- ' , .. ) , . j ' ' ·' E . TUDES e - R1TJ~UES _ sur LES - GHANSUNS . CATALANES - t .. '· PAR PAUL ~ BERGUE LÉZIGNAN (Aude) Imprimerie-Librairie G. LOUPIAC 1913 ÉTUDES CRITIQUES sur LES CHANSONS CATALANES Extrait de /luscino, année 1912. , ETUDES eR1TJ~UflS ' sur LBS CHANSONS CATALANES PAR PAUL BERGUE LÉZIGNAN (Aude) Imprimerie-Librairie G. LOUPIAC 1913 '- / _, ÉTUDES SUR Les Chansons Catalanes Vieilles chansons du pays, petites fleurs odorantes, écloses au creux frais des hautes vallées, vous exhalez les soupirs, les aveux, les regrets, les rêves, toute l'âme de nos aïeux. Mais le temps vous a desséchées, pauvres fleurettes! Que reste-t-il de vous P Quelques pétales épar , pillé~ ici et là, un couplet que l'on balbutie, un refrain que l'on massacre. Qu'importe P Des mains pieuses ont !'ecueilli vos precieuses ~eliques . . La puis- sance de l'illusion rend aux fleurs mortes leur parfum de printemps. Si l'on ne · vous chante presque plus, mélodies simples et s · avoureuses, en guidant le couple de bœufs dans le sillon, en balançant le nouveau-né sar les - genoux, au va-et-vient de la chaise cahotante, _ · ou en buvant au cabaret le rancio des garrigues, il vous · reste encore l'affection minutieùse, le culte raisonné de l'éru - dit. Ah .l comme ils vibrent délicieusement à nos oreilles ces airs du - passé, au fur et à mesure que nous les déchiffrons dans le volume rare, laborieusement édifié par ' un savant chercheur lEt pourquoi ne commu- niquerions-nous pas aux profanes ces douces émotions P Pour faire aimer ces chansons, il suffit de les faire connaître, d'en montrer le sentiment, le coloris , le 6 ÉTUDES CRIUIQUES charme. L'enseignement sera agréable; car les chansons touchent quasiment tous les sujets : faits historiques, patriotisme, souvenirs du Maure, gestes guerriers. brigandages, miracles, des noëls surtout, et, encore plus, des historiettes amoureuses, presque toujours chastes, quoique la passion y soit exposée dans ses préliminaires, son apogée et son déclin. Voilà l'étude intéressante au premi-er chet : L'amour dans la chanson catalane. On peut ensuite y chercher le rnrrdùme, dû aux mœurs carnpagnarde's des auteurs; enfin, il serait curieux d'en étudier techniquf'ment la musique; étude un peu pénible, celle-ci, mais fort utile pour bien marquer l'originalité de notre folk-lore. Telle , sera la triple tâche que je vais entreprendre. PREMIÈRE PARTIE La psychoJogie sentimentale florit trop exclusive- ment dans la littérature moderne, et la passion humaine a été trop approfondie pour è1~e la chanson c~talane puisse apporter des documents nouveaux à l'étude du cœur. Mais il reste la façon. La forme renouvelle tout; la forme, critérium de l'originalité. A ce point de vue, la chanson catalane mérite attention. On va voir le poète de village . altaquant, à son tour, ces sujets éter- nels et trouvant à chaque vers des traits de - grand artiste. I J'ai dit poète et non chansonnier. Ce que l'on appelle .chansons, ce sont de vrais petits poèmes où le · couplet ne se distingue presque pas, où les vers s'alignent interminablement sans souci de la répétition sempiter- · nelle dû même air . , Le goût très sûr du poète a compTis que l'attention ne peut pas s'attacher à ]a fois au récit et à la musique . Alors que dans le chant théâtral le texte est pour ainsi dire sacrifié, le poète populaire, tout à sa narration, et plutôt que de rec . ourir à la décla- mâtion. monoto11e ? coinrn~ncc :par plaquer u11 air doqt tTUDES CRITIQUES l'allure musicale s'harmonise avec le sujet, et se lance imperturbablement, saps se soucier d ' autres complica- tions harmoniques. Et il arrive ceci : la phrase musicale es t généralement si bien choisie qu ' elle s'incruste dans le poème et en épouse tous les développements. Le chanteur et l'auditeur savourent leg plus fins détails du texte, sans être distraits par l'attente d ' impressions musicales no• . 1velles , · et ne cessent pas pour cela d'être bercés par une mélodie simple qui charme invinci- blement. · Le premier devoir du psychologue passionnel semble devoir être de peindee ses personnages. Or, les portraits sont fort rares dans la chanson catalane. Constatation curieuse, mais qui s'explique probablement par le sexe et par la mod e stie même ' des auteurs, qui étaient des hommes · généralement; le sexe fort n'a p,as une seule touche. Dans une chanson (Confessiô), où l'amour féminin éclate en paraphrase et parodie sacrilèges des commandements de Dieu, il est remarquable qu'il n'-y ait pas un trait pour décrire physiquement ni morale- ment l'amoureux. Quant aux peinlures de femmes, elles sont peu nom- breuses. C'est que le peuple ne décrit pas pour la satis- faction de décrire; les faits surtout le frappent et il met son savoir-faire à les noter avec tous leurs reliefs. Voici pourtant un portrait léché de La Duma d'A ragb; mais il est à peine superficiel, surtout extérieur, si je puis ainsi elire. Quatr e vers pour la personne même ' : A A rag o n'hi a una dama que e s boni c a comme un s ol ; lé la c a b e ll e ra ros s a ; li ani ba fins ais talons (I). ( r ) Pour toutes tes citalions j ' ai adopté te texte des deux petits volumes n •• go et r oo de ta · Bibliotecapopularde- l ' Aoe:nç. l SUR LES CHANSONS CATALANES 9 Suit le détail de la toilette. Et à partir de là, le poète déplace son ad . miration et la fait exprimer par le frère de la dame, par sa domesticité. Dès que la dame entre à l'église, tout resplendit, le prêtre embrouille son latin, l'enfant de chœur reste coi. Pourtant un mari dépeindra le charme de s~ femme ; · il est vrai que ce sera, au bout du compte, pour en montrer les Lristés effets sur la bonne marche de son ménage : B lan ca corn la neu, s<~mpre es ià rogeta, lé l'ull que li pa1·la i e l cabe ll casta ny ; minyona IT.lés maca no s'es v i sta L T J a i. I una ca 1 ·a Lê corn una pcimeta; · molt presumideta en: e l cam inar ; la dent menndeLa, sab molt ben pal'lar; pesa l es paraules quan les deixa anar., (La c lel Pagès ) . C'est une exception. Généralement l'amoureux n'a rien de bien nouveau à dire de sa bien-aimée Blanca n'es corn l a neu, fl'esca com una rosa. Mais pour la situer il ~rou~e un joli fond : Un dia va i g saber que era à J'bort totâ so l a, que n r egava e l jaedi. les flors y l es v i oles, la flor del lle ssam i i UH ro s eret de roses. De tant lluny co: · 11 l'en veu, ella a riure se n posa ( L'Escolta ) . Jeunesse, fleurs, c'est tout un. Et le préféré est tou- j · ours l'œillet, l'œi.Uet, la fleur catalane avx pétales rabattus comme u~e vermeille « barretine )) , coquelicot au parfum capiteux, lèvres ' saignantes, joues empour- prées de l'amoureuse~ 10 .ÉTUDES CIHTIQUES Si n'hi avia una Angeleta molt fresca i molt regalo.da. Ca da dia que 1 sol ix, ella a l ' horta se n ana va .... Adeussiau, clavellels que algun ' dia jo us regava. I ara n.o us regaré, no, que 1 meu pat·e m'ha casada ... Li n dona u ram M clavells .... (A ngelela). Les oiseaux ne sont pas oubliés; le rossignol sur- tout, messager d'amour : Rossinyol que vas a Ft·ança, encomana-m a la mare ... ( El 1'0SSinyol). Rossinyol , bon rossinyol, Rossinyol, bon rossinyol , - Porto noves de l'am or ... tu cantes i jo estic trisla. corn portes tanta alegria ? (L'Estucliani de Vich). L'amour est le plus souvent rustique. Les tableaux, très réalistes, sont pourtant pleins de fraîcheur El petit bail.et 'gafa la rellela La petita jova un tupi de sopes, i ùna carabaceta · dema~i sen va, , i a llam·ar sen va. li duu l'esmors.u : un c _ rost6 de pa pera xerrica. ... . (El petil bailet). Le maître d'école courtise la fillette ; elle n'ose croire à tant d'honneur : Jo n'hi faig de resposta que no l sabré servî. - Tu faras wm les aHres ; quan m e vr.uras Yeni, me n pararas la taula, les e tovall e s blanques A c ada c ap qe taula m'hi posaras pa i vi, corn el paper mès ft. un brot de llessami. ( El meslre ). SUR LES CHANSONS CATALANES 11 II Il y a pou~tant . des . passions princières; · mais 1 'un des deux amoureux sera du peuple. Pendant que les trois jeunes filles sont en train de broder, arrive le · fils du Roi (Ah 1 ces fils de Roi dan'3 les chansons!. .. ) ; il leur demande un brin de soie. - «Et pourquoi faire~ )) . -C'est très compliqué: pour faire un petit lacet pour attraper une petite perdrix, pour lui arracher une petite plume, pour écrire une petit.e lettre à la bien-aimée, pour lui faire une petite embrassade. Précieux, mais pas exigeant 1 . (La ploma cle pe1·diu ) . Les rôles s'intervertissent _ . La fille du baron va s'énamourer d'un prisonnier de son barbare père; la chanson est un chef-d' œuvre : Hi ha trenta tres presos; canten una canç6 ... La nina se l s escolta dedalt del mirad6 ; a cada posadeta ne devalla un gra6. Los presos se n adonen i pareo la canç6. - Canteu, 0aoteu, bons presos, ca nt eu-ne la canç6 . .. Le colloque s'engage. La fillette va droit au but: - Qui es que l'ha dictada, lant bonica can ç 6? - Lo del barretet negre, lo més jove de lots ... Elle court à son père : - « Les clefs de la prison 1 )) - « Et pourquoi faire? )) gronde-t il : Ai, pare, lo meu pat·e, per lreuee-n l'aimador. Elle ne l'aura pas, la clef tant désirée. Il fera pendre tous les prisonniers. '\.i :pare, lo meu pare, pengeu-me a m_i i tot. (La pTes6 cle Lleùla ) , 12 ÉTUDES CIUTlQUES C'est la série des amours tristes - . Elle est assez lon- gue. Le sentiment populaire est mélancolique. Pendant que le faraud danse sur la place publique, • • • 1 son amte agon1se : A fe, hereu Riera, podes ben dan ç â, que la teva aimada a la mort n'està. Il part comme un fou : Se n va dl'et la casa que ell solia anâ. Se n'entra cap dintre, sens dir-ne qui hi ha. Tot pujant l'escala la sent sospirâ. Aux premiers mots, il fond en larmes. Elle le con- sole, la mignonne. Quel détache1nent final! - Qué n plores, Riera? on tens de plorâ; tine una germana, t'hi podras cnsà. Si ella no t'agrada, pel m6n prou n ' hi ba . Les joies que porto les hi podl'as dâ. Et lui : Pera mi, '[aria , cap més n ' hi ham·â . A qui recourir il Il se précipite à l'église, tombe aux pieds du Christ; le . miracle a lieu : elle guérit. ( L'he1'Btf- RieTa). Toutes ne sont pas fidèles, _ hélas f Il y a les traîtres - ses, les enjôleuses ; telles ces vierges folle~ qui tendent le piège aux petits étudiants et les font emprisonner, puis pendre. L'auteur n'a pas une réflexion person- nelle ; le récit se suffit. ' ( Els esludiants de Tolosa } . Une autre sera niaisement crédule et écoutera ~es racontars (il n'y a pas de lettres anonymes à la cam- pagne). Pourtant elle a déjà reçu les cadeaux de fian - çailles. Elle les restitue ; et pourquoi, la sotte P • 1 -. SUR LES CHANSONS CAtALANES - M'han dit qu'eres repropi, que amb tu ningù hi vol re. Il s'obstine. Elle est butée : - Si t'he dada paraula, ahans me faré monja bè te la trencaré; que amh tu no rn casaré. 