-. r t l · Les Cahiers de . la .- Cinémathèque . 1 • - • • ,.<- L présentent le dossier de documentation de RENC NTRE 1 A VE C ... L CINI3MA · . MEXICAI organisée par . . CONFRONTATIONS · avec la collaboration de . ' L-'INSTITUT } · D~ÉTUDES MEXICAINES - DE L'UNIVERSITÉ DE PERPIGNAN du 19 au 23 novembre 1979 PALAIS DES CON G RÈS 66000 PERPIGNA ~ } if 1 r : LA BANDA DEL AUTOMOVIL GRIS -----------------~~-----~~~ (1919) Film à épisodes qui raconte les aventures d'un groupe de ré- volutionnaires qui opérait dans la ville de Mexico pendant les premières années de la Révolutiono Les scènes où ils sont fusillés sont authentiques et cvest à partir de celles-ci que fut construit le scénarioo Cette bande terrorisait la bourgeoisie de la capitaleo Etant donné que ce film devait être présenté en épisodes? sa version intég~ale manque de solidité structurelleo Il est facile de déduire à travers les textes explicatifs que le metteur en scène tente de dénoncer l'usurpation de l' autorité militaire, par exemple, lorsque un membre de la bande poursuit et tue un enfant accusé simplement de volo On nous montre aussi des membres de cette bande volant des objets et vêtements, pour leur usage personnelo A un moment . ils en arrivent à torturer même Don Vicente Gonzalez, et pour peu jusqu'à sa morte Décidément il s'agit de mauvais garçons bien que le film se transforme peu à peu et les montre comme des êtres humains qui aiment et jouent, et parfois perdento Après la présentation des activités de la bande, la seconde moitié du film est consacrée à sa persécutiono on nous montre ' le parc de la Alameda, la gare, une dispute de coqs et un ranch où se chache un des membreso Ces plans sont de vérita- bles hommages (parfois presque littéraires) au réalisme fil- mique des Frères Lumière, but auquel aspire sonciemment le filmo Les scènes culminantes souffrent aussi du manque d'une braie mise en scèneo Après le jugement, il y a l'attente tourmentée qui se prolon- ge encore avec l'apparition d'un curé, et avec l'éventuelle et inexplicable préparation d'un mariage dans le pénitencier (et à la veille de l'exécution)o Après leur mise à mort, le film se termine sur une note moraliste et moralisatrice "Seul le travailooo" etco etco nous permettra de ne pas être fusillés comme les membres de la Banda de l'automobile griseo Mais malgré ses bases et ses intentions idéologiques, c'est un film qui est considéré comme l'un des grands classiques du cinéma mexicaino LA PERLA Film tourn~ en 1945 par Emilio Fernandez (El Indio Fernande z ), à partir d'un texte de John Steinbecko Emilio Fernandez est le représentant le p~u~ significatif d'un style de cin~ma mexicain bien connu, il a diri- ge a l'écran des acteurs tels que Pedro Armendariz, Maria Elena Marqués (principaux acteurs de ce film) et Dolores del Rio, q ui n' apparaît pas icio La brève parabole de John Steinbeck sur la vanité de la richesse et l'universalit~ de l'avarice et de 1•envie, a trouvé un fidèle in- terprète avec "el Indio Fernandez"o Limité peut-être par l 9 absence d'un dénouemeht tragique (ce qui aurait transformé La Perla en une séquelle du cycle Indio-Figueros-Dolores del Rio-Armendariz, g ui a fixé d a ns les années quarante une image internatiohale du Mexi q ue qui n'est pas encore dissipée), Emilio Fernandez a pour une fois laissé de côté ses tendances épiques, et a préféré se cohformer au style sentimental et riche en réflexions morales de John steinbecko Pour- tant, pour l'essentiel, il est rest~ fidèle à lui-même, fidèle à la conception visuelle de Figueroa, fidèle à son sens du vv typi q -ee H , con- séquent avec son dessein