Horszows k 1 Eugene lstomin ,:, Milton Katims ,:, Léopo!d Mannes , : , Erica Marini ,:, William Primrose , : , Akse l Schiotz ,: , Alexander Schneider , :, Rudo l f Serkin , : , I saac Stern Laila Sto r ch ,:, Joseph Szigeti ,:, Marcel Tabuteau , : , Milton Thomas ,: , Paul Tortelier Jennie Taurel ,:, Robert Veyran-Lacroix ,:, John Wummer. "Columbia", "Masterwo1ks''• @ and Gl) T1ade Marks Reg. U. S. Pat. 011. Marcas Regislrada~ . PABLO CASALS a enregistré sur disques microsillon 33 t. 1 1 3 (longue durée) Coli.t 1 bia ~m au cours du FESTIVAL DE PRADES 1950 SIX CONCERTOS BRANDEBOURGEOIS (J.,S. Bach) 33 FCX 115 à 117 L'OFFRANDE MUSICALE (J.,S. Bach) 33 FCX 117 CONCERTO EN RÉ MINEUR POUR DEUX VIOLONS ET ORCHESTRE (J.,S. Bach) 33 FCX 155 CONCERTO EN UT MINEUR POUR VIOLON, HAUTBOIS ET ORCHESTRE (J .,S. Bach) 0Fz4~ (ALGER) Wlliil • l , .... W ••• l , .... W ••• l , .... ..... , , .... OUJl)4 ~ ., , .. .. , , .... AUH TARIFS LES PLUS BAS W ••• l , .... W ••• l , .... W ••• l , .... 'I! •••, ~ -··· W ••• l , .... par AIR ATLAS AU DÉPART DE PERPl&nAn 'Ill ••, , .... ..... , , 'I ' , . 'I ' , . •••• l , .... 1 q bis, Au. Oénéral-de-oaune -Perpignan • Tél. 22-2q ' - - - - - - - - - - - - - - - - • 1 IM~, DU MIDI • Pl~PIQNAII Couverture Faux-titre Page de titre Sous le haut patronage de American executive committee Comité d'action européen Lettre du docteur Albert Schweitzer Pour l'anniversaire de Pablo For Pablo's birthday L'âme de Casals sous les voutes de la vieille abbaye Lettre d'un membre de l'orchestre Pablo Casals Pour nous, catalans... Per a nosaltres, catalans... Remerciements à Casals Essai pour un portrait de Casals Un groupe d'enfants écrit à Pablo Casals L'abbaye de Saint-Michel de Cuxa Bach Schubert Schumann Brahms Jean-Sébastien Bach Franz Schubert Robert Schumann Johannes Brahms Programme Premier concert Deuxième concert Troisième concert Quatrième concert Cinquième concert Errata cinquième concert Sixième concert Septième concert Huitième concert Les artistes Maria Stader Maria Stader errata Jennie Tourel Joseph Szigeti Isaac Stern Alexandre Schneider Francine Sorbets Myra Hess Mieczyslaw Horszowski Eugène Istomin Léopold Mannes Paul Tortelier Madeline Foley Maud Martin-Tortelier Milton Katims Milton Thomas John Wummer Laila Storch Gaston Logerot 4e de couverture