13 Mais la peinture des rigueurs du cloître l'épouvante; elle se repent et, girouette, dit un nouveau « oui )). Le mariage ne la changera pas : Quan ne va ser casada, volia s descasar. ( La gentil minyona). ) III L'amoureuse est g · énéra l emenl constante. Deux chan- sons, Presents de boda et La cinta rlaurada, traduisent le babillage innocent de trois fillettes attendant le retour du bien - aimé : Totes tres s'etJraonaven : - Quan vindran nostres galants? Ja n respon la més petita: - El meu ne trigara un any. Jan respon la mitjansera : - El meu trigara mig any. Ja n respon la més grandeta : El meu no trigara tant. Elle va à la fenêtre. Il est là-bas, au loin, qu1 arnve à cheval : De tan lluny com le n va veure ja lin allarg a les mans. ~iais la qualité première de la Catalane est l'honnê- teté. Ce n'est pas que le galant ne fasse le nécessaire pou r 1· ensorceler : Va vestit de vellul, boton _ ada de p · ta~a. Se n'ha comprat un · ram per dâ a l'enamorada ... Quan l'ha tingut comprat, ja no sap ont posar-sel; ja se 1 posa al barret per fer més pompa i O' ala. ' 14 ETUDES CRITIQUES Elle ne résiste pas à une pareille séduction; un signe de la fenêtre / et la voici qui attend sur l ' escalier. N'ayez crainte; elle est bien maîtressê d'elle-même. Le galant dit bonjour : pas de réponse. J a n'hi presenta 1 . ram; li fa miLja rialla. Quelle gaillarde 1 il faut qu'il offre deux fois , son bouquet pour qu'elle l'accepte. Mais écoutez la réflexion piteuse du gas : - El ram prou me l'ha pr es, l 'a mor no me l ' ha dada. Il insiste : Si no m doneu l'amor , feu-men una abt·açada. - Aix 6 no ho far é jo, que n fora castigaua, c asligâcla de D e u , ùel pare i de la mare. ( Els {ad1·ins de Sa nt-Boi ) . Et la pastoure, croyez-vous qu'elle se laissera trom- per par le s0ldat qui offre de se louer comme berger ? - « Un joli berger vous me faites, avec votre harna- chement l )) - i vos Lampoc , la damo se lla, no n tenin l ' aire de pastorella; blanca sou com elllessami. Vite, ~u fait : - Vols te n venir, gE>nlil pa s lora? Vols Le n veni~ una horeta a l'ombra? « Je reg . rette bien, mon père rn'appelle )) Torn e u demà l de mati; a les nou h01·e s j a se ré a qui. Oui, tu peux l'attendre. (La Pasto1 · ella). Sa camarade sera dans une siLuation bien breuse et s'en tirera pourtant. plus sca- SUR LES CHANSONS CATALANES 15 Ja lan trobo adormideta a la vora d'un canyar. 1 Par bonheur le chasseur est délicat: il a un geste exquis : De tant boniqueta qu 'e ra Ne cullo uQ pom de violes Les violes eren fresques, no lan goso desperlar. i al pit les hi vaig tirar. l:l. pas tora s desperlà. Le chasseur lùi parie du troupeau comme . du temps qu'il fait ; mai$ elle : - « Que cherchez-vous par ici P )) . -El vostre amor, donzelleta, si me l volîeu donar ... - Dema:_neu-lo a n el meu pare .... Encore un de doué I (E l bon caçaclor;. Un autre chasseur est plus expéditif : Entaulant , conversa amb ella, jo l'amor li demani. Il ~'en sera que plus vite rabroué ; La resposta qu'ella m feia : Caçadô, us burleu de mi; Demaneu-me al pare i mare. Les parents ne se prononcent pas ; si bien que entre mi mateix pensava : volen un partit millor. (El caçador ) . Même lorsqu'elles sont un tantinet coquettes, c'est pour le bon · motif. Tandis que la jeune fille jardine, un rival de son galant s'approche sournoisement : De tant lluny com l'en veu, ella a rim·e se n posa. - De qué rieu, l'amoe? De qq_é rieu, l'esposa? -Jo n rie del bé que us vui, la voluntat que us pol'lo. · Le galant les écoute et va raconter tout au - papa. La réponse est toute prête. 16 ÉTUDES CRI1 ; IQOËS No parlem res de mal, ni parlem d'al tres c ases; Parlav ~ m del casar, casa que molt importa. ( L'Escolla). Ma foi 1 elles ont raison de trahir un peu. L'homme est si volage 1 L'entendez . -vous, cc Lo pardal )), faire du bruit dans la ramure pour éveiller l'amoureuse? Elle doit savoir qu'elle a deux rivales ; elle ne- le ménage pas: Les onze hor es son tocades, ves te a cotxat. Et la · petite · croix qu'il lui a apportée de Saint-MagiP Rien n'y fait : ' Ella li n fa resposta : - No es hora, no. Quan m ' ham·eu demanadeta, setà ra6. C'est comme un refrain : cc Voyez le pa pa. )) . Même le petit . tambour revenant de la guerre va s'y casser le nez. Il n'a pas froid aux yeux; il ne vise rien moins que la fille du roi, qui fait les cent pas sur son balcon et qui l'aguiche, d'ailleurs, la mâtine : -Vine, vine, Lambor, dô-m asquesles rosetes. Il n'est pas qésintéres . sé; donnant, donnant : -No us clonaré jo l ram, si no m cleu l 'amoreta. Parfait, une simple foTmalité suffira : - L'aveu de demanar al pare i a la marc. Si elis diuen que si, per mi no s'ha de perdre. Le papa sera plus difficile ; il ne veut rien savoir d'un petit tambour, jusqu'au moment où celui-ci se déclare cc fils du roi d'Angleterre ». Mais , alors c'est le prétendant qui se retire. (Els t1·es tambors). SUR LES CHA~SONS CATALANES 17 Pauvres filles ! Comme elles ont le cœur tendre I A peine la biche que vise le chasseur a-t-elle révélé son << enchantem~nt )) , celui-ci de s'écrier : - A i , nina, si jo ho savia, amb lu bé m'hi C'a at·ia ! et la pauvrette de répondre timidement : - o m dieu pas si ho volria? (La nina encanlac.la ) . Une menace suffit parfois pour qu'elles se rendent. Ah! qu'il les connaît bien, ce Juan Tenorio allcndant l'élue du jour sur le chemin de la fontaine! Jo li die : - Hola; Garida! Ella m diu : - Hola, Ramon! Entrée en n1atière bien inoffensive . Et l'on se met à parler de danses . Elle fait la modeste. Ils s'en vont tou _ t de même côte à côte. Quelle puissance d'observation et quelle nervosité laconique chez le poète : La primera g i radeta, tot ne s6n roses i fior·. La segona giradela, llagrimes del cor 1 in clô. La tercera g i radela, una p i stola lin d6. - Veus - en-aqui une pistoia i atr·evesseu-me l cor. Comédiante! La petite n'est pas de force : - El meu C<•r no baslaria per malâ uu jove corn vos. (Jfargtwrida cle Caslellle1·sol). IV On a parfois affaire à un mau vais garnement qui, le fruit cueilli, se hâte de le jeter. Voici la sinistre figure du Don Juan catalan, « le Comte Arnau )). A 2 '18 ÉTUDgS CHJTIQUES la veuve fidèle, que gardent du danger Dieu et la Vierge, il demande, brutal : - Aont ne teniu les filles? - A la cambra son que broden. ~ Me les deixarien veure? - Massa les espantarieu . . - Aon teniu les criades? - A la cuina son que renben. Les strophes se suivent avec une symétrie moiwtone qui finit par donner le frisson. Ecoutez ces questions de 1?- pauvre femme autrement terrifiée que « Le petit cl~nperon rouge » : - Què es Jo que us ix per la boca ? ... - Què es lo que us ix pels ulls ? ... Et la recommandation pleine de regret de l'inlassa- ble séducteur : - . Feu ne lar, ca aquella mina que dona al conventde les monges. Cette ehanson macabre a inspiré au grand poète . Maragall une de ses plus surprenantes , « Visions )) , une œuvre presque unique pour l'intensité d'évocation et l'énergie expressive. ( Lo Comte l'A1 ·na u). Le soldat est souvent un disciple du terrible Comte. Ils se sont à peine elit bonjour, le gùerrier el sa con- quête, quelle se met à pleurer. - De què ploreu, dolça amor? De què esleu i:ant enutjada? - Bé m'apar que tine ra6, . que m'han dit que us en anaveu. Protestations. Il lui donn _ e de l'argent; ce qui n'em- pèche pas qu _ ' . à minuit il file à l'anglaise, non sans re- comtnander la belle aux bons soins de ses compa- · gnons. ( La minuona de Banyuls} . sun LES CHANSONS CATALANES 19 . . v · Les grands moyens : le rapt. L ' audacieux s'est travesti en voyageur qui demande la route d'Oran. Dès que la fille met le pied sur le seuiL de la porte, il l'enlève sur son cheval. Et tout cela en huit vers. (F uç;ida ) . Il semble qu'il y ait eu surprise. D'autres fois, elle sera complice. Elle a eu tout le temps voulu pour pré- parer son baluchon : Je baixo d esseg uida Les vinLinou cnmises que ho tine Lot arreglat ; accabo d 'a n e glar. Mâtine! quel ' trousseau ! L'heure est propice; la maison est vide. Mais dans l'escalier, panlle frère. Qu ' à cela ne tienne: les ravisseurs l'empoignent, le bran- chent; et le poèt~ ne souffle pas un mot de protesta- tion. (E ls t?·es cl a llaires ) . C'est que le cas est parfois intéressant. On voulait · marier la mignonne à un vilain barbon ; elle a une jolie boutade : Robada sere si 1 llaùr e m'agrada. Le rapt sera consommé clans les formes classiques du grand siècle : · Ja l'agafen dos, un per cada banda ; amb esca l à d'or ja l 'han devallada; amb un cavall blanc se l 'han emportada; amb capa de seda j a l ' han abdgada, i amb un mocador li han tapat la cara, perquè no la vegin son pare i sa mare. 20 ÉTUDI];S CHITIQUES Le cortège rencontre le père, qui n'y voit que du . feu, la sœur, qui n'a pas meilleur œil, enfin la ~ère. Celle-ci n'hésite pas. \ - Ont va::;, Isabel? Ont vas, desditxada? Et l'hypocrite, se n1énageant une porte de sortie, ou plu lôt de rentrée : - Amb aquets fadrins que me n'han robada. (La SenyoTa Is abe l ). Les potentats même recourent à ces moyens violent~. En voici un qui a coiffé le berret de marinier pour guetter sa proie le long du rivage. Précisément la jeune fille est là, brodant un mouchoir (que faire, au repos, sinon broder ?) , et un mouchoir pour la Reine. Ellè a épuisé sa soie. c< Venez, lui dit l' enjoleur, vous paierez quand vous voudrez. )) Elle y va, confiante. La donzella enlra a la nau, tria la seda. Mentres va mercaùejanl, la nau pren vela. Marin ô s posa a can Lar Amb e l cant del ma1·iner cançons novelles. s' ha adormideta. Comme c'est invraisemblable, mais que joli! La colombe est prise. Quel cri elle pousse en s'éveillant Mariner, bon mariner, que los air8s de la mar torneu-me en terra, me · n donen pen a. Elle est terrienne, comprenez-vous~ Et puis, se voir liée à un pauvre marinier. alors que ses sœurs vont vèLues de soie et d'or l Il la rassure : No sou marinera, no, que jo s6 Jo fil! ùel rci que n ~<ereu reina, de l'Inglaterra. (E l ma1:iner). J'ai toujours pensé que l'admiration pour le luxe SUR LES CHANSONS CATALANES 21 des rois était . le commencement de la sagesse de nos l' pères. Quand ils avaient dit lo fill del' rei, et surtout lo fill del rei de l'Inglaterra, leur propre misère leur paraissait dorée. VI Toutes ces fillettes, si imprudentes soient-elles, mé- ritent compassion. Sans doute, le rendez-vous qu ' elles donnent est bien dangereux : Veniu demâ al de mati, tres hores a:bans de dia, que l pare serà a mercat, la meva mare a matin es . Pensez si l'amoureux sera ponctuel : Ella 1 va baixar a obrir despulladeta en camisa. Era tant el seu amor, J'amor que ella li tenia, que, enraonant, enraonant, la nina s quedà adormida. Ce sont des petits poulets, je vous dis. Evidemment, elles ont le somme un peu facile; cela leur vient tou- jours à l'heure du berger. Mais c'est si jeune l et on a tant travaillé pendant le jour 1 Enfin, le galant s'en va, sans qu'on sache trop à quoi s'en tenir. Eh bien l c'est ·' un polisson. Au père qui le rencontre et, flairant le rendez-vous, l'accule au mariage, il répond cyni- quement: No me la vare . u donat· Ara ja eslic satisfet, quan jo us-e la pretenia; ja he lograt lo que volia. ( Desengany ) . Etonnez-vous, après cela, que les choses tournent mal. Le berger est amoureux de la petite bon ne de ferme: 22 ÊTCDES CRITJQOES Si e n rorten amislat, es tanta aque La ami lat i una ami Lat molt granda; que l pa lor me l'ha enganyada. Le maître veut le faire empoigner : il prend la mon- tagne. . (Alabau). Que fera la pa _ uvre fille du fruit de ces amours de hasard P L'histoire est navrante; c'est d'ailleurs un morceau de gourmet, où se donnent carrière à la fois le sentiment et la causticité du Catalan. Il s'agit d'une « fille de marchand )) , une bien belle fille, rnais, hélas! R·ba cercat aimador a la faiço novella; n'ha donat els amors al peu d'una olivera. Au bal, elle ne fait pas encore tapisserie. Pourtant, son premier danseur ne va pas lui mâcher les · vérités : - Amor, sou pesanteta, En què m'ho coneixeu, com ho podeu cone i xer? - Bé es prou coneixedor, bé n'es de bon cone ix er. Que d'hésitation de part et d'autre ! Il brûle les chiens. Ah! à quoi cela se connaît P Poseu e ls peus més plans, ja no danseu lleugera ; lo cinturô no us clou, lo faldelli us t;urteja, la cinturela us creix, lo devantal s'aixeca, i e l faldelli Yermell d'un pam no us toca en terra. Il est emballé. Comme elle doit enrager, la pauvre déchue ! Aussi se déharrassera-t-elle à tout prix de son fardeau ; le danseur sait un . remède : A clintre l'bort del rey n'hi ba una fonteta : Lola nina que bi beu de rosa s fa poncella. Est-ce une mystification P C'est probable: le danseur doit lui en vouloir de n'être ,iamai!? allé aveç elle sou~ les oliviers, SUR LES CHANSONS CATALANES 23 Quan foren a la font, la font aixuta n'era. La voilà bien la désillusion . fatal~ du criminel: Del senlim e nt que n lé , l'infant ti cau en terra. Le drame se déroule : l'infanticide, la }Jrison. On était impitoyable pour les vierges folles de cette épo- que-là. . A !a pres6 del rei vos hi esta1·en set anys, sens veure cel ni terra. La malheureuse a gar9é tout son pouvoir de séduc- tion~ Tandis qu'elle soupire à la grille du cachot, la v eu un passe.jan t que s'ha enamorat d'ella. Trop tard; on la pend den1ain. Et la mère sera là, la mère qui a toujours les préférences filiales, et à qui l'infortunée dit pourtant : Valga rn Déu; mare meva ! Si m ' haguessiu casa t al cap de la · quinzena! (La Filla del lvfarxanl ) . Le poète n'a pas toujours une morale aussi rigou- reuse. Il peut arriver que la fille qui a fauté fasse une - fi.n; le fils du Roi lui offrira un de ses trois cents homiJ?.eS d'armes et s'offrira lui-même, au besoin. (Galant de montanya ) . Généralement les parents . interviennent avant la chute et enferment la petite au couvent. Parfait; l'amou- reux se fait moine, la nonnette tombe malade et, natu- rellement, l'appelle comme confesseur : Per confessâ à una monja La monja eslà més malalla ; - Contestà l frare FrancL"co : On finit par les marier. tres ho res s'hi va estar. .. ja uo sé lo que tindrà. - Nou mesas li dmarà. (La monja d~ Moià ), -' 24 ÊTVDES CRlTJQrms Plus malheureuse est la veuve qui s . 