de toujours donner, à travers un couple, l' image idéale du payso Il en résulte inévitablement qu'Armendariz et la Marqués, c'est Tristan et Iseult, Adam et EVeo Pour l'Indio Fernandez, la civilisa- tion - représentée ici par un objet de grande valeur économi q ue - d~truit l'individu, et seul l'amour courageux est capable d'arriver à la r~demtiono De toutes façons, La Perle a obtenu une reconnaissance intern a tionale chaleureus e et figure en tr~s bonne place dans l'his-- toire du cinéma mexicaine Comme si la mer en furie n'était pas une calamité quffisante, un scor p ion pi q ue le bébé du pauvre pêcheur Quino et de sa femme Juanao Un méd e cin étranger, avide d'argent, qui déteste les indiens et a la folie des perles, refuse de les recevoir ; mais l'enfant est sauvé par une guérisseuseo MÛ par un pressentiment, Quino va plonger et trouve une énorme perleo sur l'ordre d'un trafiquant de perles, frère du Docteur, deux sbires saoûlent Quino et eentent en vain de lui vo- ler la perleo Le trafiquant offre à Quino trop peu d'argent pour la perl e et le pêcheur refuse de la vendreo On essaie de tuer Quino Juana, inquiète pour lui, veut jeter la perle à la mer, mais son mari la frappe ; puis il met en déroute les sbires qui l'attaquent sur la plageo Quino fuit avec Juana et le bébé à travers les maraiso Ils sont poursuivis par le trafiquant accompagné par deux indiens Tarahu- maras d~pisteurs et d'autre part pa~ le docteur avec un chien limiero Le médecin et le chien sont tués à coups de fusil par le trafi q uante Juana est ~puisée, mais Quino enveloppe avec des chiffons ses pieds ensanglantés et l'aide à suivreo Ils traversent le désert, mais ils sont assiégés en haut d'un rochero A la tombée de la nuit, les in- diens Tarahumaras, effrayés, s'en vonto Avant d'être poignardé par Quino, le trafiquant tue l'enfant d'un coup de fusilo Quino et Juana reviennent au village et jettent la perle à la mero Ce film manichéen, où toute la noblesse, la beaut~ et l'authenti- cité sont du côté de l'indigène, toute la fausseté, l'avarice et la méchanceté du côté des "civilisés", ne pouvait être un film d'échange et de dynamiqueo C'est un film esthétique où l'objectif de Figu e roa s'appli q ue à prouver que la plus photogéni q ue c'est ce qui ne bouge pas, ce q ui est toujours identique à soi-mêmeo RAI CES (RACINES) 1953-1954 Réalisateur : Benito Alazraki Producteur ~ Manuel Barbachano Ponce Lvargument de Racines est tiré d'un recueil de contes de Francisco Rojas Gonzalez, El Diosereo Avec Racines, Benito 4lazraki fait ses débuts de réalisateur (il avait auparavant produit certains films dont Enamorada de Emilio Fernandez) 0 Travail d'équipe, faible budget, but expérimental telles sont les caractéristiques de la production de Racineso Dans la lignée de Redes, Racines renoue avec les thèmes de la mexi- canité et de l'indieno Si la critique mexicaine s'accorde à reconnaître que le seul intérêt du film est de ntêtre nm commun ni courant dans le Mexique des années 50, la critique européenne y voit par contre un film vrai, pur, honnête, courageuxo Alazraki et ses collaborateurs Carlos Velo, Manuel Barbac0ano Ponce, Maria Elena Lazo, Jomi Garcia Ascot et Fernando Espejo, choisissent et adaptent sous forme de "sketches" quatre contes de Francisco Rojas Gonzalez et les situent dans 4 régions différentes à dominan- te indienne ~ , -Le Mezquital, le Chiapas, le Yucatan et le Taj~ ~ (Vera Cruz) .