'est amourachée de l'étudiant. Le père, le terrible père catalan, envoie le jeune homme au Séminaire : Quan la viuda ho va saber La viudeta sen va a l'bort, tingué llarga malaltia. en un jardi que tenia. 1 C'est le rossignol qui ~ui dévoile la retraite du bien- aimé : il est à Rome. Vite, un costume de pèlerine, et en-route. Hélds 1 Quan la viuda arribà alli, l ' estudiant cant.a missa. (L'Es!uclia??t cle Vich). Il faut plaindre ces lJetites veuves. Celle - ci a aimé le barbier; maintenant elle en tient pour le Senyor rnestre. Or~ il s'en va à son pay ' s ; Il reviendra à Pâques ... Sant Miquel ja n'es passal i no torna l senyor mestre. Elle s'accoude au balcon; regarde que regarde dans le lointain. La · viudeta fa un gran • : rit : - ai, mard, ja he vist el mestre. Baixa l'escala corrent : corn ho passa, senyor mestre? Pauvre! Il a été malade. -· Malade? vite, vite la mi nyon a puja a dalt a matâ una gallinela . . . la gallina pera mr, el caldo pel · senyor mestre. (La 0iudela ) . Si celle-là a de la chance, il en va autrement pour la IJlu part. La fu mille intervient pour séparer le couple. Ils von( se renconlrer une dernière fois; ell~ l'attend: Quan a mitja costa s6, Una espina rn toca l cor : ,Jo men giro de canll : sento una veu prima i clara. n'es la meva enamorada. ja la n veig tras un a mata. SUR LES CHANSONS CATALANES 2;) Jo n'hi dono 1 Déu vos gua rd; ella també me 1 tor , nava. Ens posem a enraonar de le s penes qu e l co r passa. Tant i tan vam conver s ar E fue e lla a plorar se po sa va. Ils se donnent des gages de fidélité, un anneau, un rnouchoir. Il est à peine parti que le glas sonne. Il court vers la maison de la belle. Mais admirons ici la façon variée dont les ' poètes voient les choses. _ Ce n'est plus la précipitation folle de l'amoureux Riera (voir ci-des- sus) ; celui-ci interroge tout le monde sur sa route : le menuisier, le fossoyeur; il a un regard pour chaque objet, pour la porte entr'ouverte, pour le rideau noir pendant au balcon; il entend les lamentations; il compte les march~s de l'escalier et, arrivé au bout! il la voit dans son suaire, un cierge brûlant de chaque côté. Il s'age- nouille au lJied du lit, il invoque Saints et Saintes. Enfin, il lui .déeouvre le visage. Miracle! Elle parle - Amor meu, nom loquis pas, que jo n fé>ra condemnada. On comprend moins la suite : pourquoi lui demande- t-il les boucles d'oreille? Il redescend, accable les par~nts de reproches et remonte . se poignarde~; près de sa bien aimPe. (La 1YW1'i de la nu via). VII La liste est longue des amours contrariées. La pauvre Angeleta a été mariée contre son goût. Chaque jour, dès l'aube, elle allait dans son jardin . . C'est fini à présent . Adieu, œillets ! adieu, voisines ! ildieu, bea , ux s-arçons qui la çoqrtisa,ient! On l'amèn · 26 ÈTCDES CRITJQlJES au fâcheux époux. Survient l'amoureux ; il lui donne un bouquet d'œillets : E l s clavallets n 'e ren secs, Tot oloranl els clavells que d 'o lor no n f e i ~ n gaire. li n'ha vinguda una basca. Tant bien que mal elle arrive à Tarragone. La belle- mère croit l'enjôler avec la description du luxe du nouveau foyer : Les parets son de cl'lstall, La cambra que dormiras l es calaixeres daurades ; coberta de pedra-marbre. Ah, oui 1 Voyez ce geste de désespoir : A l'entrant-ne de la cambra a sobre l llit sen tit·ava · . On appelle le docteur : rien n'y fait: elle ne sait plus que 1nourir. Rayrnundeta fera certainement la même fin : D 'e n çà que la ca sen lot el dia plora. Et Rosa del Fol.'6 aussi : . - No tl tine d 'es tar jo , - Perquè ets tant plo ro sa? s i rn casen p e r for ça ? Ces deux chansons, très courtes, ne font que décrire les préparatifs séduisants du mariage ; mais il semble bien que cela n'ait auéun effet sur les désolées. Parfois les amoureux eux-mêmes sè font le mal. Ce sera la jeune . fille qui délaissera ou refusera le garçon. Eeou tons-le gémir : Corn me pue alegrar, jo, L'han casada lluny d 'a qui si m'han easat l'amor meva? p e r mai més pod e r-la veure. El dfa que s Ya casa r Jo m'eslava en el bako va passar p e r casa meva. pensant-ne que no l a veia. Ja n 'ar renc a e il a un gran plor, j o plorava molt mes qu'ella; Ja n'hi liro un anell d'or de l es c ine pedres verme lles , E lla m tir a un mo c aclor ... (La nit de Sant Joan). SUR LES CHANSONS CATALANES 27 La scène est attendrissante; mais la séparation n'en est pas moins irrévocable. Une ~utre sera plus coquine : elle mentira pour que l'amoureux garde son illusion jusqu'à la fin : - Deu vos - guard, Joan. M'han dit que us caseu, - Deu vos guarcl, Antonia. encar no fa una hora . - No ho cregueu, Joan , no cregueu Lai cosa, que jo fins aqui _ soc eslada vostra, i d'aqui enclavant la mateixa cosa, del cap fins als peus, lota ma persona . (L'Antonia) . Quelle loquacité 1 Et celle-ci, qui pleure au rendez- vous: De tant lluny com Jne Ya veure, a plorar en posa ella. De tristor pi-orava, jo; d'alegria ploran1, ella. , (TeTesa). On voit que le garçon n'est p~s dupe de ces larmes de crocodile. Eh bien l puisqu'il en est ainsi, il se fera capuCin : Quan ne siguis Cétsadeta, ja m'ho envia1·as a dir : m'enviaras una llelra corn te va amb el Leu marit ; jo ten tnv i aré una altre corn me va en el monestir. Si Lens una criatura, deixa-me li ser padri : Si no w'ha estimat la mare, que al menos m'eslimi 1 fil). ( Mahagnela ) Ah . ! C'est que l'amour vient comme il lui plaît; et avec quelle élégance le dit le poète rustique : Qu i 1 ne té l'am or. lo deixa; qui no 1 té, lo VfJl tenir. ( La filla del Cm·mesi) . A côté de . la fille des champs qui rebute le « senyor alcade )) et le « senyor capità >) pour prendre un « cabo 28 ÉTUDES CHITIQUES de ronda )) (La · noia de l' Empordà), vmc1 le jeune homme pauvre qui a visé trop haut : Ne s6 nat sense fortuna · ; ben s6 eslat desgmciat, feslejant una donzella hermosa i bella, del poe temps que m'ba donal. De nit sempre la somio, promplament ne s6 desperl; trec el cap a la finestra, i · cada vespre sempre rn sembla que la veig. (Gant d'amo1·). Ou le berger montagnard méprisé par la fille de plaine, sa pr01nise : Ell cutxa sus la palla, ell menja pa moreno, ell menja cam de cabra, ell ne heu aigua c l a1·a, jo culxi sus cot6 ; jo 11 menj i d e l flec6; jo 11 menji del molto; jo n bec del vi milio. · (Montanyes regalades) . L'inhumaine souffrira, à son tour, du mal de jalousie: Tornnrà lo mes de maig, Cantarà lo rossinyol, Les herbetes floriran regalada primavera ; el tord i la cadernera; l e l s arbres posaran tendre, i jo, pobrela de mi, n'estic, ai ! pena que pena. (L'ànirna en pena). Enfin, cahin caha, on approche des fiançailles. Ces formalités vont être simples. La fillette, quenouille en main, rôde par les rues et rencontre le prétend · ant. Description du trousseau, projets d'avenir : Què n farem del drap ? Del que ns quederâ La gent ne diran : Jo ls hi respondré : -:;- En aix6 quedem, - Llençols i camises. pararem botiga ; .. . << Hermosa botiga ! » << Jo me l'he guarnida ». hermo~a Maria. Topè là; c'est conclu. (La filado · ra). SUK LES CHANSONS CATALANES 29 Pourtant, il pourra arriver que la belle ne se sente pas bien à point. Au garçon qui se déclare, Si 1.'rs volieu ca sâ amb mi , us faria demanar-vos , elle répond ingénument : - No pot s e r , lo joven e t , que n s6 massa jo\·a encara. (Canç6 nova ) . _ Du coup, il se trouve . mal; et cela arrange les cho- ses. Voilà donc le mariage consommé ; la prétentieuse . n'a pa~ changé pour cela. Mariée à un berger, il lui arrive de perdre sa chèvre : le vacher l'a trouvée : - Vaqu . er, torna-me . n la ca~)l·a . - Què me n donaras rer paga? - Ua pet6 i una abraçadR.. Evidemment, cela va mal tourner. (El 1 '08S i11 yol). La mésentente a parfois . une autre source : Cat< ... rin a sen pentina àmb una pinta d 'a rgent. C ada cabe ll que lin queia, maléia l s seus parents; Mal é ia paT e i mare, son marit primeram e nt. Le mari, qui l'écoute, va nous mettre sur la voie : Quan ereu a casa Yostra , n ' anaveu m o ll pobram e nt. A ban s, guan 'naveu a missa, hi anaveu tot corrent , i ara hi an eu amb cotxe .... i us feien menjar pa · d'ordi , i ara l m e ng e u lle fo• · ment. De pedaços a la roba n ' hi porlaveu mes de cent, i ara n'aneu d e se da, de seda i d e fil d 'a • ·ge r, t, etc .. , etc .. , et, pour finir : Si aqu es t viure nous agrada, ca sa voslra us Lornarem. (Ca teq·ina ). 30 ÉTUDES CIUTTQOES Tout cela pourrait bien, après tout, être la faute des parents, qui ont recherché le bPau parti. Mais voici qui est pire. La beauté va griser cette tête de linotte et le benêt de mari ne saura que geindre. Ce sont gens du . peuple, lui, cordonnier, elle, fille de maître barbier, superbe femme pleine de bonnes dis- positions : Si la n Ldg filar, diu qu'es eixarraïda; me diu que no pot, que no té saliva .... Per anà a serau ella sen hi va ja s posa aixerida; amb mol ta alegria. Gare ! Et il ne faut point penser à la gronder I si vui renyar-la apareix qu'es boja, sen posa a cridà : de lants crits que fa. (La del pagès). Franchement, ce mari-là mérite sa peine. Un autre se laisse emb<?biner par sa belle-mère, et celle-ci est prise de folie amoureuse, au point d'empoi- sonner sa fille. Cela se passe dans le grand monde. - Ai, filla, la meva filla, - Ai, mare, la meva mare, matzines rn'haveu donades el voslrc mal quin cleu ser? bé prou que vos el sabeu : dinlre d'un J 'am de c lavell s . Aussi son testament sera clair : -Vo s jaquesc, mala madrastra, per sempre J o marit meu, perqué lo tingueu en cambra tota hora que lo ""Volgueu. que ara no us faré nosa l ' hora que l'abJ'açareu. (El testament d'Amélia). . SUlt LES CHANSONS CATALAN.I!:S 31 VIII Il est temps d'arriver aux ménages fidèles. Fidélité n'est pas touiours félicité. «Catherine d'Alio)) est en train de laver au ruisseau. Passent trois jeunes hommes, qui la saluent et lui content fleurette. Seul, le . plus jeune est raisonnable : - Calleu, calleu, 1 xerraires, serà bastonejada ; - que, si casada, n'e::-, i, si faclrina n'es, ne serà murmu J ·acla. La belle-mère, qui a surpris la scène, court conter la chose à son fils. Impulsif, il se précipite et flanque une tournée de coups de bâtons à l'innocente. Quelle brute! De tantes que n'hi hat dat, per morta l ' ha deixada. Elle s'alite. La mégère vient la narguer Per un bofet o dos al llit vos heu ficada. ~Un soufflet? répond la malheureuse. Regardez Alça un pam de llançol i en ven un gros infant ~ un altre de ila ç ada que pel llit bellugava. . Ah! On la soignerait volontiers maintenant. Trop ta~d: Elle fait de vive voix son testament; il est impi- toyable : . - Caterina l'amor, - Lo que vos deixa1·é cl meu marit penjat, la cunyada qne tine i a mi què m deixeu ara? no us agradarà gaire : la sogra esqmu ~ terada , ja l'haguessin cremacla . (Caterina cl'Alio) . C'est souvent la guerre qui sépare pour toujours les malheureux époux. Le Malbrough catalan s'appelle le 32 ÉTUDES CIUTTQOES « Conlte de l'A ronge )) . Le ton est moins glacial ic~ que celui de la . chanson française où un seul n1ot d'at- tendrissement rompt la sérénité impitoyable : A la nouvelle que j'apporte vos beaux yeux vont pleurer. Lè récit catalan est franchement passionné Casat de nou, lo Comte deu deixar la muller. Li reca de deixar-la de tant honica qu'es. El comte de l ' Aro n ge, per més que li s ' ah g r eu . .. . - Adeü, gentil comtessa; Men vaig ara a la guen·a - A i , comte, Jo hon comte, S i teniu de deixar-me, gentil comtessa ~ adoù. per obeir al rey. per qué a ixi me deixeu ? digueu quan tornareu ? .. . Voyez quelles précautions prend le page, messager de mort: - Entreu -s eu R la cambra, qu"e ja us ho esp li carem; senteu-vos en ca_3J ·a; tot vos ho conlarem. Et quel désespoir, à la funèbre nouve1le 1 Quan sent la trista nova, la dama s'esmorleix . Després plora i més plora , son mal sense remei : Not pot aconsolarse.n i torna a plorar més. (La mala nova). Il faut noter cette sensibilité du · poète catalan. Une seule fois nous av;ns vu le narrateur impassible deva11t les pauvres étudiants de Tolosa, pendus par faux témoi..., gnages de mauvaises filles. Mais il s'agit ici du sexe, et le cœur d~un catalan est toujours prêt à s'apitoyer sur lui. Plus lamentable encore est l'histoire qui a pour titre Capite l-lo. Capitello est le monstre que rien n'attendrit. Il arrive à Reus comme Attila:, et tout fuit devant hü. Mfl.is ell~ \ SUK LES CHANSONS CATALANES 33 ne fuit pas la « noble dame )) dont le tnari est captif de Ca pitello depuis sept ans. Sen va a lrobù l Capilel-lo , que li torni l seu marit. - Si, per cert, la noble dama , si ve amb mi a dormi una nit. Que faire? · Elle va consulter son époux. Ah! il faut croire que c'était dur, sept années de captivité: - Fes:..ho, fes-ho, noble dama , fes - ho pe r amor que t t i nr. . Ou ce ma _ lheureux manque de courage ou il n ·aime pas sa femme comme elle le mérite . Le mari est, en général; peu amoureux dans les chansons catalanes ; s'il revient de la guerre, plein de blessures, mourant, c'est sa mère qui le reçoit ct, quand elle lui parle de l'épouse, il reste froid. (La tornac/a del ca'l:aller ( ~ L Tonwnl de la batalla). Donc le pauvre mari s'est prononcé. Plus noble dame que jamais, l'épouse se sacrifie. Quelle nuit l Le bour- reau est impitoyable. · · - No s'espanti, noNe dama; ja l veurà demà. al mati. A~ans no serà de dia, el marit ja ' l tind•·à aqui. Au point du jour elle est à la fenêtre. Ja n veu les .forques plantades : veu penjat el ~eu marit. Elle continuera de vivre ... jusqu'à ce quelle se soit vengée. IX La fidélité a parfois sa récompense. CeLte parlie de mon étude finira par deux chansons qui reposent de toutes ces vicissitudes de la passion contrariée. "" \ '\. \ --~ ' \ 1 i 34 IhUDES CRITIQUËS Quel mignon couple, la « fille del Carmesî )) et son hornme ! Elle est · encore jeunette, sachant à peine s'habiller toute seule. Le mari s'en va à la guerre pour sept ans. Chiffre fatal, un congé rnilitaire ! Pendant ee temps le Maure ~ui ravit sa petite femme. Il revient, . apprend la d;ure nouvelle et, sans . hésiter, · repart en pèlerin à. la recherche de son bonheur volé. Il trouve bientôt la gentille captive : · La veu a la fineslreta · que s'afanyava a cusir. Elle brode de belles choses ; elle est splendidement vêtue. Le Sarrasin la dorlote ; pourquoi~ Le mari n'a qu'à dem:a~der l'aumône incognito pour l'apprendre : - cc _Revenez demain, je serai alors la maîtresse))~ Le Maure a entendu. Il est en veine de générosité, à la veille du bonheur: « Va, fais-le manger et boire 1 >> La suit~ est délicieuse : L'Escrivana para taula pera 1 pobre pelegri; Mentl'es paraYa la taula, ja n 'a rrenc · a un gran sospir. Ainsi doit-elle soupirer, depuis sept ans, chaque fois que la vue d'un pèlerin lui ran1èneuneombre d'es1)oir. Ah! Elle l'a bien gravée dans le souvenir cette tête si chère de son époux, pourtant si peu connu. Nous . la voyons, à table, accoudée, dévisageant le pèlerin avec insistance. La voix du cœur Amb el posat i en la cara, . m·apar que us havia v i sL; dels ulls i de barba rossa YOS sembleu al meu marit. Le crin noir - du Maure n'a pas supplanté le beau poil blond du Catalan. - « Oui, répond-il. C'est bien votre Inari qui vous SUR LES CHA~SONS CATALANES 35 parle >>. Mais il tremble, 1Jauvret, ignorant encore son destin. Voleu venir, Escrivana? vo l eu 's en venir amb mi? - < S i , per cerl, lo Senyot· Comte ... Et ils s'enfuient, non sans avoir fait main basse sur de ' beaux vêtements. - L 'hi1:1toire de Blanca fior, n~~st pas 1noins touchante. L'héroïne est . assise sous un camphr1er, brodant un mouchoi~ cl~ soie pour la fille de la reine. C'est une superbe blonde (nous sommes · si loin de l'Andalousie l) . "" El mocador n'era d'or , i de se<;la l'en broda ella. Aixis que l ' or li fallà posà de sa cabellera : D ~ a cabellera a l'or no hi ha mo!La cliferencia. Gira ls ulls devès al cel per coneixer quin tempf:. feia. Ce n'est pas le temps qu'elle regarde · , un aimant l'attire Gira ls ull s devès la mar .... Mira devès e l cam i. ... Veu venir un cavalier .... Et sa prerrlièrè qùestion réYèle la femme fidèle , ob- sédée d'un u . nique souv . enir : · Cavalier, bon cavalier, si ven iu de part de França , hayeu vist al meu senyor, a qui Déu guard de desgracia? Il est e . n ambassade en France, son mari, depuis longtemps, depuis les sept années fatidiques. Non, elle l'a devant elle. Mais il veut d'abord l'éprouver: «Votre mari? Mais c'est 1non meilleur camarade. Il vient pré- cisément de convoler avec·la fille du roi de France, et je vous dirai même qu'il vous engage à l'imiter. )) Que d'amertume dans la réponse l 36 Jl: T U D E S C RI TIQ U ÈS - Be nh a j a qui p r esa l ' h a, m a lh a j a q u i li h a d a da. G e ntil dam a ne s6 j o, i e ll pe r a lll 'a m ' h a d e i xa l a. 8e t a n y s P.! so m e p e r at co m a d o n a b e n casa ù a; Allr es se t l' es p é rar é co rn un a v iud e l a h o maù a . Si a i ca p d 'a qu es t t e mp s no vé, p e t • ' monja sè r é tan c ad a . Voilà de la constance : , espérer s ans espoir! La ré- ponse n'est pas moins e x traordin a ir e , illogiqu e , invrai- semblable, mais bien humaine : N o v o s f e u mon geta , n o, V oslr e m a rit p o l Y e nit · Q u è f a ri e u , dama , vo s, qu e e n ca ra t e niu qui u s a im a . a J ' hor n m és imp e n sa ù a . s i d a.va nt e l ves iu a ra ? Mai s , grand nigaud 1 puisqu'il est remarié av e c la fille du roi de France, il n e p e ut pas r e v e nir. Bah 1 sait-il c e qu ' il vi e nt d e dir e~ ce brav e mari P L e sait- e ll e davantage, elle P Il la retrouve fid è le; elle sent le bon- heur proche. Aussi qu e ll e boutade exalté e ! Fari a e l s r o e r s fl o ri r i l es p on ce ll es b a d a t'- e . 0 puissance souveraine de l'amour 1 Les rosiers fieu- rissent; les boutons de fleurs s ' ouvrent. Tout le char- me de la poésie catalane amoureuse est dans ce vers. / SUR LES CHANSONS CATALANES 37 DEUXIÈME PARTIE On peut se demander si les chansons anciennes sont nées - réellement dans le · peuple, sont bien filles du peuple des champs. Si l'on examine de près le style de la plupart de ces œuvres dites populaires, si on en analyse les phrases musicales, on y découvre la marquè certaine du savoir, savoir littéraire et savoir musical. Et cependant la lit- térature et la mélodie de ces mêmes chansons respirent une fraîcheur qui n'a rien d'artificiel. D'autre part, peut-on imaginer qu'un campagn~rd fruste invente couraiJlment une poésie et la · musique qui doit s'y adapter? Je ne le pense pas. En général, la chanson dite populaire est, à mon avis, l'œavre de la portion civilisée, instruite, d'une époque et d'un milieu où lïnstruction était rare, où la littérature, d'ailleurs quelconque, ne sévissait pas comme aujourd'hui, où, comme dit La Bruyère, «on se passait les livres sous le ~anteau )) . Elle est née aux champs, mais non des champs même. L'illettré ne fera jamais de vers durables. Le poète rural. ça été le vieux 3 38 ÉTUDES CI:UTlQUES curé, bon enfant, rêveur, un ' peu folâtre; le gentil- homme terrien ou le bourgeois retraité de son com- merce se distrayant dans la lecture des vieux livres du XVIIe · siècle. Parfois (et alors le mauvais goût apparaît), ça été le poétaillon incorrigible des complaintes, aux pauvres idées et aux rimes extravagantes : il y aura de tout . temps d'enragés écrivassiers pour chanter les exploits d'un criminer sur l'air de Fualdès ; mais ces chansons n'ont guère survécu. Le bon goût caractérise la chanson ancienne. Qu'on _ m'excuse de m'étendre sur les perfections de ces petites œuvres. S'il faut se défier du sens admiratif, avec la chanson on peut s'en donner à cœur joie sans crainte. · Voyez ces entrées en matière, cette façon magistrale de camper les personnages : - Estava la Blancafior sqta l'arbre de la merita que n brodava un mocador per la filla de la reina. El mocador n'era d'or i de seda l'eh broda ella ... (Blancaflo1') . - Caterina sen penlina amb una pinta d'argent. Cada carrell que li n queia maleïa ls seus parents ... . (Cate1·ina). La conci _ sion sera telle que ce personnage sera indi- qué seulement par la terreur qu'il inspire : - Allà, a la vila de Reus, tota la gent va fugir, sin6 un a noble dama que n té pres lo seu marit... (Capitello). - A la ciutat de Lleida n'hi ha una pres6 ; de presos mai n'hi manquen, prou n'hi porta 1 bar6 ... (La pres6 de Lleida ) : Il y a mieux encore ; le dialogue s'engagera sans préambule: SUR LE . S CHANSONS CATALANES 39 - Tota sola feu la vetlla, muller lleial ? -No la f;lig jo tota sola, comte l'Arnau ... (El comte A1·nau). - Rosa del Foll6, perquè ets tant plorosa? - No n tine d'e tar, jo, si m casen per força? .. (Rosa de . l Foll6). Tous les amoureux ont cet exorde impromptu. Ils s'adressent le plus souvent à des tiers, qu'ils prennent à témoin de leur peine ou de leur joie : / - Minyons que anau al pla de Girona, m'encomanareu a aquella minyona que està a sol ixent ... (L'Antonia). ~ Rossinyol que vas à França, encomana rn la mare . . . (El Rossinyol). Fadfins que festejeu, dau-me l'enhorabona, que men s6 enamorat d'una gentil minyona ... (L'Escolta). - Montanyas de Canig6, fresques sou y regalades Sobre tot ara a l'estiu, que les aigues s6n gelades ... · · (Montanyes de Canig6). C'est la prosopqpée, figure solennelle de rhétorique. Mais l'amoureux parle aussi directement à sa belle : - Ai adéu, Mariagneta, prineipi del meu sofrir, tu robes el cor als homes i a mi rn fas penâ i morir ... Le plus souvent il conte sa petite affaire sous forme de monologue : Lui d'abord : - Matinet me n llevi ]O, Poso la sella al cavall, . matinet a punta c;l'alba. dl'et a la costa Solana (La m.o1·t de la Nuvia). - Una matinada · fresca vaig sortir per anâ a caçar. No n trobo perdiu ni guallla pera poder li tirar, Sin6 una pobra pastora que n guardava l bestiar ... (El bon Caçador). 