§ yno_ps is ~ 1) Las vacas (les vaches) Dans le Mezquital, un ménage indien de l'ethnie otomi (Martina, Esteban et leur petite fille) vit dans la misère et souffre des ri~ · · gueurs de la sécheresseo L'épicier Remigio qui possède une vache ne veut les aider en rieno Esteban, pour posséder lui aussi une uache louera sa fmmme Martina comme nourrice à des gens de passage et la séparera ainsi de leur enfanta l) Nuestra Senora (Notre Dameooo) Dans l'état de Chiapas, une jeune anthropologue Nord-américaine, Jane, arrive à la conclusion que les indiens Chamulas sont des sau- bages, entre autre parce que l'un d'eux, Mariano, baptise sa fille du nom de "bicycletteno Après la publication de sa thèse, Jane revient chez les Chamulas et découvre que ceux-ci lui dérobèrent une reproduction de la Joconde pour la vénérer sur l'autel de leur égliseo Jane déchire sa thèseo 3) E~ Tuerto (Le borgne) Dans un petit village du Yucatan, des enfants se moquent d'un jeune garçon borgne, Angelo En vain sa mère essaie-t-elle de la · faire soigner par un sorciero Elle finit par l'amener en pèlerinage au sanctuaire de Tizimino Là, durant la fête, un pétard rend Angel complètement aveuglee Personne ne se moquera plus de luio 4) La Potranca (La Pouliche) Eric, jeune anthropologue qui étudie la pyramide du Taju dans l' état de Vera-cruz, tombe amoureux fou d'une jeune indigène Xanath quvil poursuit en vain de ses avanceso Eric offre à Teodulo, le pèr e de Xanath, de lui acheter sa filleo Teodulo accepte mais à une con- dition ~ qu'Eric, en échange, vende à Teodulo sa propre femme Vivian e "EL COMPADRE MENDOZA" (1933 mise en scène Fernando de Fuentes) Entre 1930 et 1954, les mythes du cinéma · mexicain naissent, connais- sent leur apothéose et s'éteignent ; il y a, comme pour le cinéma d'Hollywood, coincidence entre le public et le cinéma qui lui propo- se à la fois un modèle et un miroiro Qui moèèle qui ? Le cinéma mexi - cain a un succès extraordinaire dans toute l'Amérique Latine et dans le monde méditerranéen (Algérie française y compris)o Le cinéma muet (bandes d'actualité exceptées) ne s'est pas intéressé à la révolu- tion ; le cinéma parlant adopte et impose une version folklorique du mouvement révolutionnaire, transformant l'épopée en image d'Epinalo La révolution mexicaine est ainsi terriblement commercialisée ~ ses contradictions, ses faiblesses, la personnalité de certains de ses chefs (Villa, Zapata) ne sont pas étrangères à ce phénomèneo Le ré- sult~t est souvent fatal pour l'histoire de la révolution et pour le cinéma qui la met en scène : cactus et grands chapeaux~ grosses moustaches, éperons sonores, à nous deux Pancho Villa ! passons de la férocité à la tendresse, méprisons la mort ; la férocité du révo- lutionnaire pimente le récit et attire le touristeooo 60 ans aprèso C'est donc une réussiteo Tout commence avec Fernando de Fuentes qui en 1933 (le Prison- nier n o 13 et Compadre Mendoza) et en 1935 (Vamonos con Pancho Vil l a ) s'efforce de donner de la révolution une image pleine de respecto ~ ­ Compadre Mendoza reprend les thèmes du traître et du héros, de l ' amour impossible, histoire classique qui obsède les écrivains de l ' époque ~ les révolutionnaires intègres ont été liquidés par les op- portunistes et les tyranso Mendoza, grand propriétaire, essaie de survivre à la révolu-- tion en ménageant la chèvre et le chouo Le jour de son mariage il a failli être fusillé par les zapatistes, mais il est sauvé par Felipe Nieto, général zapatiste, qui devient son ami et le parrain de son premier né : les deux hommes sont donc"compères", d' ol.1 le titre "El Compadre Mendoza"o Finalement, son opportunisme le conduit à livrer, à vendre, son ami Nieto (qui aime platoniquement sa femme) aux soldats de la Contre-ré~olutiono La critique de l'époque a salué dans ce film la