40 ÉTUDES CHITIQUES - Ne s6 na . L sense fol'tuna ; festejant un a donzella .. . l) e n s6 es tat des g 1·aciat, fCant 'ArrW ?' ) . - Una tilla que tenen Volen que sigui monja ... no me l'han volguda dar : ( La monja de Moià). A la nit de Sant Joan qu e és una nit molt alegra, els companys m'estan dient: - Joan, perqué no t'alegres ? .. ( La, nit de S. Joan). que m posi a fest e jar, - La primera setmana d'una gentil minyona me vaig enamorar ... .!. -Me n'ani a missa major -La Sirena de la mar, ne fa tristos els meus ulis Elle maintenant : (La gentil Minyona). sols per veure a la Teresa ... . (La Te1·esa). al'a que la gent reposen, que volen dormî i no poden ... (La Sirena). - Tornarà Jo més de maig, regalada primavera , cantarà lo rossinyol, el tord i la cadernera, les herbe tes floriran i els arbres posaran len dre, i jo, pobreta de mi, n ' estic, ai! pena que pena ... (L'ànima en pena). - Totes l!ls Margaridetes Ai! trista de mi, més tris ta, tine el galant a la gue!'ra ... se volen casâ aqut:st any. que hauré d'esperâ un altre any: (La Cinta daùrada). - El pare i la mare no m lenen sin6 a mi, me n fan anâ a l'escola a apendre a llegî. El mestre que m 'e nsenya s'ha ' enamorat de mi. .. (El Mestre). C~tte forme du monologue est très en faveur. Voici les bandouliers : · -Joan Sala i Viladrau era l nom que jo tenia .. : (En Sen·allon · ga). - Quan jo n'era petit e t festejava i presumia, espardenya blanca al peu i mocadô a la falsia; SUR LES CHANSONS CATALANES · 41 i ara que ne s6 grandet, m'he posat a mala vida .. : (Gansa de lladre). Tous ces débuts sont variés au possible. Leur qua- lité incontestable est la netteté d,expositio"Q. ; elle dénote l'instruction autant que le talent inné. Le blessé revient de la guerre ; écoutez : Sa mare lo veu venir per un camp que verdejava, cullint violes i flors per guarir les seves nafres ... (La tornada del Cavalier). Il faut une P.liissante vision d'artiste pour peindre ainsi en deux touches. Et La Fugida: A la porta de sa aimada caritat deman : - cc Feu-li caritat, senyora, al pobre paisan ... Et le rendez-vous : Carrê amunt i carrè avall, la · vareig veure al balc6, - cc No pu}eu, no, Joanet, Et voyez ce joli geste : carrê de l'Argenteria, que la fresca hi prenia. que 1 pare ns hi trobaria ... ( Desengany). Una p ' astora galana, molt aimada del pastor, sen posa llastimoseta an als peus del confessor ... (La Confessi6). Toujours l'exposition frappante, vivante : Tres nines s'en van al bosc. . La fosca ls pren. Veuen venî un carbonerot. .. ( El Carbone1·ot). Cependant il y a une entrée en matière plus popu- laire, plus prosaïque; c'est celle du Pardal . Una cançoneta nova vos la dir é ... Le poète a un vrai faible pour cette façon .... sans façon de s,annoncer. C'est un signe certain de naïveté. 42 ÉTUDES CRITIQUES Ces chansons sont ~ssurément les plus franchement populaires. Il semble qu'il y ait là la fierté ' innocente d'avoir . com1José une chanson, - et une chanson nou- velle : ' - Una cançoneta nova bé la sentireu canlâ : treta n'és d'una minyona de la plana d'Empordà ... (La Noia cl'Ern . pm·dà). - Una conço vui cantar, . una canç6 no':a i linda, d'un estudiant de Vich ... (L'Estudiant de Vich). - Si voleu oir cançoneta · nova, jo vos la dir~ d'un . ?- gran minyona ... (La Raimwicleta). Una canço vui cantar, treta se n'és d'un minyo, no hi ha molt que s'és dictada, un minyo i una criada ... (L'Alabav) . - Una canço vui eantar, · no hi ha molt que n'és dictada, d'una minyona que hi ha, cà n Lletenes s'es cr iada ... (La . minyonq, de Banyuls). - Ara s'ha dictat una cançoneta de un fa drin et i un a minyoneta ... (La del pagès). - Una canço s'ha dictada a trenta de julio!, de les minyones boniques, d~ les de Castellte1:sol ... (Jl!Ia1·gue1·icla de Castellle1·sol) . - Una canço vui canlat·, no hi ha molt que s'és dictada, d'una minyona que hi ha dins Banyuls aposentada ... · (Canç6 nova). On voit ici éclater l'amour du clocher. Mais l'adap- tation ne se trahit-elle pas? Est-ce que plusieurs de ces chansons ne seraient pas en réalité comme ces statues de · dieux dont on a troqué la tête pour celle d'un gros empereur · ? Deux mots, deux rimes pour rappeler · le nom du village, et le tour est joué. Cette hypothèse confirmerait la théorie de l'origine sa vant . e des chan- sons. SUR LES CHANSONS CATALANES 43 ~lais l'entrée en n1atière n'est point tout. Le récit se poursuit avec la même aisance. Quelle concision dans t'llostal de - la Peira, l'Herett Rifro, la Presô de Lleida, la Dida! La note populaire, vécue, va appa- raître dans la rapidité des répliques. Le dialogue, voilà le triomphe de la poésie populaire. Jamais de lenteurs. Le poèt.e, pour se faire comprendre, n'a pas besoin de recourir aux petits verbes : - dit-il, - ré- pond - il. L~s conversations à deux personnages se poursuivent sans arrêt. Il faut lire Capitel-lo. Le récit lui-même n'y comporte que de petits vers isolés : - Ella sen gira i s'eri torna a contar-ho al seu marit. De tantlluny corn la va veure: -«Noble dama, què t'ha dit? .. - A · l'entrar - sen a la cambra, noble dama fa un sospir : - « Què n sospira, noble dama ? ... Dans La f>rf'SÔ ~ de Lleida, après sept vers d'exposi- tion, d'unJ concision extraordinaire, tout est dialogue, sauf un vers. Dans Blanca fior le dialogue n'estjamais interrompu, pas plus que dans La Torn_ada del c,avaller. Els tres tambors a même facture : trois vers d'ex- position et un dialogue, coupé seulement d'une courte phrase de récit. Mais l'idéal est El comte Arnau; j'en ai parlé dans la première partie de cette étude. La Fil la del Carmesi, récit très long, est d'un autre genre; le poète y fait de longues tirades, tant dans la narration même que dans le dialogue. Dans L' Hereu lliera, le dialogue est assez souvent 9oupé de petits vers : Tota la musica de cop va parar. Gira ls ulis en terra, sen posa a plomr. Sen gira d'esquena, a l'iglesia va .... 44 ÉTUDES CRITIQUES De même L'Hostal de la Peira, La Filla del mar- xant et La Dida, merveilles de mouvement et de con- CISIOn. El Mariner se compose de deux dialogues séparés par un petit récit. Sant Ramon~ œuvre religieuse, ne contient que de la narration. ~ Nous avons noté les lenteurs de récit de La mort de la nuvia; c'est qu'ici ramoureux est lui-même le con- . teur; c'est un amoureux prolixe, comme il y en a. Ainsi, le sty~e des chansons a les qualités variées d'une œuvre léchée. La morale qui les tern1ine respire beau- coup plus l'ingénuité populaire. Tantôt c'est le poète lui-m~me qui la fait _ : · - Que malhaja la guen·a i el qui la va fer; en gan y de les · donzelles i mort del ca vallers ... (El comte de l'ATonge). - Caseu-vos, fadrins, amb una pagesa, no ns engany 1 dot, ni la. boniquesa ; feu que sigui bona pera treballâ, que la boniquesa nous donarà pa. (La del pagès). - Ai, mares que leniu filles, pendreu rexpériencia ara : no feu pas casar les filles amb un que an elles no agradi. (A ngeleta). Tantôt elle est dans la bouche d'un des protagonis- tes - Ai! nines de Li6, de mi preneu exemple! Mares, no dcixcu mai les filles que feslejen! ( La Pilla del m . arx.ant). - Nines que en veniu al mon, linc de dir-vos una cosa : de feslejar no n parleu, ni poseu amor ais hornes. (La Sirena). SUR LES CHANSONS CATALANES 45 Parfois elle commence la chanson : -La batalla ' del rei · moro, dels que hi van non tornen ga ires: (Tornant de la batalla). Parfois elle forme le refrain : - Si m tira l'amor i m toca ; si m Loca bé rn tocarà. (El bon caçado1'). - Qui 1 ne té l'am or lo deixa; qui no l té lo vol tenir. (La Filla del Ca1'1nesi). En voici d'une ruralité exquise - La poma quan és cuita, crua no s pot tornar. (La Gentil minyona). - Fadrinets que aneu pujant, ne poseu l'amor en elles, que sôn com els rovellons cullils al mès de- setembre, que al demati sôn tendrets, i a la tarde 1 eue sels menja. (La nit de S. Joan). On voit combien tout cela est près de la nature. Les caractéristiques principales des chansons, clarté, rapi- dité, concision, seraient-elles réellement l'apanage du peuple seul? Peut-être. En tous cas, pour manifester ces qualités d'une façon si complète, il a fallu à des hommes vivant en contact avec le peuple l'étude, l'ins- truction qui forment le goût en donnant la mesure. Ainsi, je le répète, la chanson ne serait pas popu- laire, rurale, dans le sens qu'on y attache. Le labou- reur, l'ouvrier de la terre composant une bonne chan- son, cela pe~t arriver; mais c'est fort rare. Et pourtant nous allons voir combien les chansons catalanes ont le pur parfum des cha.mps . Et cela con- firmera mon hypothèse, à savoir que ceux qui les com- posaient vivaient aux champs et savouraient d'autant plus la poésie rustique qu'ils étaient plus raffinés. Nous avons vu, dans la partie de cette étude traitant 46 ÉTUDES ClUTTQUES . de l'Amour, co~bien le chansonnier aime les fleurs, surtout les fleurs catalanes, autochton e s : la rosa vera, la rosa boscana, la setalîa, le llessamî, le brûc, le lliri, la violet.a, et surtout le . clavelt; · oh! l ' œillet des vieux balcons de Catalogne !. . . · Les arbres sont moins en faveur. L' olivera fut (a tale à « la Fille du marchand )) ; le ginjoler abrite une belle dame ; l'arbre de la menta aussi, la brocleuse Blanca- fior. Dn trouve surtout l'oranger (ils n'en ont pas en France!). · Comme oiseaux la perdiu, l ' esparver, la calandrîa, le francol î , le puput, le tord ,.le cadernera et leur pe- tit roi, le rossinyol, chantre des amours éperdues. Avec les fruits nous allons entrer en plein ruralisme. Le fruit n ' existe que pour la m:=tngeaille, la man- geaille, chapitre où la chanson marque le plus sa naï- veté, sa gaîté franche . Ah l nous som mes loin des pé- riphrases alambiquées du XVIIe . siécle; un chou est ici un chou: - Diuen a la m ' e stressa : « Qué hi ha pera sopâ? » - N ' hi ha lunyina amb c e va, bo l ets amb bacallà . .. ( L'Hostal de la Pei1 · a) . . La p e lita jove Ii duu l ' esmorsar : un topi de sopes, un cro s t6 d e pa i una carbace t a pera xerri c â ... - Quan me veuras ve nî , ( El petit bailel) . m e n pararas la taula ; . - m ' hi posaras pa i vi, l es estovall e s b l anques ... · ( El Mestre ) . - En el c i s t e llet d u qu a tre pom e tes, un bo c i d e pa , tarnbé a vellanetes; hi porta va nous , i al g una pan s eta .. . (La . Mare de Déu). SUR LES CHANSONS CATALANES 47 Le pauvre mari de La del pagès ne peut compren- dre la maladresse de sa femme : - No sab de cuinar , ni de f ê es c udella, i un dia va fer caragols awb ceva, també cols i bledes hi va barrejar. On n'a pas idée de gâcher ainsi de succulents escar- gots ... Tout cela est bien humble; mais il y a des préten- tions aux raffinements de la table : - Ell menja pa moreno, ell menja carn de cabra, jo n mengi del fleco ; jo n mengi del molto. ( M ontanyes regalades). Et voici les noces de Garnache : - Uns c1·iats portaven plates allres amb coques daurades, amb galls i capons roslits, amb molts flaons i confits. (La Filla del Ca1·mesi ) . Dans les Noëls surtout se débonde cette exubérance de la table campagnarde aux jours de liesse. Le poète de El noi de la mare est encore modeste dans ses goûts : Panses i figues panses i figues Li darem panses li darem figues Et ailleurs i nous i olivès, i mèl i melo. · .. amb unes balances ; a mb un pane ret. Els paslors porten formatge~ ... Voi~i plus recherché ; des petits plats de demoiselle : Li comprarem també turrons sucats amb sucre, que sien bons; neules torrades 48 ÉTUDES CRITIQUES amb mèl-melades, i alguns confits ... Pomes ni peres poden faiLar, alguna figa dol ça i pansida, raïms gromets ; jo tine melons ... Mais l'orgie approche : Aqui dalt , de la monlanya, si n'hi han dos pastorets abrigadets amb la peU i la samarra; mengen ous i botifarra ... (comme à Pâques, sans doute) les llangonices d'aquell bé sé prou qui les ne treu ... i el vi dol ç· de la padrina jo me 1 bec per medecina ... ' (Fwn {wn). Les coutumes rurales vont apparaître aussi avec les vêtements. Chaque sexe à son tour : - Quan jo n'era petitet festejava i presumia, espardenya blanca al peu i mocadô a la falsia ... (Canç6 de . llad1·e). -Va vestit de vellut, bolonada de · plata ... (E ls faclTins de Sant-Boi). - Agafa 1 gambeto; al braç se 1 tirà ... (L' hereu Rie1·a). El gal6 negre al barret, la sabata encibellada ... ( La 1\llo1't cle la nuvia). Mare, baixeu-me la capa , la capa de bombosi... - Mare, a qui teniu la roba i la faixa de se ti... (La Filla del Ca1·mesl). - Galan , i s feia aix6, vos ves tiré de seda; vos cumpraré un barreL amb plo mes a l'ore !la ; vos donaré un cavan guar nit a la francesa ... ( Lâ Filla del m a1·xan t). SUR LES CHANSONS CATALANES 49 Ce chapeau à plumes n'est-il pas une date pour cette chanson? Le costutne féminin est encore plus dé- taillé : Qué li donarem a la pastoreta? Què li donarem per anâ a ballâ ? Jo li donaria una caputxeta ... (La Pasto1·eta). - Quan ella va al sarau sen posa boniqueta, lo faldelli vermell enribetat de negre ... (La Pilla del marxant). -La creu, collar i manilles A vos la caputxa oldana ... son per la Mare de Déu ; ... (El testament d'Amelia). Et tout de suite d?-ns le grand luxe : - Diumenge vinent ja ns duran les joies, el devantal blau, la corbata groga ... (Rosa del Poll6). - Diumenge vinent vos duran les joies. Sabata amb talo, la mitgeta groga, faldellf vermeil amb punta a la vora, lo devantal blanc . tallat a la moda, manto i cirineu a tall de senvora ... • · (La Raimundeta ) . Parfaitement, comme les dames de la Ville. - N'és une cinta daurada d'antiqüeles i brillants ... (La Cinta daU1·ada). - Ja n'hi tiro un anell d'or de les cine pedres vermelles. Ella m tira un mocador brodat de ~eda vermeil a ... - No t porto or ni t porto plata , ni joies de diamants, sino una cinta brodada ... (La Nit de S. Joan). (P1·esent de boda). - Set anys que te l'he vestida de domàs i carm~ i ; ... Cent escuts costa sa roba ... No rn reca l'or que s'emporta, les alhajes nils seLins, Sino l joiell de ma mare que s ' en dù penjat al pit ... (La Pilla del Carmesi). ÉTUDES CRITIQUES - Digues que t donga les claus, les claus de la meva caixa : hi trobaras l'anell d'or de set pedres virolades. Torna-hi aquell mocadoe tot brodat de seda i plata. En el primer calaixo teobaras l'anell de plata, i lo ret de carmesi dessota la roba blanca .. : (La ~ifoTl cle la nuvia). - Els vestits que ella porlava n'eren d'or i plata fina, i la camisa d'Holanda més de cent ducalsvalia ... . (Donya Isabel cle Caslilla) . N'est-ce pas bien rural, cette affection pour la soie et l'or, deux choses si lointaines ? Les trois fillettes brodent de la soie. Blancaflor brode un mouchoir pour la fille de la Reine : El mocador n'era d'or, i de seda l'en broda ella. Arrive un cavalier : Sella i brida ne son d'or, i també les ferra dures ... Et Catherine : . f Ara n'aneu de seda, de seda i cle fil argent. .. Nous verrons plus loin la richesse des atours de la Dama d'Arago, Voici la délicieuse fille du Carmesi en train de coudre chez le Maure ravisseur: L'agulla n'era de plata, lo ùidal n'era d'or fi ; els coixins d'or en que seia n'eren tots de carmesi ; ... don-li beure amb un a taça, amb una taça d'or fi ••. Carregaren d'or i sedes tant corn el cor els va dir. Quelle GOncupiscence dans ce vers f Et les filles de la veuve harcelée par le comte Arnau ; A la cambra son · que broden seda i estam. C'est encore de la soie que cherche la demoiselle que va enlever le roi-marinier ; et ses regrets du luxe auront la même expression naïve SUR LES CHANSONS CATALANES L'una porLa n vestit d'or, l 'altra de seda, i jo, pobret?- de mi , de sargil negre. 51 Et la p~uvre nourrice de l'Infant, qui a laissé brûler son nournsson : - Verge, s i rn torneu l'infant, corona d'or vos faria, i al vostre Fill glori6s una altra de plata fina. Set anells d'or que jo tine, tots set vos els donaria ... (La lJida). La toilette ne va pas être mmns fastueuse, en rêve, bien entendu ; - Caterina sen pentina amb una pinta d'argent .... (Catm·ina). -Neveu la seva amor sola que s pentinava amb una pinta d'or, l'escarpidor de plata .... (Els Fadrins de S. Boi). Mais la Dama d'Arago tient le récord. C'est cette superbe blonde dont la chevelure traîne à terre : Sa mat·e la pentinava amb una pin teta d'or; sa tia los hi esclaria los cabells de dos en dos. Cada cabell una perla, cada perla un anell d'or; Cada anell d'or una cinta que li volta tot el cos. Sa germana els hi trenava amb una c int eta d'or ; sa padrina els hi un ta va amb aigua de nou olors; sa germana més petita li baixava I Iligador, el lligador que li baixa és un floc de nou colors ; ... Et pensez-vous que le rustique ignore le luxe de l'habitation et les délices de la richesse P .Casat era amb la pubilla. - Teniem tres heretats ; els dos descansats vhiem, de continu tres criats fins a taula nos serv·ien .... ( En Sen·allonga). Hein l trois domestiques pour deux maîtres l I 52 ÉTUDES CRITIQUES . -Vina, vina, Angeleta, Les parets s6n de cristall, la cambra que dormiras que t'ensenyaré la casa. les calaixeres daurades ; coberta de pedra ·marbre. Un vrai palais enchanté. Comme tout cela est simple dans sa complication 1 - Nous allons voir maintenant - le bon campagnard à ses travaux. Ici ce ne sont qu'églogues et idylles déli- cieûses : - Caterina l'amor demati s'es nevada. N'agaf _ a 1 rentador, · lo rentadô i la banca. Sota l pont d'Ali6 va a rentar la bugada. (Caterina d'Alio). -La Mare de Déu quan ' era xiqueta anava a costura a apendr~ de lletra, amb son coixinet i la cistelleta .. . En feia fusets, en teixia beta, i amb un coixinet ne feia punteta .. . (La lYia1·e de Déu). -No sab de cusir, de mitia n sab fer, ni de fer canisses, pro també sen prisa ... - La nit de Nadal, que és nit d'alegria, pren filosa i fus, dona un tom per vila; . : Quelle préeision de détails : Si lan faig filar diu qù'és eixarreïda, me diu que no pot, que no té saliva ... (La del pagès). (La Filadora). (La del pagès). Elles travaillent avec goût, ces braves filles Ol\ fem- mes; remarquez qu'aucune ne lit de romans ni joue du cl~vecin. Le poète campagnard, s'il goûte ces dis~ tractions, sait bien qu'elles ne conviennent pas à ses humbles héroïnes ; mais la broderie, la couture ! .. Et les hommes, croyez-vous qu'ils soient paresseux? SUR LE$ CHANSONS CATALANES - El petit bailet 'gaffa la relleta La petita jova demati s'en va : i a llaurar s'en va ... li duu l'esmorsar ... (El bailet) - N'hi havien tres dallaires que n dallen el bon blad ... N'hi ha una minyoneta que ls ne porta 1 dinar. 53 (Els t1·es dallaires). N'ha trobat el seu fill en un camp que llaurava. Et voici des précisions : N'agafa 1 bastonet · i també l'agullada. (Caterina d'Alio). Aussi, quand il s'agit de se reposer, pe~sonne ne se récuse. Et d'abord . les devoirs dominicaux: - Un dia venint de missa Capitel-lo veu venir ... (Capitel-lo). - Germà meu, anem a missa, A l'entrar ella a l'iglesia, ... Diumenge, sortint de missa, anem a missa major. (La Dama d'Arago). soleta la va trobar (La Noia d'Empordà). - M'en ani a missa major sols per veure a la Teresa Mâlin I Mais passons aux amusements. Ils ont bien la couleur locale. Diumenge al mati, nel joc de pilota men diuen .... (L'Antonia). - Jogarem . a correr qui més correrà (El bailet). Il y a plus relevé : - Baixo carrê avall sonant la viola. (L'A nt on ia). - Ell ja baixa carrê avall un Haut d'or puntejant-ne. (La Minyona de Banyuls) C'est surtout la da . nse qui est en faveur. Voyez ce Téniers ; 54 ÉTUDES CRITIQUES - Un hall rod6 disposen per alegrâ a Jesus, de viudes i casa des, donzelles i bar buts. Unes viudes ballen, fan el baU rod 6 : ballen la Xacona i el Canari-b6. Unes viudes ballen rosse g ant els peu s ... També n ' han tret dan ç a quatr e o c ine barbuts ... Pera Sant Antoni grans balles hi ha ; p e ra Sant Maurici tot e l pobl e hi va. ( Ball rodô ) . C'est l ' « Aîné Riéra )) qui est le héros du bal. Ailleurs la « Fille du marchand >) sera mise en relief, mais de toute autre façon. Et le chansonn~er n'ignore pas les bons principes; écoutez le reproche : Poseu els p e us més plans ... La chasse, plaisir citadin~ n'est pas moins un délas- sement rural. Il y a beaucoup d'amateurs; nous avons vu qu'ils s'égarent vite dans les sentiers de l'amour. Maintenant voulez-vous des gestes courants de la v1e, pleins d'un exquis ruralisme P - Al mig de la vila que qui vulga beure de gflnolls en terra, una font hi ha, s ' ha d'agenoll â, barret a la mà. (E l bai l et) . - Un dia l'en c ontro sola, qu e portava ls c antarillos puix que la ventura ho vol, que n venia de la font . ( Ma1·guerida de Caste ll te 1 ·so l ) . - A, n e u al llit, mestres s a , al s ê al llit la mestressa, que anit jo vui vetllar; .. . . e lla a l ' es c 6 s posà. < L'Hoslal de la Pei1·a ) . - Carr ê amunt i carr ê avall , c arr e r de l'Ar g enteria, ia varaig veure al balc6 que la fresca n ' hi pl'enia. (Desengany). -Un dia vaig saber que n regava 1 jardi, que era a l'hort tota sola, les flores i les violes. (L'Escolta). ' ' SU~ LES CHANSONS CATALAN~S 55 L'infanté> no vol cailar ni en breçol ni en cadira siné> voreta del foc, a la falda de la dida. (La Dida). Ainsi nous voyons que la poésie des chansons cata- lanes inspire un ruralisme sain, parfois raffiné dans sa perfection, mais jamais abâtardi. Dans la musique de ces chansons nous allons retrouver côte à côte, se relevant mutuellement, l'originalité profonde des mé- lopées rustiques et la charmante régularité de la mélodie. Hué, le 21 avril 1912. ...... 1 . ·' 1 . . \ TROISIÈME PARTIE b~ MUSIQÙE La musique excelle à rendre les sentiments les plus complexes de l ' âme humaine. L'âme campagnarde, tout comme celle du civilisé, est susceptible d'éprouver ces sentiments, mais il n'y paraît guère en surface ; la rudesse de la vie des champs ne laisse affleurer sur les faces halées que les émotions simples, la o-aîté et la tristesse ; gaîté, tristesse, - voilà - c ; "<}ue traduira surtout · la musique des chansons. ' I Dans un chant il faut d'abord considérer la tonalité. Selon qu'elle sera majeure ou mineure, le sentiment sera gai ou triste. Dès les premières notes, la distinc- tion se fait. Voyez la« Ballade du roi de Thulé>>, dans Faust ; le musicien a tiré parti de cette opposition frap- pante entre , le mode majeur des récitati-fs amoureux et 1 ! 