naissance d'un cinéma de la révolution (et d'un cinéma mexicain tout court)o Le 3ème film de Fo de Fuentes, vamonos con · Pancho Villa (1935) ne saisit plus l'évènement révolutionnaire du point de vue d 9 un indivi- du ; c'est une oeuvre unique au Mexique, la seule réussite d'un ci- néma épiqueo Par la suite la commercialisation (volont~ire ou invo- lontaire, c'est le cas des films de 1 "Indio" Fernandez) fait injus- - tement oublier ces films et ridiculise à force de caricature une révolution grotesque identifiée désormais à des pantalonnades comme ''La cucaracha n "La Band ida" "La Val en tina" et "La General a vv o LA SOLDADERA L'action se déroule au temps de la Révolution à Bernal, un petit village où se marient les deux jeunes Juan et Lazarao A la gare du chemin de fer où ils attendent le train q ui les emportera pour leur lune de miel, Juan est enrolé ar- bitrairement par les troupes fédéraleso Lazara suit son mari dans les déplacements de la troupe lorsque Juan tombe au combat contre les partisans de Pancho Villao Lazara est maintenant dans les troupes de la Révolu- tion où un Général révolutionnaire Nicolas en fait sa fem- meo Lazara voudrait une maison mais les hasards de la cam- pagne ~éva~utionnaire y font obstacleo La troupe passe maintenant par Bernal en ruineo Lazara a une fille de Nicolas mais celui-ci meurt lors d'un affrontement a vec les partisans de carranmza prés de la capitaleo Lazara part alors avec un homme de la troupe des vain q ueurso L'E BR A S FORT Agileo Barajas arrive au Secrétariat d e s chemins vicinaux et il reçoit sa nomination de "chef de chaînes" pour la construction dvun chemine Ayant avec lui l'équipe nécessaire, il se rend au villa- ge de Pitiliditiro pour commercer les travauxo sa logeuse insiste pour l'appeler ingénieur er il ne la détrompe paso Agileo s'intéresse à Nacha, la fille du cacique du village Avelino propriétaire de la boutique "El Brazo fuerte"o Dans l'arrière-boutique il échange des regards avec Nacha et lui offre des cacahuètes mais en allant parler avec elle à la fenê- tre de sa maison il doit faire le coup de poing contre un prétendant de la jeune fille Melesio 1 poète et libraireo Une correspondance amoureuse commence entre Agileo et Nacha favorisée par la complicité de Flora et de Petra, servantes de la fille du caciqueo Les gens du village à commercer par Avelino sont hostiles à Agileo et le poussent à partiro Seul l'hypnotiseur Espiridion Almazan reçoit Agileo dans son établissement vvLvau-delà" pour le soûler dans une ambiance baroque de chauve-souris et d' objets ét~angeso Une lettre pour Agileo arrive de l'exécutif fédéral et Flora va la lui apporter conduisant avec elle en procession les gens du villageo Croyant qu'il est en correspondance avec le Prési- dent de la République, tous se montrent obséquieux avec Agileo même ceux qui lui étaient hostiles auparavanto Avelina le nomme Président de la Junte de la société de matériaux du village, lui laisse épouser Nacha et en fait son associée Lors de la cérémonie d'inauguration du chemin vicinal, Melegio prononce un discours en faveur dvAgileo et se réconcilie avec luio Avelino meurt, léguant sa boutique et son pouvoir à Agileoo Nacha qui 1 préoccupée de n'avoir · pas d'enfant, avait invoqué le ciel en glissant sur une pierre chaude devant une image, finit par accou- chera Agileo fait en sorte que Melesio remplace Alberto Bringas comme président du conseil municipal et en fait ensuite un députéo "Des têtes de mort" circulent, illustrées par des gravures à la ma- nière de celles de Posada, dans lesquelles on désigne les crimes, les vols et abus (et