58 ÉTUDES CRITIQrlES le mineur de la ballade mélancolique. Il y a beaucoup de chansons catalanes à sujet - triste et dont le ton est bien adéquat au sentiment. La mélopée si populaire de El eomte A rnau a l'émotion poignante de certains psaumes d~église l'oc a. poe:. Tô-l:a. .Johfeah. Yet-th.nta.lkrlki-td? Fu-la Jo - ta feu la rd· Sont également en mineur les c];lansons tristes, sur le sujet desquelles je me suis appesanti dans la pre- mière partie de cette étude : Capitel-to, Els estudiants de Tolosa, El testament d'Amelia, La presô de Lleida, La tornada del Cavatler, Caterina d'Aliô. Au contraire, les récits qui finissent bien sont géne- ralement en majeur. Il y a des airs exquis, El noi de la mare, par exemple. _ Qui ne connaît la cadence si originale : Què li darem à l'Infant que no p lori. ... ? La chanson Els tres tambors a son équivalente en français ; la comparaison est curieuse entre ces deux airs : le français a le rythme sec du rantanplan, tandis que le catalan module sa phrase comme avec la trom- p~tte ; en chantant les deux airs en même temps, on produit une harmonie du même genre que la fameuse « Garde montante )) de Carmen - . Faut-il signaler que Lo pardal est aussi en majeur - ? La pastoreta est une chanson ravissante, d'allure tout à fait classique. Je ne résiste pas au plaisir de transcrire la musique de El rossinyol~ tant elle me SUR LES CHANSONS CATALANES 5 9 charme avec la montée de voix sur « rossinyol >> et le bercement suave du final. Molt poe à poe Ç:J: tj;:!J'lv ~ çi±f:il.!u@@it}l,l , l f J Jlr RJ 1 (siTn Jf(!Nl · tr~ f VN/ZJd Flt1!1'j'l . ram ttfJX ctt · <O · IfUl·tUMZ · It k UltH' !'17J·.IV-~ d'ln k/1/wart-Jt. f41Jvtr!ftld'i141'tl.. -.. Je vois la belle fileuse, tout près de sa fenêtre, traî- nant sa voix pure sur le « bell boscatge >>, tandis qu'un joli rai de lumière éclaire la sarabande silencieuse des poussières au milieu de la cuisine calme. Les cha:t;ISOns vraiment . gaies, sans l'arrière-goût mélancolique de l'air précédent, ce sont les « Noëls>> . Il en est d'exubérants, ~u rythme saccadé, comme BaU rodb, ou bien tout en roulades, comme Cap à Betlem caminem. Cependant certains récits tristes sont en majeur. Tel Mon tan y es de Canigb; pourtant la phrase contient 1 au milieu, une modulation mélancolique. L'est-udiant de Vich, bien qu'en majeur, n'est pourtant pas absolu- ment gai. Par contre, dans L'Hereu Riero , , histoire navrante s'il en fût, le couplet a l'allure sautillante d'une danse et le refrain est un tralala endiablé; voilà un cas d'adaptation parfaite de la musique à l'idée ini- -tiale de la chanson, ma~s non à celle de la fin. Il est évident qu'il était fort difficile de trouver un air s'ap- pliquant à la fois · aux danses sur la place publique et à un C!Jlloque sur un lit de mort. L'Antonia débute en majeur et finit en mineur. C'est l'inverse dans L'Anima Pn pena. Dans Blancaflor la transition d'un mode à l'autre est brutale et se pro- duit dans chacun des deux premiers vers. Voici maintenant une particularité de la musique 1 60 ÉTUDES C'RITIQ!lES popùlaire catalane : une modulation passagère, formée d'une note unique. La fitla del Carmesî contient un accident de ce genre, et ce passage suhit et tout-à-fait momentané du majeur au mineur, donne · une teinte mélancolique qui dure juste ce qu'il faut et est effacée définitiveroent par le sentiment glacial du . refrain. Même · modulation dans En Serra/longa et La gentil minyo _ na; dans Sa , nt Ra , mon également, · mais avec continuité du mode mineur. La Cinta daurarla a une tonalité étrange ; il semble qu'on soit en présence d'une gamme inusité~. II - Après le mode, le chant est ca~actérisé par la ca- dence. La cadence comporte la mesure et la phrase : mesu- res à 2, 3 et 4 temps, binf!.ires ou ternaires, suivant q~e chaque temps compte deux ou trois croches, plus le 3/8 ou la croche forme un temps (qu'on me }Jar- donne : ce fastidieux didactique!), et phrase composée régulièrement de 4 mesures. Cet arrêt, cette césure au bou~ de 4 mesures est une loi impérative pour notre oreille. Beaucoup d'airs ca- talans la suivent; ces airs sont agréables, mais la régu- larité de cadence, qui sent la règle, n'est pas franche- ment populaire. · Ainsi dans La pastoreta, tout dénote , la composition étudiée, savante : les quatre premiers vers forment un air parfaitement suivi ; puis deux vers . font évoluer - de la tonalité de la note sensible à celle de SUR LES CHANSONS CATALANES 61 la tonique, et un troisième motif survient pour rame- ner au ton primitif. Tout cela est d'ailleurs frais, d'une s · aine gaîté champêtre. Aussi classique est La ploma de perdiu, mais en mineur ; là, les phrases se succèdent avec une douceur remarquable ; admirez la suspension de voix sur << bi- gudeta » : &'l.JJ;I J J41 J J i Je ;f" 1 ~, pzn.1 11· ;: 'P 1 ~·J'rra St rrhl h<I.-Yt· "drtJ rur ru-t .. ,d .. wtt(.(r.bi· 5•• -di . b~·~tt-dDfl.dDn· lk · la !unL·bcr ,&.· qu.- d.i, b .. gwcit- ta &r•; J)'iJî€ ~ Hilfllftfj\dJ'JJ1 4 'L· Jjl')J'g,;!J~II <l.o,-,., 'l"' ~o tf.6 ~ brg-<f<1·vtrL .lt-d4.,1-llr bi·ju.-~ Ullfl·lm· b>·!Ju.- cUn.,Ùim·bcrùirtjcl.- .k . ~Î. · ~wdt -ta Mn. Presents de . boda est également une mélodie impec- cable; mais, comme dans les autres chansons, on y respire le hon air d~s champs. A remarquer dans El comte Arna1 , t, El caçador, Tornant de la ba talla transcrit plus loin, etc., la me- sur~ à trois temps (3/4 ou 3/8), . qui est une cadence peu popvlaire ; les chants sin1ples sont surtout à deux temps; mais, comme toute règle souffre des exceptions, la barcarolle El rei mariner, si originale, si typique, est à mesure impaire ; il est vrai que c'est une barca- rolle, genre dont la cadence est consacrée ; puis nous verrons que cette chanson contient une autre particu- larité de la musique catalane. La cadence classique avec une musique bien spéciale, voilà la caractéristique d'un grand nombre d'airs: Desengany, La Confessiô, L'Ala- bau, La del pa gès, La senyora Isabel, L' ànima en pena, Teresa, La pastorella, La dida, BaU rodo, El 1·ei Her;·odes, La mala nova, Els estudiants de Tolosa, Capitel-lo, El testament d'Amelia, Els tres tambors, 62 ÉTUDES CRI'l TQUES Et rossinyol, El noi dP- la. mare, L'he , reu Riera, Mon- tanyes regalades, La fi/adora, La fugida, Els fadrins de Sa . nt Boi. Dans Et testament d'Amelia cette régu- larité de cadence paraît quasiment masquée par la lenteur du chant. Je n'apprendrai rien à personne en signalant cette tendance du chanteur populaire à traî- ner la chanson, à s'endormir sur certaines notes; mais · le rythme survit, malgré tout, avec son beroement (d'ailleurs la notation à 3 / 4 est défectueuse ç à mon avis, et l'air est plutôt un 6/8). lîf.J î5'P rlflpl r Fc!ffiW1• Ir , r IH Ir 1 J. t J Jl:A. r.u ·lia. oJta. ""'.reR . . ~a. Ca. yJ. fa. e. .... U''- Je-t J.< . 14:4 t.. .,.. - 41. - re.... . . @l; 3 121 v ; 1 J.J r 1 HTJ · r - rl el ,-1 J; tJI r r IJJ4ill . ""' ~"'. e"""''l"""""'.....J.fl A;.!.,-.f-co•~ .... . ...... a. ,_......,,_,._,u.,e.. . v~. Mais nous allons voir des cas non moins nombreux où l'originalité de l'air résultera de l'originalité de la cadence. Parlons d'abord de la fameuse mesure à cinq temps. Elle est moins fréquente qu'on ne pourrait' le croire. Et y a-t-il vraiment un<1 mesure à 5 temps~ On peut presque en douter. Ce qui existe assurément, c'est la mesure à nn temps, tout-à-fait accidentelle d'ail- leurs. Dans la chanson El pardal, si l'on sépare les mesures en tenant compte des tr.mps forts, qu'on ne saurait négliger dans la notation de la mesure, on ob- tient le résultat suivant : Una 1 ca n ç o- 1 neta 1 nova 1 vos la di- 1 Té 1 vos la di- 1 ré D e l par- 1 dal quan 1 s'ajo- 1 cava 1 sota oran- 1 gé. Les mots soulignés ne forment-ils pas des mesures à un temps? D'ailleurs, il y a un point d'orgue à cha- que final de vers. \ ' SUR LES CHANSONS CATALANES ô3 De mê11_1e dans L'estudiant de Vich, dont la mesure est un 9j8, on trouve trois mesures à un temps. La rnort de la nuvia, en 2j4, en contient également une: Mati- 1 net m'en ll e vi 1 jo. La dernière syllabe de chaque couplet de Mariagneta offre la même particularité. Voici une série de mesu;es à un temps : A la 1 nit de Sant Jo- 1 an, a l a 1 nit de Sant Jo- 1 an ... ( La nil de Sant Joan) ; Cale- 1 rina s'en pen- 1 tina, 1 prim, tant arno- 1 rosa ... (Cate 1·ina ); Una 1 cançô s'ha die- 1 tada, a tren- 1 ta de juli- 1 ol, de les 1 minyoMS· (llifa 1'gue1'ida de Castellte1·sol); Quan jo n'era peli- 1 tet, {este- 1 java i presu- 1 mia ... (Canç6 de lladre ); . .. n'es nat 1 en una esta- 1 blia 1 fnm, fum 1 fum. (Fum -fum ) . Je note, en passant, l'importance que prend le point d'orgue dans les airs populaires catalans. Le final de chacun des quatre vers de Btancafior en comporte un, et alors la cadence 2/4 devient régulière. Deux points d'orgue sur Joan et . oliva font de Donya Isabel de Castilla une chanson à 3/4 parfaite. Le même artifice rétablit la bonne cadence dans La rnort de la nuvia (a punta d'alba), Rosa del follô (minyona), Teresa (porta al front), La pastorella (n'encontrà una pas- torella), etc. Je transcris La Canço de l'infant bien plus pour le 1 , ' ÉTUDES CRI'l TQUES charme de cette mélodie que pour montrer comment les points d'orgue ré~lisent le rythme classique dans . un air populaire : ~c""'""f"""- ' , · j.~ti7FJKt~'-~--;-JTTk~ ~ t. d.a· uw . ... .f · ~j-t.W,t<>t-~otar . ~.: i.. -rot ~L- ~?c ..... i""""'!i""'-8"',)-<"'lll~& &/t J J 11 JQJ1$ ri J' . fi J' r JttfFEitP _ ~ . =$=!=§ . 1'-'-~u. ... o~ 11t.f · ~ - 1'Jeultla.-'t-•·a,,~l·t4·fa.-$~-a- .. ·u..wp.-t1-i.t 5-i. e·j...~ • . ptntnzlf! - DyJiju r '1;· ;~;· r Jl1·1~m · 'pLu. &.fa.J,. · ~·- · ..,.t.W-~u-<Cà. T<owa:...eo-4c--~~ ... &. ....... 9""'1<J ~"""fl...--.o.- En somme ces points d'orgue sont des arrêts ad libitum. Si on les eût remplacés par des allongements d' l une mesure, on aurait obtenu sans doute des · phrases régulières de quatre mesures, mais on aurait défiguré la cadence populaire. Malgré tout il est des cas où ni les mesures à un temps ni le point d'orgue n'empêchent le mélange des mesures à deux et trois temps dans le même a _ ir. Dans La nit de Sant J · oan les quatre dernières me~ures en forment deux de · ·cinq temps. 1 La dernière syllabe et le commen~etnent de La Si- rena donnent deux mesures de cinq temps, puis la cadence 2 / 4 s'affirme nettement. Canço nova contient la série de mesures : 2-2 - 3-3 1 -2-2-3-3 1 - 3 - 2 - 2 - 2. On voit bien la phrase de quatre m~sures, mais la mesure à cinq temps ne se démêle pa.s. Dans ELs segadors . un 2/4 arrive accidentellement au milieu des 3/4. Le chanteur suit le texte sans trop se préoccuper de 1 battre la mesure. Ce qui trouble la cadence, c'est le , \ /. / SUR LES CHANSONS CATALANES 65 refrain, ou la répétition de mots. Ainsi, dans La dama d' Aragb, on · a deux phrases de quatre mesures, mais lorsqu'on arrive au refrain : Ai amorosa Agna Maria, le rythme se perd pour reprendre immédiatement avec robadora del meu cor et se briser de nouveau à l ' ex- clamation finale : Ai , de l'amor! Reprenons l'éternel Pardal. S'il n ' y avait pas la ré- pétition de vos · la diré, on aurait quatre me , sures à . c~nq temps; c'est cet écho qui, en donnant à la mélo- die une ampleur étrange, trouble la cadence classique. L ' appel minyona produit le même effet dans Rosa del Fotlô. Mais où nous allons voir le musicien faire fi du rythme, c ' est dans · l'assemblage des mesures entr'elles, dans la phrase. Les phrases de 4, 8, 12 mesures . se trouvent bien dans certains airs' mais le plus souvent l'air, classiquement parlant, est boiteux. Tout d'abord, phrases de trois mesures. Type de ce genre : El comte Arnau. Il n'est pas surprenant que la musique de cette chanson sorte des formes usitées, car la versification · même en est étrange ; c ' est la suc- c , ession de vers de sept et quatre pieds, dite cc codo- lada )) (telles El pardal et El 1~ei mariner). . Sont aussi à phrases ternaires ba noia d ' Empordà, El mestre et La cinta daurada. Sop.vent cette irrégularité . du rythme provient du non-allongement de la troisième mesure, de la hâte qu'a ~e chanteur de poursuivre. Ainsi L ' Escolta, Cap a Betlem, Marguerida de Castelltersol, El bon caça- dor, Gant d'amor, Ets tres daltaires, El carbonerot, La tornada del .;avalter, · Cançb de Nadal (dernière phra.se), El mal rie (première phrase), etc. 66 ÉT..UDES CRITIQUES D'autres fois le refrain produira; au contraire, Fal- longement d'une mesure ; ainsi dans La nina encan- tada, les mots viva l'amor! dans L'Estrella guiadora, le bon dia i nit/ De même toutes les phrases de L'Jlostal de la Peira ont deux mesures, sàuf celles qui se terminent par ~ l'appel ola / qui rend la phrase ternaire. Si la phrase ternaire est fréquente, celle de cinq · mesures l'est beaucoup moins. On la trouve daJ?.S Care- rina d'A lib où elle résulte de la longueur du vers du refrain: la dolça dama d'Aliô. L'Antonia contient deux phrases à cinq mesures, bien caractérisées. Il en est de même de Angeleta, air d'ailleurs très curieux, qui · rentre pluiôt dans la catégorie des récitatifs, dont je parlerai plus loin. Et voici le type du genre, la phrase si étrange, si intimement èatalane de Sant Ramon: Cependant, dans tous ces exemples, sauf dans le premier, la phrase régu~ère des , quatre mesures s~ob­ tient par le moyen d'un point d'orgue sur une finale. Au contraire, les deux phrases à cinq mesures de Tornant de la batalla en prennent, plus régulièrement, une sixième, si on fait traîner les finales. Même en nombre pair de mesures, les phrases ne sont pas toujours d'égale longueur ; elles ont tantôt deux, tantôt quatre mesures. Dans L'Estudiani de Vich cette alternance se produit une fois, · au début. Mais El mariner contient deux fois la série 2-4, à SUR LES CHANSONS CATALANES 67 cause de la répétition des vers n'hi a una don z ella et que és per la · reina · . La Raimundeta , après trois phra- ses de quatre mesures, finit brusquement par une de deux . . Même final dans Fum-fum-fum. · nans Donya . · Isabel de Castilla la phrase de deux mesures s'inter- cale entre d ' autres de quatre. L ' Estretla g1tiadora est le désordre absolu. J'ai parlé plus haut de la phrase de six mesures. IL en existe dans La mon_ja de Moià, La presb de Lleida, La ploma - de perdiu et El . mestre, toujours résultant du refrain. - Le musicien populaire ira plus loin, et c ' est ici qu ' il va bien mériter cette épithète de « populaire )) que je lui ai contestée plus haut. Il lui arrivera de composer des sortes de récitatifs, des airs sans mesure détermi- née. A gele ta, liosa del Follô, Desengany, Blanca fior, et surtout la naïve mélodie La mare de Déu, et encore plus le chant patriotique Plany, me paraissent absolu- ment dêfigurés si on les assujettit à un rythme classi- que. Cela se chante au petit bonheur; le charme mu- sical réside dans la succession même des notes , dans l'appui sur telle syllabe, dans la répétition bizarre des syncopes. Je voudrais trànscrire toutes ces chansons, tant leur musique est prenante en sa naïveté , tant elle est évocatrice de milieu, de paysage, d ' âme champêtre. Je · me bornerai à La Sirena, parce que, là, le rythme arrive comme insensiblement au milieu de la chanson et puis .s'évapore tout à la fin. Que veut dire le texte ? C'est fort obscur ; mais comme mélancolie nocturne, je trouve cela incomparable : . 68 ETUDES CRITIQUES La syncope existe dans cet air, mais discrète. Nous allons voir que c'est cette singularité musicale qui re- vient le plus souv.ent dans les chansons catalanes. Comme respagnol, le catalan fait porter l'accent sur . l'atone finale du mot ou, lorsqué · la, finale du mot est accentuée, il la décompose en une brève et une longue. de façon à obtenir encore la syncope. Voici Capitel-lo, air remarquable d'ailleurs par le développement de la phrase : 'Jtto~. Ji t 11 ~~~J2flt&J.7J Ji ; 1 9 . 4 · ft.. "" ~ Cil-· fa. ~ ~- +...1 ~ • fe . f.. 8""" "" 4" . 9«- ~ ...., .,. . ""' ....., t/., ftti±ïl.l J ; jjJ 1 '1'-i; J 1 f) 3 ' i) rll'J.: 1 ;1 · ,) 1.i1?f2?1= .:L.-.,.....~1:4-~ef. -4 . . . . . . . . -eit. d .. .....; .......... ~..,oCR~ c~A · """rr:..l""".t 4 .. , Mt<\·~~' Le chanteur éprouve même le besoin de décomposer la diphtongue Reus en deux syllapes. · Dans La dida toutes les finales de vers ont cette syncope. Cette différence entre le français et le catalan appa- raît dans La presb de Lleida, cet air si hien rythmé et d'un sentiment si profond ; la finale féminine · du pre- mier vers e~t accentuée à la française, mais le refrain petitct bonica comporte la syncope irrésistible. A ce point de vue, la chanson la plus curieuse est le ' Plan y, où se font jour, dans une émotion intense, tous 1 SUR LE~ CHANSONS CATALANES 69 les regrets du catalanisme ; là, presque tous les accents sont déplacés ' ; je traùscris · en soulignant les syllabes longues ; Catalunya en alh·e temps ella sola s governava i s feien les seves lleis en sa llengua i noen cap altra. Plora, plora, Catalunya, que ja no t gove1·nes ara. , La brève de cette syncope est parfois constituée par deux notes d'agrément, une sorte de roulade qui évo- que le nasillement du hautbois, de la gratlla, l'instru- ment peut-être le plus universel. Ecoutons ce « ranz des vaches)); cela s'appelle Galant cle Montanya: ~UJtù; Fl**f+Y.61D 1 1J·t;;IJ nt:ftt ' é · t<\. ~!M. ,&t>·e. ck. d" · _.,1<2<l J .to-te..t 4 " t,l ta..A< · VtA-· t.1<i, •'14·11<><1 ......... •«>· t~ .(.,.. ...,.,._. :' ; n j 1 l'Ltl[f]j;. a _,J' J· a J.lf a 'l Jp ab~ '\"<- -t<.•.f e<'e ... olt <W. - A.t.«> • U J l'et.-....,. 3n·:;êd .1< <<-WI• · 14 . """lJ"- , '1<" .l · "' . .,..,. f< {... ~ · ~~ Ces roulades reviennent dans La tornada del caval- ter, La mort de la nuvia, La fjladora, L'Estrella guiadora, Desengciny, La pastorella, Marguerida de Castelltersol, La nit de Sant Joan. Elles donnent une allure tout à fait dansante au noël Cap a Betlem cami- nern. Dans Cançb de lladre et dans La Sir ena, transcrite plus haut, ces notes d'agrément sont au nombre de trois et forment un triolet. Ce triolet final ne doit d'ailleurs pas être confondu avec celui qui arrive dans le .corps de la phrase et qui tantôt, fermant le deuxième temps de la mesure, donnera à la chanson le rythme jovial de la célèbre farandole roussillonnaise Balla, balla, saca de palla 5 70 ÉTUDES CRITIQUES (com . me dans La · viudeta) et tantôt, au contrai;t'e, fo~­ maDt le premi~r temps, produira la. cadence exotique de l'Habanera (comme dans Mariagneta). III On voit que, toutes les ressources de la technique - musicale, la chanson catalane les connaît et les appli- que, avec des préférences potir les rar . elés. C'est encore plus · dans la façon dont les airs finissent que nous allons voir éclater l'originalité de cette musique cata- lane. Tout le monde s~it (evidemment) que la note finale d'un air est normalement la << tonique )) . Avec ce final on a la sensation fi·anche d : arrêt, de repos définitif. Sans me soucier davantage de savoir dans quelle me- sure les airs populaires des divers pays s'astreignent à cette règle (je laisse cette recherche à de plus savants que moi) je vais mop.trer que la chanson catalane finit aussi hien, sinon de préférence, sur telle ou telle autre note de la gamme. Fréquemment sur la << dominante )) . If en rés111te quelque chose d'incomplet; on attend le couplet sui- vant. Voici La tornada det cavalter où l'air se compo&e de deux phrases identiques, commençant et finissa11t par la dominante : 'l!lod.clt<û tlS v t/J 11 1 11 ) 1 0 J J 1 J. J 1 J. J·l &J J 1 J G ri 1 · il J.~lJ'D J ;u Jj 3 li Dl)J • v ~4WA•U e.. .... oJ< • U<4 r--CA4''\"'oft • tU · r • "'":•"" ' tf.:.. .. . .. (u .. -if.. .. J-,....-f..>lt · •U-;:;. SUR LES C~~NSONS CA~ALANES 71 Dans El m ' estre, ce · ~fe noté révÏ'enl à chaque fin de phrasè · , et même au milieu de la phrase, avec la môno- tonie de l,a mélodie populaire. I _ l arrive que le couplet finisse régulièrement sur la tonique et le refrain ou la ritournelle, d'allure généra · ::. lement moins classique, sur la dominante. Tel Caterina d'Aliô. Je cite, sans plus insister, comme autres airs caractérisés par cette finale : El comte Arnau, Ets estudiants de Tolosa, L'Antonia, La pastorelta et La Confessib. Aussi nombreuses sont les chansons où ]a voix s'ar- rête · sur la cc médiante )) Ainsi La morl de la nuvia, Gala,nt d-e montanya, DPsengany, La monja de Moià, La nit · de Sant Joan, Et carbonerot, La gentîl mi- nyona, Caterina, Rosa del Follb, L'animà en pena, A ngeleta, !./ estrella guiadora et La fugida, que jê tr~nscris pour son allure déci~ée : ~U!. • • ~ . • ~WH v ri' c t%I11 v _ l1· 1 1 co (tltJ fm---a . a f~ po., ·!:a tU.~"' .Wa. · dw--ca. - ..U.-I.a.t cl< 'oM4<~, ra~< · (l. ""' · . ...45;_·,tal.,l<-· "':j• ·>A, ,J f'" . g" f'= ~lv G ~vi FrJiJ.II I\M1-, .. tf!-"· 6... t"""'Jl M•!1"·"'~ ' th '~ -" ' , ..e j'-"' ~W )'""" '<laA ~ · En somme, la dmniminte et la · médiante c~nstituent deux finales auxquelles on s'habitue aisément. Autre- ment. étrange est la suspension de la voix sur la cc sus- dominante )) . Dans l'air de BaU rodb, si dansant, il sémble qu'on voie se -lever subitement la baguette du chèf de cobla pour arrêter net la musique : 1, / ÉTUDES CRITIQOES La coupure de l'air sur la « sus-tonique )) ou sur la «note sensible» est encore plus surpren . ante: Là cinta daura<Ïa. et Teresa paraissent finir sur la sus -tonique ; je dis bien c< paraissent )) , car la tonalité est étrange et ne se démêle pas aisément, mais dans Tornant de la batalla cette finale est bien accusée : Elle ne l'est pas moins sur la sensible dans Blanca- fior et El mal rie, avec cette particularité que, la mu- sique y passant du mineur au majeur, cette finale (note sensible du ton majeur) est également la sus-to- nique du ton mineur qu · reprend immédiatement au début du couplet, ce qu1 le rend bizarre de toutes les façons : ?1'\odc.tG>t & ; , ji · 1 ' , J 1 ' 4 1 ç c ' 1 r l J ,; 1 J J 1 r 1 ~ e c 1 c a , ~ t:f......i=1<ii·ta.o..~""~ · tiu.,f"" · ~"""" . eu r-• t • . 5,., e...t.u. .u . -vwt·MMI.J 'v~ ''''lv ~oil;t ft/J ,•,J 1 ç~ çlb,Jip===tl V\M>\. • ""'- . ~lA'\"'1 vof "" · f.>. · vO Û J._ • ..., .._ ~11"'• -.. "-!""' · ~ OU<. p<· " ' ( IV J'avais annoncé. dans le préambule de . cette · longue étude, que ces recherches sur la musique des cl,lansons seraient un peu laborieuses; je n'exagérais point. Ce qui me rassure, c'est qu'il suffi.t que quelque lecteur, si peu versé soit-il dans la technique musicale, se soit hasardé dans cette scabreuse troisième partie, pour ' SUR LES CHANSONS CATALANES 73 qu'il garde de cette audacieuse aventure, avec une sensation inévitable de lassitude, une sorte de primeur _ de goût pour les principes d'un art qui peut procurer à l'âme des jouissances si pures. Et puis, quoi P Il ne faut pas avoir peur d~être taxé de pédantel·ie quand on fait du folk-lore catalan. La vulgarisation d'une science nouvelle (hélas ! tout ce , qui touche au catalan est si vieux. qu'il en est devenu nouveau) ne va jamais sans une kyrielle, assomante de prime abord, de termes bi- zarres. Nous tous, enfants d'un siècle de progrès, nous n · e bronchons plus quand on nous parle de I_:adio- activité, de cohéreur, d'angle d'attaque, de bacilles et d'ultra -1nicroscope, et que sais-je n1oi P N'y aurait-il donc place que pour la Science P Sont-elles moins sur- prenantes que les m,Ytstérieuses propriétés de la matière ces capacités de l'être humain d'être ému par une ca- dence poétique, . caressé, enlevé, attendri, égayé par l'expression protéiforme d'une phrase musicale P Nous prétendons à connaître t'oute la gamme des vibrations d'un quelque chose que nous avons baptisé sans le connaître Ïui-même, vibrations sonores, vibrations lu- mineuses, vibrations élastique_s · , vibrations radio-acti- ves ; mais autre chose est percevoir ces ondes sur des instrument~ plus ou moins ingénieux, autre chose en- registrer leur action, infiniment variée · , sur nütre être même. Et, pour ne parleF que des premières, quand aura - t - on dit le dernier mot sur la puissance réceptive de notre âme à ces ondes, réputées les plus lentes P Poésie et musique étant tout un, quelle magnificence de vibrations sonores et quel récepteur extraordinaire que l'âme humaine l Ah l qu'il faut plaindre l'homme 74 ÉTUDES CRI'L TQUES qui ne vibre pas, non, qui s'ingénie à vouloir ne pas vibrer ! Si, pauvre amateur dénué de moyens en mon exil d'outre-me~, je rne suis risqué à faire du didac- tique musical, c'est par pur altruisme; c' · est que ré- cepteur · pieux de ces ondes merveilleuses que disper- sent depuis des siècles, dans une zone malheur , euse- ment bien restreinte, nos chères chansons catalanes, j'ai pe - nsé pouvoir mettre quelques curieux compatrio- tes à mon unisson de vibration enthousiaste. Y suis-je , parvenu P, .. Paul BERGUE. Hué, mai r g rz. / / 001 002 003 004 005 006 007 008 009 010 011 012 013 014 015 016 017 018 019 020 021 022 023 024 025 026 027 028 029 030 031 032 033 034 035 036 037 038 039 040 041 042 043 044 045 046 047 048 049 050 051 052 053 054 055 056 057 058 059 060 061 062 063 064 065 066 067 068 069 070 071 072 073 074 075 076 077 078 079 Etudes_critiques_chansons_catalanes_Bergue_01