aussi les nombreux enfants naturels) du nouveau cacique Agileoo Celui-ci en est informé au bordel où il est avec ses bons amis tandis que Nacha au milieu des cierges participe à des rogations religieuses a Nacha et Agileo s'adressent des reproches mutuelso Agileo renvoie deux pistoleros qui 1 sur les ordres supérieurs du Général, refusent de tuer un do~teuro Agileo renverse ses options politiques en faveur du PERO (parti de l'Evolution, · de la Rénovation et de l' Ordreooo)il soutient une conversation cynique avec un des représen- tants de ce parti, qui porte un grand chapeau et des lunettes noireso On amène les gens payés pour les meeting et la prison se · remplit de dissidents a Du haut d'une tribune placée prés d'un clocher, un opposant à Agileo prononce un discours contre le caci q ue en faveur du gouver- nement fédéralo En montant le faire taire, Agileo tombe et se tueo Dans la boutique, devant les proches et les amis du défunt, on dress e l'inventaire de ses biens : beaucoup d'alcool, des photos pornogra- phiques etcooo on trouve enfin la fameuse lettre de l'exécutif fédé- ral ~ c'était une lettre de renvoi pour incompétence et usurpation de fonctionso Tout le monde rit sauf Nacha et un enfant qui pleureo FILETS (LES REVOLTES D'ALVARADO) Ayant à leur tête Miro dont le petit enfant est mort de misère~ un groupe de pêcheurs se soulève contre le gros- siste qui leur achète le poisson à très bas prixo Le commerçant paie un démagogue local, candidat député, pour semer la discorde parmi les pêcheurs qui finissent par se battre entre euxo Le démagogue appelle la Police pour réprimer les tra- vailleurs et, mettant à profit la confusion, tue Miro d 9 un coup de révolvero Mais cette mort va unir les pêcheurs dans la lutteo Ils organisent un grand cortège de barques et portent le cadavre de Miro à la ville en une grande manifesta- tion d'unité combattiveo "LA FEMME DU PORT" Rosario, une humble fille de charpentier fabricant de cer- cueils s'abandonne à son fiancé avant le mariageo Son père tombe malade et elle réussit à obtenir un prêt du patron de son père qui tente d'abuser d'elleo Le fiancé le fait tomber dans les escaliers alors qu'il vient lui-même de rendre visi- te à une autre femmeo Le père meurt et les voisines en une sorte de choeur tragique la signalent comme une femme souillée et font retomber sur elle la responsabilité de la mort du pèreo Rosario enterre son père toute seule tandis que dans les rues voisines se déroule le Carnavalo · Rosario finit dans un cabaret du port et devient une autre femmeo En ce lieu de divertissement pour les marins de passa- ge, elle est un peu une prostituée reine qui regarde les hom- mes du haut de sa fascination erotiqueo Ce qu'elle ne sait pas c'est qu'elle attend un marin qui arrive joyeux diun navire argentin, Albertoo sur le chemin du cabaret où travaille Rosario, Alberto et ses camarades passent devant une fenêtre où une prostituée fume et chante langoureusement 11 Je vends du plaisir aux hommes venus de la mer"o Alberto salue de vieilles connaissances dans le cabaret et se perd dans la fumée du lieu lorsque Rosario impériale descend l'escaliero La présence de cette femme efface toutes les au- tres prostituées vulgaires et l'atmosphère devient irréelleo Nul n'ose l'approchero Simplement elle accepte avec dédain des verres et des cigares repoussant les compagnons d'aventu- reo Alberto la défènd contre un ivrogne et pour le récompen- ser Rosario l'amène dans sa chambre au dessus du cabareto A l'aube, comblés par une inoubliable nuit de plaisir, Alberto et Rosario échangent de dramatiques confidenceso En se racon- tant leur vie errante, · ils découvrent qu'ils sont frère et soeuro Terrorisée, Rosario s'enfuit sur les quais déserts et se jette à la mero Alberto la poursuit en vain et ne trouve près de la jetée que le châle noir qu'~ laissé échapper la suicidéeo - CRATES - Film tourné par Aldredo Joskowicz en 1971 ; produit par le Centre Universitaire d'Etudes cinématographiqueso Le Centre Universitaire d'Etudes Cinématographiques 9 indépen- dant et sans grands moyens financiers, se consacre à un~ recherche expressive sans avoir recours à des acteurs connuso Crates est fondé sur un conte de Marcel Schwob et prend pour prétexte la vie du philosophe grec Craees, disciple de Diogène, chef de l'école cynique (Crates fut le maître de zénon d'Elée)o Dénonçant le côté artificiel de toute morale sociale qui empêche l' individu d'être authentique et naturel, le philosophe se met à vivre dans la rue, détaché des valeurs sociales telles que la richesse et la dignitéo Le film est une transposition de cette attitude dans la capita- le du Mexique moderneo Le héros, fils de bonne famille, partage an jour tous ses biens entre ses concitoyens et se met à vivr~ dans le rueo Les fonctions les plus naturelles s'accomplissent en public : Crates mange dans la foule, défèque à l'ombre d'un arbre, se baigne nu dans un ruisseau, urine contre un mur ou un policier, fait l' amour avec sa compagne suicidaire comme un hommage à l'amour bestial, tranche avec ses dents le cordon ombilical de son fils qui vient de naître dans une grotteo Fonctions physiologiques librement assumées, librement satisfaites, qui ne peuvent être gênantes ou provocantes que sous le regard de ceux qui sont soumis, dépersonnalisés par la morale sociale imposéeo · Le film offre une dimension scatologique gui le sauve de toute mièvrerie : il n'est pas question ici de folklore, de marginalisation style hyppie ou clochard, il s'agit d'une authentique expression de l'individu dépris de tous les artificeso Au-delà de l'aspect barbare d'un tel abandon, on retrouve l'esprit ~rec de retour à la vie inté- rieure devant le scandale que constitue une impossible communicationo Aucune misère intellectuelle ne peut rien transmettre de l'existence librement choisie, fût-elle marginaleo La plénitude ne peut se direo L'acteur Leobardo Lopez Aretche (co-metteur en scène du film), à l'énorme tête socratique, incarne le personnage de Crateso C'est son seul rôle à l'écran : il s'est suicidé quelques semaines après avoir terminé le filmo ANNIVERSAIRE DE LA MORT nE LA aELLE-MEnE •E ENHART ~--~----~----~------~----------~---~~----~~~~-~-------- Ce court-métrage comique de 20 mn réalisé en 1~12 raconte l'histoire de Enhart, c~médien de revue, qui après avoir été longuement harcelé par sa femme p~ur porter des fleurs sur la tombe de sa belle-mère (d~nt c'est l'anniversaire de la mort) finit par cédere Après de nombreuses péripéties et l'achat des fleurs, il arrive au cimetière où il déterre sa belle-mère, est arr~­ té par la Police et incarcéréA 1 Remarquant son absence à l'heure nu re~as, u• ami de la famille et camarade de la trcu~e décide d'aller le cher- cher à la caserne des p~liciers d'oÙ il tire Enhart à temps pour que puisse enfin c~mmercer la représentation non sans de nouveaux incidentse - LES FRERES DU FER - Dar1s une . pl~ine du Nord du · Mexique le Pistolero Pascual Velasco assassine au cours · d~ i une embuscade le pacifi_que Rénaldo qui · chevauche en co~pagnie de ses fils Rénaldo et le plus petlt Martin. La veuve de Rénaldo s • · occupe alors du ranch que l':li a laissé : ; , : sèn inari mais fait en -sorte . qu'un . pistolero appremne le tir à ses deux enfants bi.en qtie .Martin se montre rétif . dans un tel apprentissage Elle veut qu'ils v~.pgent leur •. • . 1 · · ' : . : .· père. . ' r • , ' , \ • . QÙlri~è · ~ns . · ~nt passé Rénaldo et Martin sont maintenant des hommes. La mère les avertie que Velasco vient d'arriver au village ; Rénaldo qui est le fils d'un premier mariage ne veut pas la vengeance mais il doit acco m pagner Mart~n lorsque celui ci se disrose à l'accomplir. Dans un cabaret Velasco dit à Rénaldo que ses remords l'empêchenti 1 de vivre. Lorsque Rénaldo doit tuer un indivfdù qui l'agresse Martin,comme halluciné, assassine Velasco dans le dos. Les deux frères sont arrêtés et mis eri prison où il reçoive la visite du Général Trujano qui les informe que l'individu tué par Rénaldo dans le cabaret était le pistolero le plus redouté de la frontière. Trujano offre · aux deux _Frères la liberté en échange de la mort d'un ce : ctain Fidencio Oruz. Rénaldo refuse et r _ este en prison mais ~'artin sort poUr r emplir le contrat. Bien qu'il ne éonnaisse pas Fidencio abandonné par ses camarades en traversant une rivière Martin le tue. Pour éviter toute vengeance les frères d é ciden~ de quitter le village. Rénaldo devient l'homme de confiance du riche éleveur Don Refugie. A son tour Martin comme halluciné une fois encore tue Polo. Un type avec qui il a joué au . risque pour le perdant de bruler s a main dans les braises ••• Rénaldo aide son frère a échappér à la pendaison • La mère doit donner au pistolero qu'elle avait engagé deux cents :;.." pesos pour que l'homme ne tue pas ses enfants car c'est la somme qu'on lui a offerte en récompepse pour le fai.r~. Mais le pistolero refuse l'argent de la femme et s'en va. Après que Hartifl ait dO se cacher dans la maison d'une de ses maltresses Rénaldo et lui errent dans le désert car leur mauvaise réputation ne le~ permet pas de trouver du travail.lils rencontrent la Jeune Jacinta, dont ils tombent amoureux tous les deux (mais elle ai : me Rénaldo) et ils trouvent du travail chez Manuel le frère de la fille • Dans un bal ! • 1anuel exige que les deux frères s'en aillent ·· et ne s'occupent pts de Jacinta. p;1artin abat le caporal de Manuel et enlève Jacinta. Rénaldo furieux frappe son frère à coups de poing et de fouet et fait des reproches à Jac. .in ta croyant qu'elle aime r1artin. La jeune fill e résignée à appartenir au premier qui l a pos - sédera, accompagne les deux frères de retour chez leur mère. Après avoir tué sur commande un no~mé Zenom, Martin se Marie avec Jacinta mais décide de partir lorsqu'il apprend qu'elle aime son frère. A son absence Jacinta à un fils de lui. Malgré les supplications . de sa mère Rénaldo part à la recherche de son frère dont ... / .. . - 2 - il a appris qu'il erre dans le désert avec une jambe blessée. Manuel qui n'a pas voulu pardonner à t1artin paie un mercenaire . pour le tuer. - Dans la plaine se rencontre alors ~1artin, Manuel, le mercenaire et sa bande et Rénaldo. La fusillade commence : Rénaldo tue Manuel et un soldat ; le mercenaire et les autres s'enfuient. Après avoir bandé la jambe de Martin, Rénaldo et sur le point de revenir à la maison avec lui mais les soldats réapparaissent et · les tuent : ~~artin à préféré ne pas offrir de résistance et a jeté son pistolet au loin. ooOOooOOooOOoo : r .. . . : .• . \ f ~ . 1 j 1 ,_/ lmp. CÇ)MET • Perpignan Couverture La banda del automovil gris La perla Raices (Racines) El compadre mendoza La soldadera Le bras fort Filets (les révoltes d'Alvarado) La femme du port Crates Anniversaire de la mort de la belle-mère de Enhart Les frères du fer 4e de couverture